引子
周迅出演網劇，這消息對你的吸引力，有多大？
對我來說，5年前《紅高粱》2年前《如懿傳》，到今年這三番，新鮮感其實早沒多少了。
但我感興趣的是，周迅終於演現代劇了。
我對周迅現代戲的執迷由來已久，也沒什麼具體原因，大概就是，希望和這樣一個看起來與周遭格格不入、又異常執著的女子，生活在一片天空下。
這次在網劇中的新角色，看介紹，完美契合了我的小心思。
這是我第一時間點開它的原因。
《不完美的她》
說心裡話，我對這劇的期待值很低。
一方面是對國產劇的信心終究不足，另一方面，來自對宣傳的反感。
看這官方的劇情簡介，透著一股中學語文閱讀理解標準答案的味道：
“《不完美的她》以獨立女性為視角，講述了林緒之憑藉心中的愛與光亮，在黑暗中尋找光明，守護希望，溫暖治癒、感動人心的女性‘自我救贖’的故事。”
當然，我給這劇打出不及格的評價，還是來自週末三天，連刷12集後。
豆瓣從開分7.5跌到現在的7.0，看著不算低，但細看評論，非常兩極。
很多人罵說，這劇的編劇，配不上這麼牛逼的演員陣容。
也有很多人回罵說，難得有國產劇主動去揭露社會問題，放大缺點就是見不得自己人好。
雖然我是毫不猶豫地給了不及格，但就還是，正反雙方，都說說話吧。
1.
先說說翻拍背景
《不完美的她》會引發口碑兩極，很大原因來自於，它是一部翻拍劇。
原版是10年前的日劇《母親》。豆瓣9.4，多少人心中的催淚神劇。
《母親》的故事，非常“日本”：
一位冷淡寡居的小學教師奈緒，偶然邂逅鄰班7歲的古怪女孩憐南，她的特立獨行和身上的傷痕吸引了奈緒的注意，而當她發現憐南正在遭受母親和情人的虐待時，奈緒潛藏的母性被喚起，她決定“誘拐”這個孩子，成為憐南的母親。
而當她自己幼年被生母拋棄的過往被揭開時，這段關於數個“母親”的故事，越發複雜而微妙起來。
《母親》作為經典日劇，元素非常豐富，尤其是虐童、犯罪懸疑和女性主題，讓它先後被韓國、土耳其和泰國改編翻拍。
周迅的中國版，已是《母親》的第四次翻拍。
《不完美的她》基本沿用了原版的故事設定：
女主林緒之和小女孩穆蓮生，林的生母鐘惠、養母袁玲，林的兩個妹妹林亦之、林果之，穆蓮生的母親穆靜、她的情人尚武，亦敵亦友的記者田放這幾段核心關係，都沒有改變。
改動在於，加入了幾個新的男性角色：
疑似林緒之的“家暴男”生父李澤，和一對負責偵辦此案的警察父子老郭小郭。
背景介紹大概就是這些，下面我會從優、缺點和個人感受來展開談談。
2.
再說說優點
雖然這劇我給了不及格，但有一說一，好的地方還是要贊一下。
先說個非常私人的感受吧：
難得有國產劇，讓我看到了一點歐美劇的創作思維。
除了它每集30來分鐘，一共22集的小體量，還體現在，
比如第9集的結尾，收在虐童的尚武，突然出現在穆蓮生的幼兒園門外。
我們在美劇中常看到這樣“危機突現”的結尾剪輯，但國產劇有這思維，還是很少見的。
然後就是，已經被誇了很多遍，直視社會殘酷一面的翻拍嘗試。
在我們現在這個創作環境下，咔嚓的剪刀隨時懸在頭頂，做這樣揭露陰暗面的網劇，總能預想到費力不討好的結局。
周迅不能去拍小妞喜劇或視效大片麼，主創團隊也大可以去拍更安全、也更賺錢的網劇，但他們最後還是做了這個選擇。
這就值得肯定。
雖然，這事情細想想，去批判去揭露這樣再正常不過的創作方向，如今都成了被拿來大誇特誇的優點。
也是無奈。
體現在細節上，比如驚豔的片頭設計。
每一段都是中國一個省份內，真實發生的女性被家暴事件。
比如角色的一段扎心臺詞。
“法律能對這些一直在黑暗中做惡的人有什麼辦法？”
主題之外，一些段落的鏡頭設計，放在國產劇中也算很有想法。
第1集，林緒之和尋女老人的對話，周迅說著“丟掉自己孩子的人，是不配做媽媽的”。
此時穿插進穆靜與穆蓮生的母女畫面，很是高級。
第6集，林緒之帶走穆蓮生，初次遇見生母鐘惠，鍾惠教穆蓮生玩積木。
這裡玩的多米諾骨牌遊戲，隱喻了鍾惠介入到她們的生活中，勢必帶來連串的連鎖反應。
最後，對女主林緒之人設上的一些改動，我也是認可的。
被生母拋棄帶來的創傷，是每個版本中女主性格最重要的塑造因素，相較原版，《不完美的她》著重放大了這個創傷。
體現在，放大了林緒之自我救贖的過程。
從強烈希望找到生母，到對親密關係的抗拒，最後通過拯救小女孩穆蓮生，完成這個自我救贖。
包括這個角色身上的利落感，和強裝堅強的執拗，都是打動我的地方。
當然，還有周迅。
我不想再展開誇她了，反正，隨便截幾張圖疊在一起，就是一張海報。
好了，到這，我的好話正式說盡了。
3.
重點說說不足
擼胳膊挽袖子憋了一肚子的槽點，現在冷靜下來，無非就是歸結到一點：
編劇，偷懶了。
這個偷懶，是全方位360度無死角的。
我按嚴重程度，來分別說說，劇本上的偷懶，對這部劇的傷害到底有多大。
首先，最輕一級：
巧合可以有，偶爾失真也不怕，但太多巧合和失真，就讓人討厭了。
偶爾的巧合，是生活魅力在藝術中的再現。而當巧合和失真過多時，就只有一個答案，編劇在偷懶。
從開場林緒之與穆蓮生“命中註定”的多次偶遇，到後來兩人出逃後與林緒之生母鐘惠“命中註定”的多次偶遇。
作為劇中最重要的兩對人物關係，編劇都拿“命中註定的偶遇”做敷衍處理，這是讓我無論如何也不能接受的。
看到後面，我甚至覺得，編劇從這些偶遇中感受到了創作的快感，要讓觀眾在偶遇中感受人物的心情變化。
比如當小女孩對林緒之說“如果你也能見到以前的媽媽就好了”，這個時刻，生母就一定要在旁偷聽，然後面露哀傷。
失真同樣可怕。
比如為了突出林緒之身為黑客的牛逼，她可以分分鐘黑入他人的微信公眾號後臺（瑟瑟發抖），創作一篇打臉文章然後發出。
還有那種巧合+失真的雙倍崩潰：
林緒之前往某講座現場，意圖盜取公司信息。
首先是巧合地被選中上臺，隨後又失真地在一臺合上的MacBook上偷插了一個小U盤，半分鐘不到就拷走了電腦上的所有資料。
這種踐踏觀眾智商的偷懶，我懶得再多舉例了。
接著是次輕一級：
人物懸浮，缺乏現實根基。
如果說巧合和失真還只是細節上的問題，忍一忍總能過去，那下面這些，就是忍無可忍的部分了。
很多人在吐槽女主身份的改編，從原版的小學教師改成了網絡安全員/牛逼黑客。
有人說了，那麼多接地氣的職業不用，為啥偏偏選了這個？
編劇當然明白這點，因為這兩個身份，是最能大搖大擺偷懶的。
當林緒之需要獲取新的信息時，黑客上身，分分鐘搞定；其他時候，職業身份自動消失，她得以不被打擾地留在主線劇情上。
如果你有異議，一句你瞭解黑客的生活嗎，就可以堵回去。
除此之外，林緒之的養母袁玲的身份，是單身女強人，上市公司大老闆。
但除了給過幾個疑似給寶馬打廣告的坐豪車鏡頭，關於她的職業我們一無所知。
而她的這個身份，不僅可以讓編劇偷懶，連帶著美術部門也一起跟著偷懶。
袁玲的家，是劇中一個很重要的場景，而一個女富豪的家，完全不需要主創們再去花心思如何做得有生活氣了。
無論如何懸浮虛空，一句你瞭解富豪的傢什麼樣子嗎，就可以堵回去。
連帶家裡人聊天喝茶，都是下面這樣的場景。
是暗含著通過奢華逼仄的空間，體現養母女之間的情感隔閡嗎？
其他角色，我不能忍的，還有黃覺飾演的自媒體人田放。
這個記者角色的戲份，比起原版要重了許多。我想編劇這麼做，除了給男性加點戲，主要是讓他成為那個串聯所有角色的人，繼而推動劇情向前走。
這個想法沒問題，但偷懶的後果就是，記者這個角色從基礎設定，到一系列行為動機，都完全禁不起推敲。
而這個自媒體人的戲份，又偏偏非常之多，跟每個主要角色都發生關係。
於是他的戲份越多，就越影響觀感。直到有他的戲，就有快進跳過的衝動。
甚至連黑自媒體這種抖機靈的臺詞，都是編劇嘗試跟當下結合失敗的偷懶表現。
再接著是，次重一級：
劇本結構混亂，懸念過早揭秘。
如果你沒有看過原版，我不打算給你劇透。但原版的確是在後半段，才開始慢慢揭開角色的身份之謎，乃至最後最重磅的，生母拋棄女主之謎。
好的劇本，先通過人物日常行為鋪墊懸念，再通過人物之間的矛盾衝突解開謎團。
而在《不完美的她》，編劇上來第1集開場，就把林緒之的秘密抖了個乾淨：
“我是誰，為了得到這個答案，我一直在尋找那個給我生命的人，我的媽媽，我一直都沒有找到她。”
這等於是一上來，就抽走了觀眾一多半的看劇樂趣。
除了女主，其他如穆靜這樣的配角，也是早早揭曉了拋棄女兒是生活所迫，讓這個角色很快就失去了繼續關注下去的興趣。
基本上，編劇對懸念是來者不拒，劇本的主線故事，人物關係，各種前史，沒有任何藏著掖著，很快就清晰無比地呈現了出來。
就連尚武為何如此惡的懸念，編劇也讓他早早說了句，“我沒有小時候”，間接算是給出了“童年陰影造就惡魔”的答案…
如果我對後續的故事走向已經失去了興趣，我為什麼還要看下去呢？
最後是最重一級：
靠口號式的臺詞完成敘事。
我們說有的好劇，是靠故事走向推動敘事，有的好劇——比如原版《母親》——是靠角色塑造推動敘事。
到《不完美的她》這，編劇的方法可謂是簡單粗暴。
臺詞搞定一切。
關鍵內容，重要轉折，都是靠角色說出來。我們看到的，沒有影像敘事，就是大段大段的對白。
甚至連龍套角色的產檢醫生，編劇都要讓她在不經意間，說出幾句女性話題的代表性臺詞。
無論是吐槽男性的不作為，還是大談育兒的困難，編劇的邏輯其實很清楚：
像寫10萬+朋友圈爆文那樣寫劇本。
這些對白單拎出來，都是金句。
但拍劇，不是寫10萬+的爆文，也不是做一呼百應的超級演講。
拍劇，是要用鏡頭講故事的。
只會讓角色說臺詞來講故事，是最初級、最偷懶、最沒技術含量的編劇手段。
這四個偷懶行為，最終讓這部題材本來厚重的網劇，成了主線混亂、支線雞肋的不及格作品。
而且，我甚至都還沒提，編劇照搬英劇《公關》橋段的大黑點…
4.
最後聊點個人感受
我知道，國產劇向來兩極評價的背後，更多是大家在“看劇”這件事上，標準的不同。
有人看劇講究正襟危坐細細欣賞，有人追劇則只是看個熱鬧打發時間。
於是，後者說前者裝逼又挑剔，前者說後者不懂什麼是好東西。
其實真的大可不必。
希望甚至說服他人和自己一樣感同身受，這想法很好，但也真的很傻很天真。
最後，我還是想就這個故事中展現出的女性主題，尤其是母親這個話題，談談自己的感受。
因為它與每個人都息息相關，有著足夠份量的現實意義。
在劇中，一共出現了五個不同的母親形象。
林緒之的生母鐘惠，因為嫁給了家暴男，一生盡毀；
林緒之的養母袁玲，因為生不出男孩而離婚，獨自撫養三個女兒長大；
穆蓮生的母親穆靜，因為不堪單身母親的壓力，拋棄了女兒；
林緒之的妹妹林亦之，未婚先孕，男方臨陣脫逃，讓她成了單身媽媽；
以上這四位母親：
兩位年輕的，代表了單身媽媽從開始到結束的命運；
兩位年長的，代表了錯誤的婚姻對女性造成的剝削與傷害。
她們都詮釋了原版中的那句臺詞，大意是：
母親就是男女之外的，第三種人類。
錯誤的婚姻，女性作為母親，承受了更多的代價和痛苦；
男性的缺失或不作為，讓女性作為單身母親，同樣承受了最多的代價和痛苦。
身為女性，她們已經承受了太多。
當女性這個身份之上，再加上母親，這份生命不能承受之重，顯然是多數男性絕然無法感同身受的。
但如果這個故事只是在哭訴母親之苦，那它絕不會被屢次拿來翻拍。
這就要落到第五位母親形象上來：
即林緒之本人。
林緒之作為童年被拋棄的女性，長大後一直試圖找到生母，完成自我救贖。
但這個自我救贖，最終是在她“誘拐”小女孩穆蓮生，成為她母親之後，才得以完成。
即，成為母親，讓她實現了對自我的探尋，並有了真正的自我意識。
直到與穆蓮生的相處中，拯救了自己。
如果說前四位母親，都是在展現母親的身份之苦。
那麼第五位母親，則是在告訴我們，通過母親這個身份，女性或許才能實現長存心中的自我和解和自我救贖。
就像養母告訴林緒之，如何做好一個母親？
第一，要會妥協；第二，要會求助。
當然，在這個時代，做不做母親，早已無關女性的自我實現，而只是她們的自我選擇。
但對母親這個身份的討論，在我看來，依然很有必要。
因為能否找到正確的方式應對，決定了很多母親一生的幸福。
從這個角度，即便《不完美的她》有著太多問題，但它或許仍值得一看。
尾聲
收尾再說個我自己的猜測，也算是罵了編劇整場後，稍稍拉回點好感。
劇中被虐待的小女孩穆蓮生，這個名字，我猜測是來自佛教故事：
目蓮僧救母。
不單單是因為相似的諧音，還有這個故事，是關於佛陀底子目連，拯救惡母出地獄。
這和穆蓮生被母親穆靜虐待，有著類似的設定。
所以，
雖然依舊沒有逃過國產劇“結局必大和解”的老套定律，但至少，編劇在起名字上，還是花了心思的啊…
那麼，就給偷懶的您，小小地比個贊吧。