盤踞在瓷器上的龍文化，你收藏了多少種？

2018-04-30 12:01:39 古美術收藏

作為中華文化精髓之一的瓷器，通過釉色、紋飾、形狀等將極為豐富的身份信息鐫刻於自身。每件瓷器上所繪製的龍紋、植物紋、動物紋、人物紋、山水紋，因蘊藏著深刻的時代環境背景，猶如瓷器的身份證。

龍，作為中華民族古老信仰的產物，在中國歷史的長河中地位尤為顯著，在陶瓷裝飾上運用頗多，它寓意著吉祥，象徵著皇權。同時，瓷器上的龍紋不僅是帝王的象徵，同時與社會發展息息相關。社會繁榮、國力強盛，人民安居樂業之時，龍呈威武雄壯之態;社會黑暗、國力衰弱，民不聊生之際，龍變軟弱無力，徒具其表。縱觀整個清代瓷器上的龍紋，它與皇帝的命運一樣，氣勢日益虛弱，康熙、雍正時期的龍紋尚存一絲兇猛，而乾隆晚期以後的龍，下顎低垂，狀似威嚴，實則無神韻。準確掌握不同時期瓷器龍紋的特徵，是龍紋瓷器鑑定的重要依據，對龍紋瓷器的斷代和鑑偽辨真具有不可替代的意義。

商代前期與中期灰陶器及白陶器上，流行夔紋。夔為一腳的龍，習稱夔龍紋。西周印紋硬陶上，尚有夔龍紋。戰國及漢代彩繪陶上出現龍鳳紋和蟠虺亦是龍的一種。南朝晚期至唐代，龍多作堆貼、捏塑在器物上。

而作為一種紋飾或圖案在瓷器上出現大抵是在五代時期。唐宋以來，龍紋在瓷器上朝藝術化方向發展。到了元代，龍紋的藝術水平達到了一個前所未有的高度。至明清，龍紋在瓷器上達到了全盛期。

元末明初期：以洪武瓷為代表，這個時期存世作品鮮見，不過在有限的資料中仍可以窺知梗概。基本上它是沿襲了元代龍紋的特質:龍頭通常較為窄小而禿，龍頸瘦長，身軀瘦小似蛇，而身形常顯得活潑矯健。

以永樂、宣德時期為代表，這個時期的龍紋比起元末明初期有了明顯的不同。(1)頭部和鼻子變大，比起洪武時期小而窄的龍頭，在視覺上較具平衡感。(2)身軀四肢較為粗壯，與洪武時期瘦長似蛇不同。(3)洪武時期龍頭只以稀疏的毛髮成束往後飄揚，此時則飾以濃密的毛髮，且常成束或分成數束往後或上飄舉，更顯示出威猛穩重的感覺。

成化、弘治、正德時的龍紋，多為游龍，已失去前朝張牙舞爪、兇猛威武、叱吒風雲的雄姿，而表現出一副性情溫順的神態。其時龍紋的周圍，往往襯托著纏枝蓮花、折枝蓮、海濤紋、鳳凰紋、朵雲紋等。朵雲紋和前期明顯不同，有一頭一尾、二尾、三尾、四尾之別，尾中往往又突出一小塊，變得尾中有節，不像元代時僅一條細長曲尾或頭大尾特別細長。

明代晚期:嘉靖、隆慶、萬曆時期官窯衰落，龍紋改變了以前較細緻的描繪,筆法豪邁粗曠，草率隨意,形成了自然簡潔的新風格。嘉靖的龍紋，基本上是承襲明中期日漸圖案化的風格，多用平塗筆法,少渲染。龍紋的形體只以簡單幾筆的線條來表現，無陰陽層次,鱗片常以直線條交叉成網狀，而不再做細膩地勾勒，爪子不再具有勁利的感覺，而代之以像剪影般的鉤狀

晚明的龍紋，正如當時社會的政治、經濟衰退一樣，顯得蒼老、無力。我們從崇禎五彩龍紋盤中可以看出，崇禎時的龍紋臉瘦尖，長鬍須，蓬頭散發，爪似蟹爪，顯肚凹腰，恰似一條垂死的老龍。所以說，龍紋的藝術表現，也是當時社會政治、經濟情況的反映。

清代是我國封建社會最後一個朝代，也是封建體制最嚴苛的朝代，對龍紋的使用亦相當嚴格，五爪龍紋僅限皇帝使用，三爪與四爪龍紋雖民間可以使用，但主要以供器為主。清代龍紋官窯瓷不僅在正式的場合與日常生活中顯示著皇族的尊貴，而且於工藝的“把玩”上亦精益求精。色彩斑斕的清官窯龍紋瓷汲取了其他工藝品中龍紋的形象，主要將青銅器、傢俱上的龍紋融入了官窯陳設瓷的紋樣中，豐富了清代官窯瓷器藝術的表現力。清官窯瓷器上正規的龍紋形象都出自傳統龍紋，如雲龍紋、海水龍紋、趕珠龍紋、戲珠龍紋等，但是夔龍紋、螭龍紋等卻是由商、周紋樣變形而成的。

康熙時期，我國制瓷業進入了一個蓬勃發展的黃金時期，取得了前所未有的輝煌成就。康熙朝的雲龍紋表現形式多樣，有高壯雄渾的威龍，亦有瘦小纖弱的龍紋，對比強烈。從形體上講，龍頭方正，龍身常呈“弓”字形，其腹部有明顯的下墜感，頗具動感。在龍的繪畫技巧上採用勾描的手法，且顏色變化豐富，有一種令人震懾之感。另外，康熙雲龍紋描繪精細，特別注意須、爪的刻畫，雲龍紋的輔助紋飾為火焰紋。

雍正瓷器以精細著稱於世，這不僅表現在器型、胎釉上，紋飾上也有體現。雍正雲龍紋在繼承康熙風格的基礎上又有所創新。雍正時期對龍角刻畫細緻，龍身粗壯、威猛，生動活潑。龍爪的轉折處多同康熙，呈鬚髮狀或鋸齒狀。另外，雍正的雲龍紋，一改順治、康熙兩朝以火焰紋為輔助的特點，在構圖中增加了大量的如意狀捲雲。

乾隆一朝，是清代社會發展的鼎盛時期，瓷器以造型端莊規整、風格華麗為特色。乾隆朝的雲龍紋沿襲了康熙雲龍紋的風格，龍身呈“弓”字形，動感十足。龍爪轉折部位多呈順向的鋸齒狀，輔助紋飾為康熙時盛行的火焰紋。乾隆雲龍紋更注意龍鰭的描繪，可謂細緻入微，威武之姿不足。

從乾隆後期開始，龍紋形如驅殼，威猛之勢蕩然無存。嘉慶時期，嘉慶官窯的雲龍紋沿襲了康雍乾三代雲龍紋的特點，如康熙雲龍一樣，龍呈“弓”字造型;如順治火焰紋一樣，中間一焰伸展;輔助紋飾如雍正雲龍紋一樣，為火焰紋及捲雲紋。龍變得瘦弱，且突出龍爪轉折部位的描繪，呈“個”字形。

道光二十年爆發了震驚中外的鴉片戰爭，從此中國社會進入半殖民地的歷史時期。清代嘉、道、鹹三朝的瓷藝如明代嘉、隆、萬三朝一樣，其社會狀況和制瓷水平都是每況愈下，由盛世的高峰洩向衰敗的低谷。

道光朝除沿襲嘉慶時的一些品種外，其他各類品種的工藝水平日益低下。道光官窯雲龍紋的顯著特徵是龍頭多披頭散髮，且有形無神，形象呆板。道光的朵雲多為放射形的火焰狀，雖說是連續的“山”字形，卻採用了上下相接的“山”字形。

順治朝瓷器不多，海水龍紋中的龍紋與雲龍紋沒有什麼差別，海水以半圈形為主，通常以青花留白的方式表現浪花飛濺的瞬間。康熙海水龍紋中的海水錶現形式多種多樣，海水與浪花融為一體，沒有明顯的浪花與海水的界限，具有寫實的風格.