紙 船--寄母親
我從不肯妄棄了一張紙
總是留著----留著
疊成一隻一隻很小的船兒
從舟上拋下在海里。
有的被天風吹捲到舟中的窗裡
有的被海浪打溼 沾在船頭上
我仍是不灰心地每天疊著
總希望有一隻能流到我要它到的地方去。
母親 倘若你夢中看見一隻很小的白船兒
不要驚訝它無端入夢
這是你至愛的女兒含著淚疊的
萬水千山 求它載著她的愛和悲哀歸去！
海浪濤濤，天風吹卷，只一人獨自乘著郵輪，顛簸在無垠的太平洋之上，駛向陌生的國度。
何時才能回到祖國，何時才能再見母親？這一切，都是無期的未知。
冰心抱以這種悲哀、淒涼的心情，寫下了這首給母親的詩.....
母親，是人間第一親；母愛，是人間第一情。母親是把我們帶到這個世界上的人，是我們人生中第一位啟蒙老師，是陪伴和分享我們成長點滴時光的重中之重的人。
時光荏苒，歲月更迭，一年母親節又即將到來。讓我們借母愛之名，放下手頭繁重的工作，陪母親看一場戲，與評劇《母親》共享小時光。
劇目概覽
演員陣容
劇中母親鄧玉芬一角由國家一級演員、白派傳人王平飾演。王平曾得到花月仙、李憶蘭、谷文月、筱紫玉及京劇表演藝術家孫毓敏等老師的悉心傳授，2013年拜著名評劇表演藝術家劉萍先生為師。
代表作品有《貧嘴張大民的幸福生活》、《馬本倉當官記》、《花為媒》、《良宵》等。
本劇還啟用了鄭嵐、張超群、於海泉、毛宗名、張國強、趙巖、蓋學泉、王婧、畢虎等一批優秀青年演員，他們將與廣大觀眾一起追憶和重溫那段關於親情、愛情，魚水情的抗戰歲月。
整體看點
抗日戰爭中，是戰士的血肉鑄就了我們的和平。如果說戰士把軀體交給了中華大地，那麼悲傷和慘烈就都留在了母親的心上。
密雲地區的敵後抗戰就是全國抗戰的一個縮影，英雄母親鄧玉芬正是千千萬萬母親的代表，是中華民族精神的象徵。她不僅是密雲人民的母親，也是全國人民的母親。
另外，《母親》的敘述視角獨特。全劇以一個女人一個母親的遭遇來反映這場偉大的戰爭，場上將不出現一個日本兵，集中筆墨來塑造母親形象。
最後，這部劇的藝術風格也頗見別緻。時空自由，過去與現在，現實與幻覺、夢境、回憶相互交織，戲中人物皆出現在想象中，體現一種“間離”效果。全劇將省卻不必要的交代，極少道白，以唱詞來推動劇情發展和刻畫人物。
附上王笑林先生寫的《情真意切頌母親》劇評一則（節選）
戲劇，要有戲劇衝突，是人物的戲劇矛盾衝突在舞臺上的藝術表現，才使觀眾獲得觀賞性的。
而在《母親》中，我們沒有看到作為對立面的殘忍醜惡的日本侵略者形象出現，可是，我們又時時處處感覺到這些披著人皮的野獸的存在。無論是天真姑娘喜鵲的死，還是戰場上母親的兒子的犧牲、丈夫在支前路上的倒下，無不是侵略者罪惡的後果。就連尚在襁褓之中的小仔的死，也是那樣的令人心疼，令人憤恨鬼子的暴行。而這些引起劇中人物和現場觀眾無比憤怒的鬼子，其實並沒有在舞臺上出現。這些畜生沒有出現，卻給我們留下了比出現更加令人憎恨的形象。
日本鬼子給中國人民造成的災難、犯下的罪行，是任何場面都無法表現、訴說出來的，罄竹難書在這裡是最準確的表述。編導滿足了觀眾的心情，滿足了觀眾的情緒，同時也把全劇的戲劇場面，都給了劇中的人物，給了不屈的中國人民。侵略者，在我們中國的舞臺上沒有資格出現，這就是編導要告訴觀眾的想法和願望。
藝術，在《母親》中獲得了淋漓盡致的表現。我們在欣賞《母親》的時候，既看到了不算古老的評劇藝術的過去，也感受到了中國評劇走到今天的溫暖；既發現了戲曲藝術傳承，也看到了戲曲走向未來的藍圖。
劃重點：本週日即母親節當天，聽戲app即將推出“以母愛之名，聽戲中親情”——母親節專場，與各位相約母親節聽戲！
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