不知道小夥伴們是不是像我一樣，看劇必須被屏幕上飛馳的彈幕包圍才行。尤其是看恐怖片的時候，沒個“前方高能預警”“彈幕護體”還真是堅持不下去。不過，還有一類彈幕又會令一部分人抓狂：“這個人是大壞蛋！”“別想了，兇手就是他”“他最後還是出車禍掛了”……沒錯，你恐怕遭遇了史上“最痛苦”的事情之一——被劇透。
獨樂樂不如眾樂樂
劇情透露，簡稱劇透，顧名思義就是在他人還未看完某部作品之前，把涉及劇情的內容洩漏出來的行為，通常包括故事核心或伏線，甚至結局。這種行為追根溯源，在沒有互聯網，也沒有智能電視的二十世紀七八十年代。人們通常聚在院子裡一起看電視，看完後就對劇情進行熱烈討論和發散猜想。若有人錯過某段精彩，便會有人來熱情“劇透”。因為信息傳播受限，“劇透”在那個時代被認為是熱心的。因此，“劇透”這一行為本身是人際溝通、信息傳遞的象徵。可以說在當時的情境下，是“己樂不如眾樂”的分享！然而，到了現在網絡發達的信息時代，“劇透”依然存在，但似乎有些變味了。
不平衡的優越價值
隨著社會的發展，人類不斷優化對信息的掌控和處理本能，如保密、分享、交換等。進化心理學認為，人類的心理就是一整套信息處理的裝置，這些裝置由自然選擇形成，其目的是處理我們祖先在狩獵等生存過程中所遇到的適應問題。為了適應生存，信息的傳遞非常重要。而劇透與被劇透，處於一種信息不平衡狀態，劇透者（先睹為快）擁有壓倒性優勢，對信息的把握可以為優勢方帶來安全感、掌控感、滿足感；然而信息優勢又是流動的，當劇情已被大家知曉，劇透的信息優勢也就失去了。
因此，從根本上來說，在發揮信息最大價值的心理預設狀態下，作為社會人，自然傾向於在信息失去價值之前發揮信息的額外作用，而“劇透”則發揮了這樣的作用。
劇透黨：都是信息時代的“鍋”
“哈哈哈哈，這個我已經看過了，你還不知道吧，我給你說……”，當發現“我知道，但你不知道”時，就像是“我有，你沒有”，內心很容易迸發出一種優越感，但這種優越感卻必須通過表達出來的方式才能讓對方切實感覺到，不吐不快，也就驅使著人們主動去劇透。而無論被劇透者是何種反應，“優越”已然成為事實，這樣的快感強化了人們下一次劇透行為，劇透愛好者享受著每一次的“掌控感”。
社會心理學家舒茨(W.Schutz)認為，個體控制別人的需要，是個體在權力關係上與他人建立或維持滿意人際關係的需要。劇透黨通過劇透的手段對處於信息劣勢的另一方實現操縱，使被劇透者產生驚訝、疑惑或失望等反應，而這些反應是在劇透者預料之中的，在操縱下獲得支配快感。或是被劇透者被勾起好奇心，“還有呢？後來怎麼樣了？快告訴我”，祈求更多的信息透露，雙方之間形成“需”與“求”的關係，劇透者即從中獲得控制滿足。
被劇透：有人歡喜有人憂
通常推理、懸疑、神轉折、言情類的劇情故事很怕被劇透，其中，推理懸疑恐怕是最忌諱劇透的類型了。想想某人沒事兒到書店去租一本金田一，結果第一頁就被人用筆圈出了某個不顯眼的人物，旁邊寫著“這就是兇手”……還有言情劇中那些糾結的死去活來的過程、出人意料的動人場面，把你看得那是一把鼻涕一把淚啊，結果卻被劇透了結局，恐怕已經不是說開玩笑就可以原諒的了。當然，與此同時也有一些不怎麼怕劇透的，比如動作體育、搞笑、治癒類。除了作品的不同，最重要的還是看劇的人了。
據說這是史上最慘痛的劇透：封面就是真兇
痛恨劇透者——
這一類人群多數對劇情、人物移情較深。跟隨劇情流轉著情緒情感，邊看邊猜，讓人對劇中人物命運產生一種把控感，而劇透擊碎了這種感覺。對認真的觀眾來說，劇透是一件令人沮喪的事情，是對情緒和掌控感的提前剝奪。喪失趣味的追逐，自然也就變得無聊。
你劇透，我照看——
這一類人可以不受劇透困擾，照樣興致盎然。我們不能說被劇透的那一瞬間，“無所謂被劇透者”沒有一點厭煩感，但他們具有很強的屏蔽功能，這可能和個人的認知風格有關。這群場獨立者，較少受到外界因素影響，因此也就不會對“劇透”投入太多情緒和認知。
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認知方式有很多表現形式，其中最主要的是 H.A.威特金提出的場依存性和場獨立性特徵。具有場依存性特徵的人，傾向以整體的方式看待事物，在知覺中表現為易受環境因素的影響，具有場獨立性特徵的人，傾向以分析的態度接受外界刺激，在知覺中較少受環境因素的影響。
被劇透愛好者——
喜歡被劇透的少數者，似乎提前知曉了劇情會更加安心。其實，這也是追求掌控感的一個表現，有了心理準備，避免失望和虐心。就像當下有很多人，提前去猜想劇情，也算是一種“自我劇透”。加之“快餐文化”流行，傳媒媒介魚目混雜，劇透可以幫助我們“去糟取精”。對涉獵心、好奇心重卻不願付出過多時間成本的人來說，劇透也就成為一個最優的選擇。
劇透黨，請繞開？
如果你是痛恨劇透者，在無法避免劇透發生時，請記住四個字：轉換心態。加州大學聖地亞哥分校的心理學者對“劇透的影響”進行了一次科學調查，選擇了30個人作為研究對象，給他們選擇了多個當代名家短篇小說作為閱讀對象，偵探、奇幻、到諷刺文學不一而足。一些受測者可以不收干擾地從頭到尾讀完小說；而另一些受測者則閱讀到了“劇透版本”，譬如小說的結尾、關鍵情節。
但從最後的分析結果來看，劇透非但不會減少“閱讀”的樂趣，反而能讓人更為愉悅地在真正的閱讀過程中去洞悉作家的文筆、思考故事的結構，甚至去追問一些更為深刻的人性、美學問題。
讀到“劇透版本”的受訪者要比看到“完整版”的受測者更為享受小說
深惡劇透的你，試想一些經典作品一再翻拍，難道原著和翻拍不是一次次地徹底“劇透”麼？轉換心態，也許“劇透”可以幫助我們更好地理解作品，而不是毀掉作品並製造悲劇的兇手。
文/陳璐（西南大學心理學碩士，國家二級心理諮詢師）
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