玉雕物語
如果說繪畫是在一張白卷上揮灑想象做平面的構思，而玉石雕刻則是將凌亂的色彩捋順，將立體的空間想象變成現實。
王健｜化腐朽為神奇
石頭是生硬的、直白的，要想變活就得需要巧工，才能讓不完美變得完美，讓美變得更具藝術。當一塊石頭擺在面前的時候，需要玉雕師豐富的空間想象力，然而這種想象卻不能憑空捏造，需要在現有的色彩和紋理中構建畫面並還原它，若要死搬硬套壓根是行不通的。
龍騰四海
王健是位對各種"疑難雜症"石頭進行醫治的塑形高手，在常人看來那些毫無規律的瑪瑙，在他手中卻變了靈動的生命，似乎那塊石頭就是特意為他準備。
狼圖騰
今非昔比
戰國紅料質較脆，完美不帶一絲裂紋的原料也是極少的，紋理比較零亂，沒有規則，這些都給設計雕琢帶來非常大的難度，很多雕刻者對此望而止步。料質脆和裂紋都只是雕琢過程中遇到的難題，而紋理的走勢變化及不確定性才是對設計者最大的考驗，如果沒有足夠藝術功底和創意是很難駕馭的。
雨巷
吉羊獻瑞
王健眼中，他始終認為所有的美石都是大自然的恩惠，石頭本沒有什麼瑕疵，只是沒有把它利用好。戰國紅複雜而多變的特點讓王健充滿好奇和挑戰欲。比如這塊帶帶圍巖的戰國紅，隨著戰國紅淨肉原材料的稀缺，讓王健有機會來設計帶圍巖的材質。
這塊160斤重的戰國紅橢圓形原石，圍巖包裹著一層紅色淨肉，中間是水晶。王健隨形而雕刻，王健的腦海的第一意識便想象到恐龍頭，而圍巖的顏色也正適合恐龍的褶皺皮膚。紅色淨肉的部分也正好是牙床的位置，而水晶恰好是鋒利的牙齒。
挖髒去綹，取留精華，恐龍眼神犀利，霸氣畢現。
縱橫
生活和工作在東北遼寧，除了來自北票的戰國紅外，還有一種被當地所熟知的太極玉，這也是王健從接觸雕刻接觸較為多的材質。太極玉因以黑白兩種顏色為主，故稱之為“太極”。硬度不高，但玉質細膩，柔韌性好，層次分明，在王健看來這種材質似乎更像中國水墨畫一樣，創作需要根據黑白的濃淺變化及來調解畫面。
清明上河圖
王者風範
中華龍鳥
在王健的腦海中，沒有固定的模式，而是看到材料而進行發揮。而他的設計稿往往是看到石頭後在腦海中構建框架，巧色多變的材質不同與和田白玉不同，在材料的內部往往會遇到很多多變的因素，每推進一寸將遇到不同情況。對於材料的取捨和利用則需要過人的膽識和功底作為支撐。
桃園仙境
對於瑪瑙而言，琢玉人需要耗費超越材質數倍甚至幾十倍的代價，更需要懂得俏色，而且往往是不可複製的，這也是冰冷的機器是很難做到這一點的。王健卻是一個喜歡對石頭較真的人，他給這樣定義，一旦石頭交給了自己，那就得必須負責到底，給它一個鮮活的生命。
2017年當代玉雕藝術家作品展 金盃作品
2017年當代玉雕以藝術家作品展 銀盃作品
2017年陸子岡杯金獎
上海神工獎金獎作品
名家簡介
王健 ，中國青年玉雕藝術家，遼寧省工藝美術大師，遼寧省特級玉雕大師，國家工藝品雕刻一級/高級技師，中國玉文化研究會玉雕專業委員會常務理事，入選2016年《中國人物年鑑》。2000年從師於“遼西鬼才”中國玉雕藝術大師馬寶軍。2010年學藝滿十載，拜別恩師，創辦自己的“玉恆手工玉雕工作室”。 王健的玉雕作品博採眾長，又極具自我風範，既繼承了傳統玉雕風格，又融入了現代藝術造型的創作。其作品以戰國紅為主。從硬朗的線條到精緻的打磨，從浪漫的色彩到質樸的昇華，他的作品帶給我們的不僅僅是視覺的震撼，更是雕刻者們內心的詮釋。
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