相信還是有很多地方對翡翠的認可還停留在綠色的玉才是翡翠，所以更多時候墨翠也被忽略的最多。
然而在翡翠的產地緬甸當地卻被稱為“情人的影子”或“成功男人的影子”，墨翠也是緬甸達官政要、政商名流喜愛之物，既是心愛的伴侶或意中人的影子，同時也象徵著財富和地位。
然而玩過墨翠的翠友會發現，這種材質卻是一個被很多人低估的品類。從07年接觸墨翠，至今已有11年個年頭的玉雕名家洪鴻裕卻對這種材質尤為地鍾愛，感情深厚，洪鴻裕看來，墨翠相對翡翠裡的其他小分類有著質感上的優勢，深邃而又有內涵。黑色自帶著神秘，在中國傳統的陰陽五行學上：“黑色屬水，水能聚財”，黑色有辟邪、護身符之說。
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作為專業的墨翠雕刻師，洪鴻裕經驗老道，感悟頗深，“墨翠有翡翠裡其他顏色所體現不出的質感，普遍肉質細膩，容易顯工，加之拋光上磨砂與亮面的結合設計，使之有著另一種黑與白的對比度，黑白始終是不過時的經典。”
洪鴻裕07年接觸墨翠，在當時來看，墨翠的消費群體還是小眾與另類。沒有冰料的通透、沒有色料的華美，也沒有多彩翡翠的特色，價格也很低。在慢慢的接觸後發現，墨翠卻蘊含很大潛力。墨翠的黑是由綠到濃烈而化之為墨，更忽略了那抹經由強光穿透而顯現出來的不亞於帝王綠的驚豔。在之後的每一年間墨翠的成品銷售量逐年增加而原料價格也水漲船高。
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“據我所知，墨翠原石的儲量甚至少於紫羅蘭，物以稀為貴。長期的緬甸曼德勒的墨翠原石採購，讓我體會最深的是好的墨翠原料越來越少，差的原料也越來越少，至於價格則只漲不跌。隨著認知、認可度的慢慢提高，墨翠的收藏性和增值空間不容小覷，這些會顯現的越來越明顯。 ”在玉雕界的採訪中洪鴻裕如是說。
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而墨翠的處理，也與其他翡翠大相徑庭，自成一套體系。墨翠在材質方面衡量價值的因素有兩個：黑度與種水。這兩個點息息相關，有時候很難權衡。
【種水黑度都好】在設計雕刻的時候就要考慮題材所做出來的厚度問題，種水太好厚度不夠黑度就會減弱。
【黑度好而種水稍弱】題材雕刻太淺，透光性不好影響整體透光美感，雕刻時題材要適當做立體，使題材部分有立體感而其他部分透光性強使透光美得以展現。
【種水好而黑度稍弱】這類料子雕刻時題材不宜做太厚，以淺浮雕為佳，這個時候就很考驗雕刻師的功力，如何以淺浮雕形式體現題材的層次立體感。
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至於傳統的種水料的調水方法其實不是太適合墨翠材質的調試，畢竟墨翠的透光和顏色濃度配比有時候和種水料是截然相反背道而馳的。拋光方面實際上在設計之初我們就會考慮在內，什麼部位留大光面體現材質，什麼部位做磨砂面體現細節，哪些部分利用亮面與磨砂的對比來體現層次感，寫實與寫意都可以通過拋光方式的合理設計來進行體現，這些都需要長期積累經驗和大量修改揣摩才能見成效。
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在墨翠雕刻中，洪鴻裕的雕刻蒼勁有力，注重傳統文化，其中龍和佛教題材是他最為鍾愛的兩大題材。他雕刻的龍，更是變換多樣，並傾向剛勁有力的設計，他刻畫的龍充滿靈性，如龍的“騰”、“盤”、“俯”、“衝”、“望”、“抓”等多變性及塑造的空間，被他演繹得如呼之欲出一般，惟妙惟肖。
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於墨翠，雖有各色翡翠的誘惑和發展，洪鴻裕並沒有理會，而是埋頭專注了11年，對於墨翠材質本身和材質的設計運用洪鴻裕積累了很多心得。“如何針對料子特性選擇題材並使料子價值最大化、題材效果最優化都是我認為重中之重的，而雕刻師最大的樂趣和成就感莫過於此！”
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對於墨翠的熱愛，洪鴻裕也相信一生鍾情並幹好一件事，它終將會給你回報的。
名家簡介
洪鴻裕，福建泉州人，優秀青年玉雕師。2007年接觸玉雕，2010年創辦個人玉雕工作室，本著“傳承之下求革新”的理念進行以人物為主的雕刻藝術創作，力求本真之中與時俱進。對人物神韻刻畫見解獨到，尤其鍾愛墨翠創作，是雕刻界少有的墨翠專業雕刻師。作品以吊墜牌類為主，注重因材施藝。題材底蘊濃厚鮮明，力求品相大方收藏價值最大化。
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