文/錚在撩人
《行屍走肉》
推薦指數：五星
精彩指數：四星半
基本信息
類型：驚悚、冒險
編劇：羅伯特·柯克曼等
導演：弗蘭克·德拉邦特
主演：安德魯·林肯、史蒂文·元、艾米莉·金妮等
出品公司：AMC電視網
播出時間：2010年至今
現如今，《行屍走肉》第七季口碑撲街已成事實，因為故事內容灌水，很多劇迷在《行屍走肉》第五季就開始棄劇了。
第七季開始，格倫就被尼根叮叮噹噹叩茶碗，一棒一棒錘死了。格倫的死驚起千層浪，一浪一浪都拍打在最頑強劇迷的玻璃心上，口碑沒辦法不撲街。
作為該劇的死忠，我才寫的這篇劇評的，畢竟它是我唯一追過的美劇。寫這篇劇評就算對《行屍走肉》系列的一個小總結吧，也是一個告別，此後江湖路遠，它再出第八、第九哪怕第200季，我也不追了，畢竟一個連姑娘都追不上的人，實在拿不起勇氣追什麼劇了。
喪屍劇《行屍走肉》系列，它出世以來就是神奇的存在。
一方面，《行屍走肉》的開播曾創下美國有線電視臺劇集史上最高收視率的記錄，據說，就連它的預告片在中國的點擊量也有幾個億，可以說自帶主角光環；另一方面，《行屍走肉》的收視率雖高，卻沒怎麼獲獎（影響力比較大的獎幾乎沒有）。而同樣美劇爆款，比如《實習醫生格蕾》、《絕望主婦》等則是口碑、收視率共贏，拿獎拿到手軟。
閒話不多說，開始《行屍走肉》的劇作分析（內容偏專業，沒有興趣的朋友在這裡可以打住了）：
撿著重要的說，《行屍走肉》系列劇最大的亮點，就是重塑了價值體系和世界“語言”。
在電影《盜夢空間》裡，有關於夢境的“語言”就是該片的獨特語言，同樣，《行屍走肉》系列劇，首創了世界的“語言”：殺行屍（比如打擊喪屍頭部等特定語言）。
劇迷為此興奮，以致於後來在最近幾季內容中，不殺行屍，改成人與人、部落與部落之間的衝突了，故事變得俗套，喪屍劇特有的語言瓦解，在一定程度上決定了它的收視率必然下滑。
行屍
因為“行屍”這個元素放在故事中，給人的直觀感受就是不確定性很強。舉個例子，在《完美世界》中，小男孩兒在故事中起到了很大的作用，特別是槍擊男主的情節，小男孩兒的不確定性是必然中的偶然事件，必然是小孩兒善良、勇敢，偶然是小孩兒從男孩兒的角度去成長（這種成長帶有男主的影響）。以致於當觀眾看男孩兒槍擊男主的時候，大家的直觀感受都是一個大大的沒想到。
《行屍走肉》故事中，對喪屍的各種不確定性，可謂發揮的淋漓盡致，喪屍達到無孔不入的地步。無孔不入，並不是指喪屍的多，而是喪屍這個元素運用的特別到位，鋪開了整個故事網絡。
男主瑞克跟肖恩兄弟，兩個反目的直接原因就是因為行屍，因為行屍，使得兩個人物的關係發生了轉變，使得情節更加精彩、耐看。
諸如此類的轉變有很多，卡羅爾從一個屢遭家暴的家庭主婦，變成戰神的轉變，再比如瑞克最後居然跟米瓊恩上了床，雖然我認為這個特別狗血，但隨著人物關係的轉變，故事開始讓人有了更多期待。
當然，劇名叫做《行屍走肉》，故事前幾季，故事人物面對的最強大的敵人就是行屍了，當人的世界變成行屍的世界，人類的走向在哪裡，人類該怎樣存在下去，善良和信仰還要不要等，都是看點，而這些訴求，《行屍走肉》全部做到了。
此外就是對於親人變成行屍後的心理刻畫、行屍對人造成的生理和心理上傷害等，不一一贅述。
對人物的塑造
每個人物都有一條完整的故事線，比如摩根的故事線，是最完整也是最狗血的。摩根出場的身份是打怪，然後打怪升級成為打怪狂魔，後來狂魔受到教化，放下屠刀立即成佛後，變成了聖母婊，害死了不少人。但這些都不是摩根這條線最狗血的部分，我認為的狗血是放下屠刀，立即成佛。好人經過九九八十一難才取得真經，惡魔當真放下屠刀就能成佛？當真大道至簡、萬事萬物相通？
關於這個問題，本身就是辯證地分析，沒有誰對誰錯，是哲學範疇。編劇把這種辯證放入影視劇中，第一容易讓人看不懂，激起民憤，第二，為了故事立意，顯得太過矯情做作。畢竟更多時候電視劇是給人看的，是用來大家消費時間的，哪有那麼多哲學需要思考。
在《行屍走肉》中，狗血的人物故事線還是少的，其它人物故事線完整又耐看。比如現代社會的棄兒弩哥，在行屍走肉的世界中，如魚得水，同樣是開掛、戰神的存在。喜歡弩哥的觀眾也並不比喜歡格倫的粉兒少。
情節
該劇吸引我看下去的最大動因，就是情節好看到炸裂，你根本想不到人物接下來會發生哪些事兒，情節根本不受控，天馬行空，起碼前兩季的故事是這樣的。
比如瑞克等人在疾控中心怎麼也跑不出去的那集，疾控中心馬上要爆炸，人物卻都還在疾控中心，他們該怎麼辦？
還有行屍各種逼迫人物到了絕境，人物該怎麼辦才能絕處逢生？把觀眾都看傻了，從來沒有看過如此精彩的美劇。
但！如此不受控的情節，是很容易被玩壞的。《行屍走肉》後面幾季的主要劇情，編劇之所以不寫行屍，而是寫人物對抗人物，其中一個原因必定是該寫的情節已經被寫完了，沒什麼可以寫的了。
這種尷尬好比《權利的遊戲》中，雪諾的死一樣，雪諾只能死，它不死矛盾不能累計，故事沒有戲劇張力，也引不起觀眾的興趣。《行屍走肉》寫到第七季，格倫只能死，他不死，瑞克等人的復仇尼根的動機就不足，也揪不起觀眾那顆懸著的心。後來雪諾沒有絕處逢生、格倫也真的被尼根打死了。
沒有辦法，像《行屍走肉》、《權利的遊戲》這種系列故事想要發展下去，就得不斷鋪墊、不斷挖坑。這種系列劇，差不多收得了，第七季《行屍走肉》肯定還是寫人與人的故事，但主要人物都讓編劇給玩死了，為了增加看點，劇中必然會出現新的人物，這樣追劇心很累的，畢竟大家都比較戀舊……
跟其它影視劇的比較：
無論是口碑佳作《釜山行》還是人氣與票房起飛的《生化危機》系列，或是在主題、隱喻上標新立異的《殭屍胡安》等電影，這些電影的賣點和訴求在《行屍走肉》中，都有體現，可以說《行屍走肉》是喪屍類電影的集大成者，前無古人，後盼來者。
《釜山行》，故事所述喪屍內容在《行屍走肉》中可以說隨處可見，它同樣更不缺少《釜山行》中對人性的塑造。比如格倫和社區人員在旋轉門中對抗喪屍的情節，比如德懷特在面對暴君尼根後的屈服和後來的反抗。如果說人性光輝在《釜山行》中的地位像月亮一樣，那《行屍走肉》則遍地都是小恆星，發光發亮。
《生化危機》系列的故事內容還算緊湊，但《行屍走肉》第三季的疾控中心爆炸事件，已經秒殺了生化危機最大的戲劇張力。
《殭屍胡安》，講的是社會制度問題，隱喻地表達了很多。《行屍走肉》則更加直白將人類社會從文明破滅到重建都來一遍。
此外就不贅述《殭屍新娘》、《殭屍世界大戰》、《我是傳奇》等電影跟《行屍走肉》的比較了，根本不是一個量級，沒有可比性。所以，我對《行屍走肉》的評價是，喪屍影視劇的巔峰之作。
並不是每一部影視劇都能撫慰人們的心靈，在學業和工作的重壓下，人們需要釋放內心的壓抑、尋找打敗對手、征服世界的力量。
生活中沒有這種力量，人們只能在影視劇中尋找，說這種行為是精神安慰也行、阿Q也罷，總之，《行屍走肉》是生活需要的，人們需要它做麻醉劑，來抵抗現實的侵蝕。
《行屍走肉》系列就簡單總結到這裡，就算第六、七季的劇情太拖沓、雞湯太多、製作的再不精良，也都是相對來說的。人們因為格倫而棄劇，這就很好的說明了該劇的影響力。
也正是因為格倫的死，該系列劇前面幾季的故事鋪墊算是瓦解了。這部劇如果再做下去，如果再想要收視率，那隻能建立新的故事、塑造新的人物了，而這些都不是我這個老劇迷想看到的事兒。
天下大事，合久必分，分久必合。同樣，天下更沒有不散的筵席，曲終人散，總有時，終結它，可能是對它最好的懷念。
寫到這兒順便插一句題外話，有朋友追過網絡小說《鬥破蒼穹》嗎？我上學的時候追過……後來我總結了一下教訓：沒事兒別追更新，很傷感情的。
比如說，小橋老樹都登了好幾年作家富豪榜了，可我到現在《侯衛東官場筆記》還沒看完……
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