什么是收藏家？不就是买东西很多的人嘛。有钱人都可以成为收藏家吗？
这个问题其实并不简单。有时候，大藏家会和冤大头画上等号。
如今的拍卖场上，刘益谦是公认的大手笔买家，他是收藏家吗？埃斯肯纳齐、张宗宪呢？事情似乎越来越复杂。
翻出刘越老师的一篇文章，写于2016年，虽是旧文，但观点和见解依然具有前瞻性和指导意义。
如今的刘老师很惬意，最新的微博显示，他正带领粉丝团在华盛顿弗利尔美术馆看瓷器，让人馋的流口水。
偶尔，刘越老师也会抽身放松一下，拍个抖音，跳跳舞......
微博截图
刘老师的这篇文章，为我们专业分析了古董收藏圈的三类角色：玩家、行家和藏家。
读后才明白，原来里面有那么多不为人知的秘密啊。尤其文末有关国宝帮的解读，没有偏激的观点，温和而鲜明，令人佩服。
废话不多说了，下面正文开始——
![花大钱买自己不喜欢的东西，叫藏家]()
著名古董经纪人埃斯肯纳齐在香港苏富比拍场
盗图@大象项立平新浪微博
玩家是最先登场与最先出局的人。
就我的理解，成为一个玩家比成为一个藏家容易得多，因为条件更宽松，玩家大多以“玩”为旨，图的是乐。
在上世纪90 年代早期的小型拍卖会上，我们的客户中有不少是玩家，他们的身份各异，大多不是从事这个行业的人，他们只是比别人多一点闲钱和多一点对古玩的兴趣。
他们今天买明天也可以卖，高兴就买，不高兴就卖，但如果是心头好给再多钱也不卖。
这就是玩家，不强求系统收藏。在那个信息不对称的时代，玩家们如鱼得水，买得容易，卖得开心 。
![花大钱买自己不喜欢的东西，叫藏家]()
张宗宪新书发布会现场
2003 年之后，随着艺术品市场的高速增长，更多的人投身进来，购买古玩需要更多资金和更多精力的专注投入，不够专业和专心的玩家队伍，缺乏持续竞争力，被逐渐边缘化了，此时成为了行家的天下 。
2003 年至2011 年这八年，古玩价格的不断飞涨和海外淘宝市场的全方位开拓，给了古玩商们迅速发展做大的机会，同时这也是拍卖业、画廊业野蛮生长的年代。
那时候好东西出来得多，国人在世界各地寻宝，掀起了文物回流的大潮。行业里资金和货品周转快，今天回想起来，当时不少精品的价格，远没达到它该有的位置。
真正的好东西，一旦钻进收藏家的保险柜，就不知何时才能再进入市场了。
在2009年后，宏观经济变化，艺术品市场的泡沫不断累积，同时金融资本大规模进入。很多当时进入的艺术基金，在今天看来，进入的时机和运作的方式是不合适的，只是当时人们投资或投机热情的高涨，使市场早已忽视了这些风险 。
2012 年之后，随着经济下行，市场进入调整期，古董行业也在进行自我调整。行家中很多人资金周转不动，或严重亏损，前些年囫囵吞下的钱，一部分又吐了出来。
有些行家逐渐淡出了，有些仍活跃着，但对市场的影响力在逐渐减小。
拍卖界大佬董国强与收藏界大佬刘益谦
图片来源网络
此时的艺术品市场，基本被重量级的大藏家和顶尖拍卖行主导，逐渐成为私人美术馆或企业收藏的顶级藏家、还有“发烧友”级别的专攻某一领域的专项藏家的天下。
如今要想成为真正意义上的大藏家，有着近乎苛刻的条件。
不仅要喜欢，而且要相当有钱，每年没有几个亿的现金流那就是“浮云”。
关键还要建立成体系的收藏，买完后要能留得住，一点点攒。
有时不见得多喜欢，但为了凑上品种，或者为了美术馆的藏品级别规划，也会买。
为了等件大东西，有时会惦记好多年，真正等到了，未必拼争得下来。
最关键还要遇对人，跟对朋友圈。很多想成为藏家的收藏爱好者，都牺牲在了收藏圈的边缘 。
“国宝帮”们在我们看来，可能是遇错了人，进错了圈子。但相比之下，他们的朋友圈，其人数、势力甚至资金，都可能比我们的圈子更为庞大。
但是，在信息通道已经全面打开的今天，他们的日子应该也没有那么好过了，假文物的任何一次丑陋出镜，都可能引发公众媒体事件，遭到有正义感的文物工作者和收藏者的揭露和围攻。
但我也会思考，过多过频的负面报道，对于这个行业的伤害程度，会不会使更多围观者望而却步，使新人失去方向 。
现在很少有被捡漏的机会，精品的价格还在不断上涨，这是我们行家圈子的共识。正因为如此，我们虽然苦、虽然难，但始终抱有信心和乐趣 。
我在这个圈子里已经十五年了，但我知道我的资历还算浅，九十岁的张宗宪先生还在拍场举牌，五六十岁的老行家们还有很多奔波在路上。
我只是中途停下来，短暂休息片刻，调整方向再出发。在这期间，写了两本书，建立了骨董时光微讲堂，群友们通过分享收藏经验，探寻更好的收藏方向。不懈努力的人只要方向正确，一定会有更大的成功 。
老树哥哥曾赠我一画，画上题道：“应世无非进退，人间哪有坦途，简净存乎心里，风雨乱在江湖。”我发了朋友圈后，好友创新兄评道：“应世进退求自如，人间何处无坦途?简净常放在心里，管他风雨乱江湖。 ”
这也是我想说的话吧。
刘越：著名瓷器鉴定专家、作家。曾任中国嘉德国际拍卖有限公司陶瓷部总经理，出版有畅销小说集《骨董时光》和《龙缸》，以及在多家媒体和杂志开设专栏，发表陶瓷类研究文章。
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