本以為，這會是一屆不一樣的戛納。
“攻氣十足”的凱特·布蘭切特領銜評委主席，在她身邊的還有——當年脫高跟鞋走紅毯抗議對女性著裝要求的克里斯汀·斯圖爾特（今年小K又如法炮製了一遍）、唯一曾獲金球獎（還不是奧斯卡哦）最佳導演提名的黑人女性導演艾娃·德約列、聚焦女同的金棕櫚得主《阿黛爾的生活》女主角飾演者蕾雅·賽杜、布隆迪音樂人Khadja Nin……
在主競賽影片《太陽之女》紅毯上，凱特·布蘭切特攜手法國新浪潮祖母阿涅斯·瓦爾達，帶領82位電影工業的女性成員浩浩蕩蕩地走在#metoo運動的最前沿……
就連最後的頒獎禮，也是場內外高潮不斷：意大利多棲女藝術家艾莎·阿基多為最佳女演員頒獎時，控訴了哈維·韋恩斯坦在20多年前對其施行性侵，地點就是戛納！
而隨後不久，一位匿名女演員隨之公開表示自己曾被歐羅巴影業創始人呂克·貝松性侵，勇敢發聲……
呂克·貝松
從整個過程來看，這屆的戛納是如此地令人想要為人權搖旗吶喊、鎮臂歡呼，更為女性在電影工業的地位得以糾錯而欣慰。
然而，結果一出，猶如一盆冷水澆下來——並非最終的獲獎作品本身的問題——無可否認以《小偷家族》為首的大部分贏家都實至名歸，卻讓人叫不出好兒來。
此前一副要為女性聲張權益的信誓旦旦的樣子，#metoo運動的精神在世界電影的最高殿堂越燃燒越興旺，然而結局是卻是這樣的一場無處宣洩的空歡喜。
不舉何撩？
本屆戛納主競賽，共有三位女性導演的作品入圍。
其中，黎巴嫩導演納迪·拉巴基的《迦百農》最有希望衝擊金棕櫚，不過最終取得了評審團獎的成績（相當於第三名）。
索尼經典已購入《迦百農》的發行權，預計今年12月上映，看來是瞄準了來年奧斯卡的最佳外語片。
於是乎，71年過去了，戛納依舊保持著只有一位女性導演摘得金棕櫚的記錄：簡·坎皮恩憑藉《鋼琴課》在1993年獲得最佳影片。
簡·坎皮恩
除此之外，大多數人都說，本屆戛納的頒獎結果沒什麼好抱怨的。
可以理解。
是枝裕和代表亞洲之光，在響應國際主流號召、攜大女主戲赴賽的賈科長，和十年磨一劍，燃爆整個南法的李滄東均敗下陣後，以一個憑人權故事感動觀眾的電影捧走了金葉子。
《小偷家族》主創
雖然至今也未見英文版雛形，但至少可以佐證，是枝裕和的故事，往往是能感動世界的故事。
《小偷家族》同樣如此，電影蘊含的情感內核是全世界通用的——愛才是維繫親情的紐帶，與血緣無關。這部電影具有極易傳播的屬性，並且經得起被改編成不同語言的電影。
相比於剩下的評審團大獎和特別獎，單項獎更有說服力些：《犬舍驚魂》男主角馬爾切洛·豐特榮登影帝。
似乎是評委、媒體、所有看過電影的觀眾心服口服的結果——他的表演被主流媒體定義為“本屆包括男女主在內的最好”。
最佳導演給了保羅·帕夫利科夫斯基。
《冷戰》在影評人圈子裡也有口皆碑，以小見大的故事容易討喜，黑白色調更加體現導演技法。
亞馬遜已購入發行權，相信跟他之前奧斯卡最佳外語片得獎作品《修女艾達》一樣，這部也具有極佳的衝奧獎相。
這三個獎之外，其餘的都很讓人“冷漠臉”。
最佳女演員給了《小傢伙》，從女演員到導演都是小眾裡的小眾，即使表現可圈可點，影響力也實在堪憂——很抱歉，沒有否定演員成就的意思。
但這就是事實：2016年獲得影后的賈克琳·喬斯和她的《羅莎媽媽》，和2017年獲得影后的黛安·克魯格和她的《憑空而來》，你覺得哪個更能被記住？
至於評審團大獎和特別金棕櫚，我想大家也能一臉平靜的接受，只要你明確瞭解，在任何電影獎項中，評審們“不考慮政治因素”的諾言都是bullshit。
斯派克·李從來就是位很會來事兒的導演，什麼因為#Oscarsowhite運動拒絕出席奧斯卡，或者跟老東木網絡對罵，都是幹過的。
而他離金棕櫚最近的一次還是在1989年，然而《為所欲為》敗給了史蒂文·索德伯格的《性、謊言、錄像帶》。
有人說，這次斯派克·李只拿了評審團大獎，還沒有雪恥，那你看人家手握獎盃的photo call了嗎？怕是超級興奮好嗎，我反手一個最最恭喜送給他。
至於頒獎給讓·呂克-戈達爾的《影像之書》，無論從他的年齡、閱歷、主場性、作者性等等，都能理解怎麼回事兒。
未到場的戈達爾現場連線
可以說，大家愛這部電影的理由，就像去年愛阿涅斯·瓦爾達的《臉龐，村莊》一樣，只不過更盲目，更不講道理。
你知道還有什麼盲目、不講道理嗎？
光說不做，假把式。
你知道誰光說不做，假把式嗎？
戛納呀。
微博：@藤井樹觀影團2011
公號：藤井樹觀影團
閱讀更多 藤井樹觀影團 的文章
