2018-05-19 05:37:22 新浪家居

於設計的十字路口

向東？還是向西？

他說中西合璧

他說至東而西

他說從西而東

他說設計生長無問西東

生長·無問西東

由新浪家居主辦

簡一大理石瓷磚承辦的

環球酒店設計之旅第19站報名啦！

琚賓、張雷、杭間······

6月5日我們杭州論劍

傳道、授業、解設計之惑

世界之外，時間之中，中國設計像一個被寵溺慣了的孩子，在沉甸甸的歷史負重裡，迷茫而不自信。當鮮活的國際設計充盈在中國人的視界裡熠熠生輝時，我們的設計需要一份強大的說服力。中國人的生活語境裡，需要傳統設計美學、也需要現代國際時尚的塑造力。中國文化本就具有豐富的內涵和極高的審美價值，源自傳統文化的文學、藝術、建築、設計、哲學、思想等，在形塑日常事物的設計上，中國設計所扮演的角色至今仍亟待開發。向東？還是向西？也許都不對。

中國設計就像處在迷茫的青春叛逆期，在時代變革的矛盾中，奮力前行。繁花似錦的文化傳承中理當沒有界限，在未來發展潮流趨勢中，中國設計要創新變革，就要突破標準和唯一，不分東方西方。按照設計的自然生長節奏，順勢而為，設計才會更有生命力。

演講嘉賓

琚賓

中國著名設計師

水平線設計品牌創始人

創基金理事

比之數不勝數的獲獎頭銜，琚賓的設計理念和作品，更有舉足輕重的話語權。他致力於研究中國文化在建築空間裡的運用和創新，以個性化、獨特的視覺語言來表達設計理念，以全新的視覺傳達來解讀中國文化元素。

在作品中，將“當代性”、“文化性”、“藝術性”共溶、共生，以此作為設計語言用於空間表達。從傳統與當下的共通、碰撞處，找尋設計的靈感；在藝術與生活的交錯、和諧處，追求設計的本質。在歷史的記憶碎片與當下思想的結合中，尋找設計文化的精神訴求。

代表作

糖舍/陽朔Alila

“ 糖捨本身有著舊廠房、工業元素，整體力量老的很雄厚。很需要在舊的空間裡借當代性去碰撞出新對話，產生新能量。於是有了紅大堂、金書吧、藍酒吧，鋼板鏽色餐廳……每個空間裡都有種強烈的顏色，將藝術性做到極致，與無法大改的老房子形成對抗、達到平衡，變出生機，將記憶海馬體內部增益成長期且更加有趣的層面。”

——琚賓

“ 糖舍裡的材料很多都有生命。這種原生材料，會慢慢隨著時間和空氣慢慢變老，會有包漿，使得整個酒店也會慢慢地有了沉澱感。空間裡的舊物，代表著歷史、文化積累與雅緻，在糖舍中則對應為手工打磨後的舊地板，拼接出的門面板等。設計過程中特意保留的工業感，使得空間裡留有拙性，不過於精緻。”

東西

“東”“西” 是個好詞，含方位代五行，囊括空間概念、文化屬性，還泛指各種具體或抽象的人、事、物……這次剛巧也是兩個字的餐廳名是好友曉昱起的，而這地方，也就按照這名字生長了出來。

——琚賓

素竹欄杆，暗沙庭院，五人合抱粗的大榕樹佇立眼前。這是進入後的確切模樣，當然這景象站在做舊的「東西」鋼質門牌外也能隱約瞧得見。無論進來多少次，我仍然喜歡這竹鋼做的入戶裝置的很，鏤空、曲折，不強硬不生分，不刻意製造距離感，於是廣納各種氣息，於是更能通幽。

上臺階的老石頭是別地裡尋來的，當然鋪路的也是，間中會有那麼幾塊因為有著礦物的關係還會有著細碎的安靜的反光。榕樹很適宜在赤紅壤上生長，但長的剛剛好還和院子配搭的剛剛巧的這一棵，的確是更應該贏得更多喜愛的，而事實上，整個空間的平面佈局、動線都是源於此樹。鋼板包邊的臺階圍著樹一級一級地漫下來，內裡盛滿著黑沙，像緩慢流動著的水，將「東西」裡的風景盪漾的很好看。

貳零壹伍琚賓之家——畫屏

居然頂層設計之2.0延伸版本：畫屏，既參與了單獨場景的建構，也參與的整個故事情境手卷的構造。是公共空間和私密空間的分界線，又不僅僅是遮擋，還是一種引導，情節推進，視線深入。

牡丹濃妝，山光盪漾。緣雲輕和書茶香。華燈韻譜舊友知，頂層伴月同偎傍。

——琚賓

這是設計師在最少條件限制，相同面積配比的居然頂層，踐行和思考自己對空間設計的理解。居然頂層的參觀方式本來就是各個設計師預先設定好的生活模式。設計行為本身也是自己生活方式、文化認知、藝術修養的全面詮釋，展現的狀態多少都能看出當下世界室內設計的多元與共生。

演講嘉賓

張雷

品物流形創始人

From餘杭融設計圖書館創始人

融設計展策展人，From餘杭項目發起人

2004年，主創設計師張雷，Jovana Zhang，Christoph John ，於中國杭州餘杭，成立了品物流形設計工作室。在過去的13年中，品物流形聚焦在中國傳統手工藝和材料的解構與再創作中。研究涉及竹，絲，土，銅，紙等領域。並將其應用進入傢俱設計、交通、工具、空間設計、藝術裝置、產品設計等領域。

2015 年,“From 餘杭融設計圖書館”建立,世界上第一家中國傳統手工藝材料圖書館。在這裡,他們把中國傳統手工藝解構為材料,提供給全世界的設計師來應用. 融設計圖書館將與2018年完成中國31個省的手工藝考察和材料整理。

代表作

戶外紙傘

材料：

搪瓷 / 竹 / 皮紙

基於餘杭油紙傘的傳統材質和製作工藝,我們給予更加當代和細節的處理,設計並製作了這套戶外傘系列。它包含直徑3米的大傘和手繪的搪瓷桌面底架。安放在花園裡,融洽而自然清新。

蝶

材料：

皮紙

作為第二代宣紙椅子的設計，“蝶”更進一步將紙的能力發揮到極致。本來柔軟的宣紙，在特定的形態下呈現出超乎想象的承重能力。整個椅子的製造方式源於餘杭紙傘的糊傘工藝。用柔性的紙取代鋼性材質，這也是設計師向中國傳統哲學的致敬。

無

材料：

宣紙 / 竹

" 無" 設計源於餘杭紙傘的輕韌框架與糊紙的做法。選用了竹籤製作框架（骨），傳統宣紙製作外部蒙皮（皮膚）的做法，將讓框架與遮罩達到最佳的效果，燈具透露出天然的光線。

對話嘉賓

杭間

中國美術學院副院長

國美美術館總館長

杭間長期致力於工藝美術與設計史論研究，是中國工藝美學系統性研究的開拓者和最早將傳統造物提升至思想層面進行理論闡述的學者。他先後出版了《中國工藝美學思想史》《中國工藝美學史》《中國傳統工藝》《手藝的思想》《設計的善意》《設計道—-中國設計的基本問題》等著作。近年來，他提出“設計的民主價值”理論，致力設計博物館和民藝博物館建設，策劃了一系列國際國內重要手工藝和當代設計展覽。