說道水墨畫風的動漫大家第一印象都是上美廠所做的小蝌蚪找媽媽和大鬧天宮中的齊天大聖等等，當然其中只有小蝌蚪找媽媽和牧童等等可是說是純粹的水墨動漫，比如大鬧天宮等等是融合了水彩的水墨動漫。而在2013年日本也有一部口碑不錯卻票房慘敗的水墨畫風的動漫-輝夜姬物語。
這部輝夜姬物語這部吉卜力的水墨絕唱，是由高畑勳執導，朝倉亞紀、高良健吾、地井武男等配音的動畫電影，於2013年11月23日在日本上映。影片以日本最古老的故事《竹取物語》為題材，講述竹子中誕生的輝夜姬在伐竹翁夫婦照顧下成長，最後回到月宮中的故事。
這部夷風明顯的水墨動畫在觀看之初就讓人覺得這不僅僅是是的中國水墨風格的模仿。和我國傳統的水墨動畫中大片的留白和用墨韻來白表達意境不同，這部日式水墨動畫其實加入大量速寫的線條的運用來表達古樸的日式美學。而且這部動畫還是一部純手繪的動畫作品，和中國的水墨動畫相同，把人物和背景放在一起畫，所以當西式的立體的線條感和中國傳統留白結合在一起的，給人一種內心狂放不羈卻又外表內斂的感覺。
在第87屆奧斯卡上獲得了最佳動畫長片的提名，但是最後惜敗給了擁有大白的超能陸戰隊，但是輝夜姬物語在奧斯卡上的成功也無法她在商業上的失敗。投資51.1億日元，但最後收回的票房僅僅只有25億日元，是吉卜力最賠錢的一部動畫。這部從2005年開始提案，歷時933天製作的動畫長片雖然贏得了口碑卻無法讓觀眾們進到影院買單。
這也讓小N我想起了如今國產動漫的困境，輝夜姬的導演導演高畑勳曾經說過這不片子也是對中國水墨動畫的一個致敬，可是打動過導演高畑勳和宮崎駿的水墨動畫自從上美廠衰落之後，這二十年中除了桃花源記等幾部動畫短片讓人眼前一亮之外，再也看不到大規模出產的跡象了。而如今國漫商業化作品中的優秀者如秦時明月和妖狐小紅娘等等，因為腳本和作畫監督上的缺失開始了作品的難產之旅，商業化這條路上國漫也是走的也是磕磕絆絆。
目前國漫面臨的困境之一，就是擁有大量優秀劇本和故事的國漫產業，因為缺少技術和從業人員而無法將其轉變為可以放在屏幕上的作品。在商業化作品都無法量產的國漫行業中水墨動畫這種需要大量時間和耐心的堆砌的動畫很可能就此斷了傳承。所以與其被時代拋棄不如和輝夜姬物語和大鬧天宮等作品一樣在水墨動畫中加入西方的速寫和水彩，也許可以有不一樣的道路出現。
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