由於成本的限制，中畫幅註定只能成為小眾，數碼自不用說，那些中畫幅的數碼相機價格都高的離譜遠非常規家用可以承受。而膠片中畫幅相機本身良莠不齊，雖然也有很多物美價廉的相機可供選擇，但是站在頂端的也就是那幾家廠商。
由於器材的體積重量以及每卷可以拍攝的量等等一系列的限制，使得中畫幅相機不能夠像 135 相機那樣成為大眾流行。不過儘管它並沒有如此普及，但是還是要說，如果你是一名拍攝愛好者，還是應該要嘗試一下拍攝中畫幅，它可以帶給你 135 系統完全不同的拍攝體驗。
由於底片幅面更大，出來的畫質也是 135 系統遠遠不可比擬的，而 120 系統底片並非 135 系統那樣死板的固定尺寸，120 系統尺寸的多樣性也會帶來不同的感覺。
在膠片 135 的世界裡，只有兩種標準尺寸，全幅的 36 × 24mm 以及半格的 18 × 24mm（槓精喜歡抬槓說還有方形畫幅或者其他畫幅，但那根本不是標準尺寸，只是個別相機的別出心裁），而 120 系統就不一樣了，它可以根據相機或者後背的不同，製作出 6 x 4.5、6 x 6、6 x 7、6 x 9 甚至是更加寬廣的 6 x 17、6 x 24 的格式，唯一可以確定的是，每一種格式的幅面尺寸都比傳統 135 尺寸要高出許多。
巨大的幅面帶來的不僅僅是寬高比的搭配選擇，更帶來了驚人的清晰多，即使是最小幅面 6 x 4.5，它的面積也是 135 全幅的尺寸的三倍都多。這就意味著在放大到相同大小的時候，任何膠片圖像中固有的顆粒都不太明顯，我們可以拍出肉眼看起來更加平滑的圖像。
同樣也是由於更大的畫幅，使得等效焦距發生了變化，我們平時所說的等效焦距是根據 135 畫幅得來的，比方說一臺中畫幅 6 x 6 格式的雙反相機，它的標準鏡頭是 80mm，等效 135 視角則為 45mm，實際焦段較全幅格式更長，因此也就能夠拍出更淺的景深。
Photo by erika.
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雖然 120 中畫幅相對於 135 全畫幅來說在畫質上有著不可比擬的優勢，但是也並不意味著它毫無缺陷，而它最大的缺點也正是由於優點所造成的。
因為畫幅更大，所以成本也就更高，一卷普通的家用 135 彩負大概要十幾二十塊錢，能拍出 36 張照片，而一卷家用 120 彩負則超過三十元（當然有漲價因素，以前我剛接觸膠片的時候其實也只要十幾二十塊），拍攝常用的 6 x 6 格式僅僅只能拍出 12 張，要是拍攝寬幅 6 x 17 或者 6 x 24 格式的那一卷按不了三五次快門就要換捲了，在增加成本的同時，也降低了拍攝的連續性，要陷入不停換卷的窘境。
但是好就好在這樣有限的快門會讓我們在每按一次快門之前都用心思考，不要做一個快門殺手，也不失為一件好事。
Photo by erika.
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同樣的，經常拍攝膠片的人都會有這個體會，拍攝 135 的時候，一卷三十六張，而我們又不像數碼相機那樣咔咔咔的隨意按快門，經常都會一卷拍了好幾次都沒有拍完，到最後去衝卷的時候都忘了這卷裡面到底拍了些啥，雖然是會給人驚喜，但是老是這麼等著或者想找機會把一卷拍完總歸心裡沒著沒落的，而拍攝 120 就不會有這種感覺，因為一卷實在是太少了，沒多久就能拍完換卷送出衝掃了。
再有就是體積的問題，雖然大部分的 TLR 都設計的非常小巧，但是也有很多雖然素質很高鏡頭也很好而且價格也非常實惠的中畫幅相機由於設計的原因被製造成了龐然大物，以 Mamiya 為代表的日系中畫幅就是典型的例子，他家的中畫幅雙反 C330，中畫幅單反 RB67 都是搬磚界的代表機型，每一次帶著這些相機出門都好像在進行一場體能訓練。更不要說有坦克之稱的 Pentax 67 系列相機了。
其實不光光是日系，就連德系物美價廉的典範 Pentacon Six 也是一個又大又重的大傢伙，鍛鍊身體倒是不錯，隨身帶出去街拍就得問一問自己的肱二頭肌答不答應了。
還有一點就是中畫幅相機相對比 135 相機在自動性上差了很多，即使到了後期 135 全幅膠片相機已經能夠實現全自動（自動對焦、自動曝光）的時候，擁有自動功能的中畫幅膠片相機依然也並不常見，大部分的中畫幅相機依然需要我們全手動控制。
手動控制其實對於愛拍照的人來說並沒有什麼，就拿 Pentax 67 來說，任何一個使用過 135 膠片單反的人都能夠立刻拿起 Pentax 67 來拍照，並且知道要如何操作，當然拿不拿得動又是另一回事兒了。
即使這些全部的缺點都累加起來，在中畫幅相機的畫質優勢下也都不算什麼了。正因為如此，想要體驗更好的拍攝效果，還是應該嘗試一下中畫幅格式，會帶給你一個完全不一樣的世界。
當然，如果你的中畫幅相機選擇的是 Holga 這樣的，那還是要有一些心理準備，畢竟玩具和專業相機不是同一個概念。
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