就在前兩天，第 90 屆奧斯卡頒獎典禮揭曉了！
說它獲獎毫無懸念
是因為除了浪漫唯美的跨種族愛情故事、對邊緣人群的人文關懷以及對政治與環保的隱喻外，更重要的是電影細緻考究、趣味十足的佈景
一、點滴場景細節寓於劇情中
這是一個暗黑的童話故事，講述了一個在政府實驗室工作的失語女清潔員和一個半人半魚的奇異生物之間所發生愛情故事。
女主居住的屋子宛如剋制的寺廟是一個理想的避世聖地，藍、綠的空間基調與看守人魚的實驗室交相呼應，鏈接起了二人命中註定的姻緣。
水的形態更是無處不在，除了浴室和實驗室，室內的浮世繪壁畫和牆紙都在波濤湧動。
用斜鋪做舊的木地板，中和了各種冷色調的牆面與傢俱，佈滿水漬的扇形落地窗則給這個家帶來了一些不真實的童話感。
千萬不要以為那些水漬潮溼剝落的痕跡是自然形成的，電影中的佈景全都是靠佈景師一筆一畫描出來的！
女主的家是一個沒有臥室的大開間，平時起居就在這個歐式沙發上。
有床不睡卻睡沙發的她從電影一開幕就開始了自己近乎打卡式的作息。
整個家裡的裝飾也跟隨著她一絲不苟的生活習慣有條不紊地歸置著，在空間的助力下一下子就能抓住她個性古怪的特徵。
瓷磚半牆裙、馬賽克地磚浴室是這個電影裡非常重要的場景之一，每天早上女主都會在這裡做一些不可描述的事。
後來她把人魚接回家裡就安置在這個浴室中，也發生了一些更加私密的事情。
在這幾處特寫裡可以看到女主家浴室的地板是編織圖案的馬賽克地磚，而牆紙的圖案則是深淺不一的魚鱗形，和人魚的相遇彷彿是命中註定一般～
走過狹長的走廊，邁過地上堆著廢棄的電影膠片，盡頭便是女主朋友的家。
女主與其朋友的房間，是兩種截然不同的風格。
前者是強迫症式的簡約，而後者是天生樂觀者的豐盈。
但褪去個性化的裝飾之後，兩扇相對的扇形窗戶象徵著他們是一個整體的兩部分，互相彼此支撐。
“我導演了這幢屋子，每件東西該擺放在哪個位置，我都能說出一番道理，這邊的主題搭配，那邊整面牆都塗成藍色，沒有一件東西是隨意而為的。
我的電影也像是我的屋子”，託羅說。二、鬼才導演，創意由心到家
《水形物語》的導演託羅，曾執導《潘神的迷宮》、《地獄男爵》、《環太平洋》等電影，還跟別人合著了《血族》三部曲。
怪物、暗黑童話、懷舊，可以說是他鐘愛的3個關鍵詞～
或許託羅並不是你最喜愛的電影導演，但是這位據說讀書最多的導演靠非凡的想象力成為這個時代“不可能”之人。
小千先帶你感受一下他的“黑歷史”！
從小跟著保姆長大的託羅，聽著保姆講恐怖故事消磨時光，這讓他從小就表現出對怪力亂神、幽深地獄的嚮往。
四歲那年，託羅突然提出要在棺材裡睡覺，這嚇壞了虔誠的父母。
他們認為“這是一個被魔鬼眷顧的孩子”，為此還在聖誕節隆重地舉辦驅魔儀式。
而作為熊孩子的典範，他從小惡作劇絡繹不絕。
德爾·託羅在9歲時曾假扮吸血鬼吸食妹妹的血，另外，他還極愛血腥的雕塑。
“我和我哥哥會用粘土和橡皮泥做一些完整的人體——有肝臟、小腸和心臟——裡面灌滿了番茄醬，再把它們從屋頂上扔下去”，託羅的妹妹說。
長大後，託羅開始拍一些惡作劇般的電影。
即便是惡作劇，他也認真對待，師從迪克·史密斯學習特效化妝後，託羅便開始自己拍攝短片。
80年代初，做了近10年化妝主管的他成立了自己的公司。
對於作品，託羅一向認為自己從事的不是偶像藝術。雖然文學作品與漫畫有所區別，但高雅藝術與所謂低俗藝術對他的影響不相上下。
當然，他也拒絕接受任何歸類與束縛，這種態度也在他生活的方方面面中種流露出來。
他在洛杉磯郊外的家，可以說是一個恐怖電影博物館，
走廊中掛著科學怪人的頭像，門廳中擺著變異昆蟲模型；海怪的裝飾畫，骷髏造型的擺件隨處可見，他還給自己家取名為「幽暗山莊」
想想還真有點莫名的中二……
那麼為什麼要建造這麼一間大宅子呢？
原來那時這些東西已經擺滿他的家，當他再把一幅殘屍畫作掛在廚房外牆上時，託羅的妻子終於無法忍受了：“你能替9歲和14歲的兩個女兒想想嗎？不能讓她們天天看這些“美妙”的擺設！”
託羅也覺得是時候把這些“垃圾”搬出家門，將它們專門收藏起來慢慢欣賞。
況且他需要一個工作室，能夠在拍電影的時候可以有個地方和同事一起探討，於是就有了“幽暗山莊”。
房子被託羅鼓搗成了奇怪的樣子，不知道上過多少新聞報紙。
據說，游泳池邊上也有幾隻“外星怪獸”在看守，而他自己卻說：這就是一個“藝術家上帝”的安排。
小千更願意相信：主人的氣質會深藏在家，透過他住的房子便可瞭解屬於他的一切。
當人們說，幻想就是最大的逃避時，託羅的回答是：“我絕不同意，幻想是解讀現實的最好手段。我努力讓幻想和現實一樣蹉跎，因為本來就應該是這樣。”
你可不能由此認定他是個大腦洞的怪蜀黍，託羅只是在認清現實的前提下，認真地做出了幻想。
他用幻想與觀眾溝通，他對真實世界的意見和情緒，並通過電影、家等媒介將其一一展現出來。
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