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對於導演而言，“童年”這個詞觸碰到了一種巨大的共有的情緒，這種情緒是童年時的孤獨、恐懼和脆弱，是那些擁有類似經歷的人的吶喊和發洩，是回望自己童年時的思考和反省。
所有經歷過孤獨、敏感童年的人都應該看看這部放映於2006年的法國影片。
影片無論是中文譯名《真愛滿行囊》還是英文名《Call Me Elizabeth》都充滿了法式的文藝浪漫氣息，當然劇情也不例外。
孤獨要怎麼描述？
法國導演深諳此道，他沒有把目光放在成人世界，而是瞄準了看似無憂無慮的童年。成人的孤獨是複雜而世俗的，相反孩子的孤獨更為純粹。
對於導演尚皮耶·亞莫斯而言，“童年”這個詞觸碰到了一種巨大的共有的情緒，這種情緒是童年時的孤獨、恐懼和脆弱，是那些擁有類似經歷的人的吶喊和發洩，是回望自己童年時的思考和反省。
一開始，導演就毫不保留地奠定了一種陰鬱、潮溼、詭異的基調：寂寥的鄉下、陰森的別墅、恐怖的鬼屋、附近的療養院，這似乎正好印證了小女孩貝蒂的內心——充滿恐懼和孤獨。然而僅僅是貝蒂在經歷這些嗎？不分國界和性別，是不是有無數的人經歷過或正在經歷這些？窗外搖曳的樹枝、遠處不知名的聲響、黑夜中踏著節奏的腳步聲，無不撩著你緊繃的神經和豐富的想象力。一定程度上，這是個能讓人產生共鳴且具有普遍意義的故事。
貝蒂住在偏僻的鄉下，沒有朋友，父母感情破裂，爭吵、沉默、怪異充斥著整個家庭。貝蒂無力處理這些超出她年齡和能力的事，她漸漸變得無法適應生活。
貝蒂：爸爸，我覺得我快發瘋了。
爸爸：為什麼這樣說？
貝蒂：我也無法適應生活。
爸爸：因為你是個敏感的孩子，很容易被一些小事情影響，而且你的想象力很豐富。
爸爸：你沒發瘋，不要怕，相信我。
貝蒂遇到了難處，父親只是給予了淺淺的安慰。同樣，貝蒂向父親提出收養被威脅殺掉的狗狗時，父親毫不猶豫的拒絕了。不是他不瞭解貝蒂，更不是不愛他。他只是沒辦法，他同樣正處於生活的困頓之中：夫妻感情破裂，妻子在外有了新的愛人，以及日復一日壓抑的工作。實在無暇顧及到身旁這個幼小纖細的心靈。你看，成人世界的孤獨和童年如此不同，貝蒂恐懼著更為原始的東西，巨大的黑暗，黑暗中的腳步聲，以及那扇自己會開的門，這種恐懼大部分來自於內心的不確定感和豐富的想象力。但爸爸相反，令他焦慮和不如意的則是糟糕的現實生活。
而其他人也令貝蒂失望了。姐姐艾格尼走後便忘了跟貝蒂的約定，顯然新生活更有吸引力，艾格尼沒再回來。學校轉來了一個臉上有胎記的小男孩，貝蒂主動示好，卻最終被對方戲耍和羞辱了，貝蒂的善意一而再再而三被辜負。這一切簡直他媽的糟糕透了！是不是所有的童年都糟糕透頂，還是隻有她？
然後影片並沒有一味強調這種無力感，在情緒渲染到位後，導演還是給予了出口。
而這個出口就是伊凡的出現。貝蒂給伊凡送食物、衣服，囑咐伊凡鎖好門。恰好伊凡是個比貝蒂更虛弱無力的人，他無法拒絕來自貝蒂鋪天蓋地的善意，只能被動接受。所以她得以主導這段關係。貝蒂有了成長的機會，伴隨著陣痛的成長使得貝蒂有了更大改變的勇氣。
她和伊凡一塊兒救出狗狗，開始了兩人一狗的出逃。知心的朋友、心愛的狗狗、未知的世界，這一切都是如此的契合貝蒂的心意，壓力得以釋放，快樂隨之而來。
孤獨之下，不乏浪漫；失落背後，仍存希望。《真愛滿行囊》作為一部法式文藝片，顯然是合格的。
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