以前登上《號外》封面，不但是明星的里程碑，也要有被改造的心理準備，我們有本事將明星改頭換面，相反地，夠膽將「零添加」的明星放上封面，也許就只有《號外》。
為1984年12月封面操刀的是張叔平（美指）及孫淑興（攝影），不得不提《號外》創刊時，雜誌、影視圈其實還沒有“美術指導”這個概念，直至1981年譚家明開拍《愛殺》，由張叔平首任美指，職銜亦首次出現在片頭字幕中；而《號外》就是張叔平的實習園地，他的作品可以說是奠定了80年代《號外》的美學風格，而“號外衣架”和“FIRSTGLIMPSE”兩個以視覺為主導的欄目就是他的得意之作。而這一期封面人物是不施脂粉、穿著Over-size衛衣及闊腿褲的鐘楚紅，跟內頁“號外衣架”欄目裡穿上時裝、濃妝豔抹的鐘楚紅，儼如兩個不同性格的人。大家見慣的甜美笑容、嫵媚、風情萬種被通通卸下，即使如尋常女子般閒坐著，紅姑仍然是美得出塵。
紅姑自出道就成了性感、女神的代名詞，然而這個純天然的封面形象意外地將她24歲的青春氣質永恆定格，雙眼潛藏著年少的倔強，卻又處處流露不屬於那個年紀的氣定神閒；我們根據青春逼人的氣質選定了顏卓靈，無獨有偶，這位女生跟紅姑同樣都在19歲出道、今年正值24歲，當她換好衣服坐到攝影棚內的沙發上，我們就知道找到了對的人。
Q：為了今天的拍攝，你做了哪些準備？
Q：你不笑的時候，有種青春的傲氣浮現出來，這也跟年輕時的紅姑相似。
哈哈，你讓我想起有很多媒體為我拍照時，都會要求我笑得燦爛，更有人說“不笑又不露暴牙的話，就好不顏卓靈哦”，真的莫名其妙，為什麼要這樣定義我？我想，我就是最熟悉顏卓靈的人，我知道顏卓靈不止如此，我還有很多面。
另外，我發現紅姐在這張照片裡沒有笑，是有點特別的，我搜過她大多數硬照都會笑，而且很多時候都笑得好嫵媚、好甜；這個素顏Look、沒有刻意裝扮又沒有笑的她，令我自覺也有這一面。
Q：到現在為止，摸索到自己想要的風格路線了嗎？
很多人對我的認識都停留在《狂舞派》阿花的印象⋯⋯我承認我是反叛的，你越是覺得我只可以做阿花，我越要做更多別的角色；因此有《惡女》這首歌，“未識真的我／別太喜歡我”，除了癲狂、陽光、甜美、惡女⋯⋯我還有很多面貌。我知道向一個風格、方向發展會比較穩定，但我想讓大家看到我的可塑性，我年紀還小，還可以慢慢摸索清楚。
可能有人會覺得我傻，我不高興做靚女，我甘於平凡。我可以演《尋龍訣》裡染白色、紫色頭髮，穿日式短裙的洋子，也可以是《六弄咖啡館》的李心蕊。只要你在戲中認不出顏卓靈，就代表我將角色演活了。
Q：紅姑戲裡戲外都是全情投入、至情至性的人，你也是嗎？
我是典型白羊座，是個工作狂，也是很專一的人，我的世界裡可以只有家人、朋友、愛人就夠了，好簡單，我會給他們所有愛。
而且身為演員，感情總是豐富一點，有時為了入戲會被情感入侵自己，要演得好的話就一定要毫無顧忌讓情感入侵，好傷身體，但沒辦法。一如當初那句老土的“為了XX，你可以做到什麼程度？”，我暫時還沒見到底線。
Q：有人形容你為《大樂師 為愛配樂》謝票加場就像精衛填海，為何有此動力？會對電影灰心嗎？
《大樂師 為愛配樂》觀眾不多，我們動員去謝票，不過對票房沒大幫助。我們選擇了在眾多外語大片的檔期上映，可以說是孤獨地應戰的港產片，我感到無奈的是：到底觀眾想要什麼？假如《狂舞派》能成功，還有什麼可以做好一點？這陣子我一直在問前輩們這些問題；有位導演對我說，“一日有香港人，就有香港電影”，這句話讓我覺得要堅持下去。
香港電影正在打逆境波，我要學會主動走位，雖然大家都說在香港做演員“得個等字”，但我不想坐以待斃，會嘗試其他崗位，例如是編劇，我早在五年前已經有故事想講，好歹都要試一試。
展覽時間
2018年5月20日-6月3日 11:00 - 19:00
*每週一閉館
展覽地點
上海建國中路10號（近重慶南路）八號橋現代藝術基地 MODERN ART BASE
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2001年 5月 《號外》第296期｜張國榮
1992年 5-6月 《號外》第189期｜梁朝偉
1993年 3月 《號外》第198期｜林憶蓮
2000年 8月 《號外》第287期｜梅豔芳
文章內容由號外CityMagazine提供
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