對我來說，《梅爾羅斯》這部劇很難反覆去咀嚼，因為觀感實在有些糟心，而真當看下去時，又會不自覺地陷入進去……在寫完上一篇文“《梅爾羅斯》E1-E2：折磨你一輩子的，才叫陰影”後，我得下很大決心才能把這篇寫出來。
雖未看過原著，可在目睹了《Bad News》的癲狂、窺伺了《Never Mind》的病根、燃起了《Some Hope》的火苗、忍受了《Mother's Milk》的荼毒、經歷了《At Last》的起伏後，我覺得該劇最後充滿著希望：帕特里克身上依然攜帶者梅爾羅斯家族的“癌細胞”，但他正竭盡全力不再把這些擴散、遺傳給愛人和孩子。
一點希望
1990 年11月，倫敦。
“老相識”布麗奇特為丈夫桑尼舉辦了一場生日宴會，在她精心策劃下，這場瑪格麗特公主出席的宴會變成了一次貴族名流薈萃的盛會。
對此，帕特里克內心是拒絕的。
每一寸地方都散發著熟悉的氣息，每個人的談吐腔調都令他想起父親的味道，更別說還有尼古拉斯這位毒舌長輩在身邊聒噪了……
可在令人窒息的宴會餐桌上，帕特里克卻意外收穫了不同體驗——布麗奇特的表妹瑪麗，這個本該是來“看住”自己的姑娘，居然能和他聊到一塊兒去。
“不可能不失望，救贖啥的一觸即散……”這種在名流間“非禮勿聽”的喪氣話，瑪麗卻饒有興趣地聽了進去……也許這次宴會沒那麼糟。
小女孩貝琳達的突然出現，觸動了帕特里克的某根神經。
貝琳達顯然有著和自己童年時類似的困惑和憂慮，但這些症狀在她身上還很“輕”，因為她的眼裡神采奕奕，期盼著能見公主一面。
儘管隨後的結果不太理想，可對於帕特里克來說，收穫已足夠多了。
茱莉亞帶來了宴會上少有的香豔時刻，可真當帕特里克開始與她共赴雲雨時，嚐到的盡是苦味……
進門前，她就在諷刺布麗奇特趨炎附勢，進門後，她又直言不諱和約翰尼有男女關係……今天，或者說帕特里克這一輩子以來的煩心事夠多了，他不想再添一筆。
他更看重好朋友約翰尼對他的意義，能讓帕特里克直訴衷腸的好友實在屈指可數。
這一天的經歷讓帕特里克覺得他可以做出改變，斟酌之下，他把真相告訴了約翰尼。
最有趣的還是那隻壁虎。
第三集中，壁虎又幾次三番地出現在了帕特里克的幻覺中……
直到此時，他才說出了壁虎之於他的含義。
“如果我能進入那隻壁虎體內，也許我就能熬過去……”壁虎是帕特里克從小到大揮之不去的逃跑計劃，更是他不斷躲避記憶、逃避現實的象徵。
經過這場對話，那隻壁虎再也沒有出現在帕特里克的視線中。
對帕特里克來說，“好消息”遠不止這些。
被丈夫桑尼想抱兒子、實際出軌整得七竅生煙的布麗奇特痛定思痛，終於決心洗心革面，撕掉虛偽造作的面具，帶著母親和女兒離開了這片富麗堂皇又假仁假義的是非之地。
帕特里克或許不清楚究竟發生了啥事，可熟悉這一切的他，不會不明白自己見證了什麼。
傳統的貴族階級還在敝帚自珍，但日薄西山的命運已經無可阻擋了……一個時代即將結束。
這是帕特里克想要見到並經歷的歷史時刻。
和約翰尼告別後，帕特里克意外發現之前派對上的演奏者很眼熟，帶著不確定的語氣問道：奇力·威利？
他沒認錯人，對方也記得自己。兩個曾在紐約一起鬼混過的癮君子，現在看上去都過得不錯。
“我們沒有稀裡糊塗地死去，堪稱一場奇蹟。” 奇力微笑著告別了帕特里克，他還有半句話沒出口，可帕特里克聽明白了：“這樣的奇蹟，我們應該珍惜。”
約翰尼建議自己“翻篇”的辦法，是找個姑娘戀愛結婚，組建家庭，再生兩孩子共享天倫……擇日不如撞日，在今夜如此美麗的月色下，酒逢知己的瑪麗怎麼看怎麼順眼。
第三集《Some Hope》是我個人看得最喜歡、最興奮的一集，
它的前半段依然無比壓抑，而後卻藉著帕特里克的心態慢慢釋放了開來（像是測血壓- -），看完後如同置之死地而後生了一樣，裡面所包含的自我救贖與改頭換面的精神力量，真令人感到了“希望”的可貴。母親的饋贈
2003年8月，法國拉科斯特。
還是那幢埋藏痛苦記憶的老房子，不同的是帕特里克已經成家立業，有了羅伯特和托馬斯兩個兒子，相同的是風燭殘年的母親埃莉諾依然令自己抓狂，家裡照樣有一群不速之客。
帕特里克身上有父親大衛的影子，有一顆懷有無名殘暴的心——但他在努力封印它，罩住再放走一隻小蠍子，要比燙死一隻小螞蟻困難多了。
可母親的言行卻無時不刻提醒著帕特里克，自己到底成長於一個怎樣的家庭：她要把大宅子捐給虛頭巴腦的“慈善團體”，那個永遠一臉微笑的謝默思。
帕特里克憤怒了，但他沒被衝昏頭腦。
這是梅爾羅斯世代相傳的家族毒瘤，帕特里克斬不斷自己身上的“憎恨”，可他希望能不再傳遞給孩子。
當然，帕特里克還能保持清醒的原因是母親尚未真的這樣做——直到她不顧兒子反對，堅決要把剩餘財富都留給虛無縹緲的“善意”。
其實埃莉諾的行為不難理解，就像許多被詐騙分子吸血的老年人，心甘情願地往外掏錢，還不是因為他們一口一個“叔叔阿姨”叫得比親兒子還親，帕特里克的母子關係一看就很差，難免被人趁虛而入……
更重要的是，帕特里克的存在，正是埃莉諾一直想要逃避的歷史證明，這種如同“視被姦汙的女子為不潔”一般的扭曲心理，讓埃莉諾進一步醉心沉淪於那些廉價虛假的“感情關係”。
這下子，帕特里克真的發毛了，他開始無法阻攔心中那頭“野獸”。
非要抱著羅伯特跳進泳池“玩耍”的行為，像極了低配版的大衛。
灌酒之後出口成髒，和茱莉亞繼續藕斷絲連的偷腥關係，辱罵攻擊一切他看不順眼的人和事，還準備在失去房子前先拆點財產回去……
帕特里克終歸不是他父親大衛，做完那些事後，他的怒氣和火力就所剩無幾了，往好處想，這是他真正“重新開始”的好機會。
至少瑪麗是這樣想的，帕特里克也是這樣由衷希望的。
不過，“由奢入儉難”是個實打實的大問題，一家子人在變“窮鬼”後去投靠南茜姨媽似乎也是理所當然……帕特里克討厭有錢有勢的人（的作態），卻依然要低聲下氣地忍受——這TM和原來有什麼區別？！
帕特里克腦袋裡那根弦還是斷了。
暢所欲言、罵個痛快是簡單，可接下去該怎麼辦？更關鍵的是，在瑪麗眼中，帕特里克仍還在重複大衛的負面循環，看到這一切的羅伯特正在成為下一個“帕特里克”……
如果你不能改變，就只能離開。
第四集《Mother's Milk》像第二集《Never Mind》那樣讓人看得氣悶，它
再次用無情的現實告訴大家“一切都會好起來”絕沒那麼容易，帕特里克在扮演受害者的同時，還在努力讓自己不再成為一個施暴者，可惜事與願違，父親、母親乃至於一整代人留給他的陰影如跗骨之蛆，揮不開、甩不掉。終 於
2005年4月，倫敦。
埃莉諾死了，這是她的葬禮。儘管只過去了兩年不到，可在這近20個月時間裡卻發生了太多事情。
比如埃莉諾在要求兒子“殺了我”未果後不久，又希望給自己實行安樂死，結果中途變卦反悔……
埃莉諾這種反覆無常的操作，跟對兒子“鞭屍”效果差不多——一而再、再而三地刺激他的神經，挑戰他的底線，使帕特里克本就所剩無幾的“感情”也徹底蕩然無存。
還有在離婚（分居？）後，喝得醉醺醺的帕特里克回到家中拿個人物品，想親近兒子被瑪麗驅趕……
帕特里克想要洗心革面但失敗了，活成了另一個蹩腳的大衛；但瑪麗不是無所作為的埃莉諾，為了斬斷梅爾羅斯家族遺傳“毒瘤”對孩子的毒害，她會堅決站出來說“不”。
帕特里克要戒的不是毒，也不是酒，而是伴隨了他一生一世的心理陰影，那個循環往復似乎永遠跳不出去的夢靨。
他不得不參加自己一直看不上的互助小組，忍不住出言譏諷，還被狂躁野性的小姐姐勾引……可有那麼一刻，他突然頓悟了。
帕特里克最終沒有踏上那段繼續沉淪的階梯，而是轉了一大圈重新回到互助小組裡。大家的掌聲，讓他相信自己會好起來。
沒有瑪麗的真心幫助，帕特里克恐怕很難把母親的葬禮辦得像模像樣。
這或許是他在致辭前最開心的時刻——除了瑪麗、約翰尼、茱莉亞等人外，整個葬禮上沒有幾張他希望看到的臉……
帕特里克的致辭稿上只有一個問號，他沒法寫出想對埃莉諾說的話，因為他在鼓起勇氣向母親提出問題時，並沒有得到想要的答案，甚至於根本沒有答案。
埃莉諾一直都知道大衛性侵帕特里克的事情，她非但沒有阻止，還總是欺騙兒子，不斷讓帕特里克失望，直至絕望……在整樁事情裡，她始終以“受害者”自居，除此之外，她再無任何表示。
這是一個遠比帕特里克更會“逃避”的人，帕特里克卻在很長一段時間裡希望能追回她……
“你永遠叫不醒一個裝睡的人。”這句話在此同樣適用，光是這份虛假，就足以壓得帕特里克永世不得翻身。
好不容易撐過了最艱難的部分，帕特里克的“頭疼”仍在繼續，“老不休”尼古拉斯不停在耳邊嗡嗡作響，敬愛母親的安妮特逮著機會就“傳道”，一個被埃莉諾接濟過的爛人弗勒爾哪壺不開提哪壺，就連茱莉亞不尊重人的態度也讓人膈應得慌……
一切負面情緒都在尼古拉斯倒地後“爆發”了：他終於在犯病時閉上了那張嘴，弗勒爾裝聾作啞一臉無辜，安妮特用“冥想”施救，茱莉亞陰陽怪氣的語調裡還帶著一絲幸災樂禍……不，這一切都不是帕特里克想要的。
只有努力救人的約翰尼和身邊被嚇壞的羅伯特才像個正常人，帕特里克忽然意識到，自己究竟想要什麼了。
尼古拉斯沒挺過去……帕特里克忽然意識到，這是父母社交圈裡最後一個離世的人——現實再次告訴他：一個時代結束了。
帕特里克撥通了電話，那一頭不是新認識的女服務員海倫，也不是纏綿多次的茱莉亞，而是真誠相待的妻子瑪麗。
到現在我都不知道童年時的帕特里克，究竟有沒有義正言辭地拒絕、駁斥大衛，這看起來實在像個幻想……
勇敢說“不”，粉碎一切醜惡和虛偽——就算這不是真的，這一刻成真也不晚，只要勇於踏出那一步，就永遠不晚。
帕特里克·梅爾羅斯的一生陰影從法國拉科斯特豪宅裡的那個房間內開始，在英國倫敦一間小公寓的大門外結束——希望如此。
曾經那扇門後是黑暗和罪惡，而這扇門後是光明和希望。
第五集《At Last》最終留下了一個美好的收尾，這多少和《梅爾羅斯》致鬱的風格不符，可我還是很喜歡這樣的結局，
在痛苦的現實和美好的理想之間，該劇把整個身子獻給了前者，卻做出了衝向後者的姿勢，不再畏懼。演技專場
正文在上面寫完了，接下去這段純粹是為了本尼迪克特·康伯巴奇的出色演技附贈的“加料”。
第一集《Bad News》中我們已見識了“顫抖”和“狂躁”，可驚喜遠不止於此。
想說很重要的話，卻總被不長眼的服務生打斷，帕特里克突然暴走轉身怒斥。
此前他就已經處於將崩不崩的狀態了，一直隱而不發，本尼的轉場爆發力實在驚人，宛如平地一聲雷，這也襯托出隨後他道歉時的謙恭。
被母親氣到險些失控的情況下，帕特里克用基本理智的情緒說出了相當感性的憎恨話語。
儘管大家知道這裡
“理性”和“感性”並不衝突，可這種歇斯底里的感覺本尼真是演繹到位。還有帕特里克在雨中抽悶煙的場景，已經不止一次被人說像雨果·維文飾演的大衛了。
除了感謝化妝，更要讚歎本尼的表演，他明顯是做了許多功課，去揣度理解大衛在該劇中的形象，進而做到了比“形似”更為難得的“神似”，讓帕特里克這個“逃不出父親陰影”的角色變得更為立體生動。
偷偷跑出來買酒的一場戲裡，帕特里克大半時間都像個嬉皮笑臉的混子，卻在打電話的一刻淚如泉湧。
這一幕純粹就是虐了，簡單粗暴有力量，“被困在泥潭裡的人拼命想要抓住一根沒有用的稻草”，大抵如此。
而在葬禮上致辭到一半忍不住跑出來，向瑪麗盡情傾訴的場景，有些像前面好幾場戲的“集大成者”。
這裡本尼的表現不是一張動圖塞得下的，僅僅兩個鏡頭內，本尼依次經歷了癲狂、憤怒、恐懼、哀傷、絕望、平復等多個狀態，堪稱行雲流水。
除了那麼多“放”的精彩，本尼也有不少“收”的漂亮——在家人表現出希望他回來的意願後，帕特里克深呼吸了一口氣，站得從未這麼筆直。
這算是一個演員能做到“收放自如”基本功的“基本表現”吧。
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