2016年，邱德光先生受蘇州仁恆的委託，來打造棠北淺山107別墅（以下簡稱淺山）的室內。
這棟位於蘇州獨墅湖畔的小樓有著兩層樓和一個地下室，此外還包括一個種滿花草的庭院。春暖花開時，室外種植的山茶花和翠竹盛開，綠草茵茵。
棠北淺山107別墅
輔一遇見這個項目，邱先生就被這棟極具現代感的建築所吸引。他認為這棟建於8年前的建築事實上超前於那個時代，較早將“去繁從簡”的理念實現了出來。但當做室內改造的時候，他也意識到一個問題：時隔八年，人們的生活方式已經發生了變化，該如何讓淺山適用於這種新的生活方式？
在經過對周邊環境的調研後，他發現，在項目輻射兩公里內，書店分佈數量較少，而書香氣正是蘇州這座江南古城最獨特的氣質之一。因此，他將“書卷氣”作為這種當代生活方式的切入口。將極簡主義的現代設計方法引入項目中，而其背後則有著許多功能的考量。
設計前期對周邊環境的調研結果
樓梯是邱先生在這個項目上做的一個大改動，圍繞樓梯空間的改造，我們可以一窺邱先生是如何將東方文化轉化為現代設計方法的。
樓梯和電梯改動前後平面圖
設計師將原本位於門廳處的電梯移到了原本位於其後的樓梯處，而將樓梯空降至迎門處。這樣做的目的是希望在疊層中打造有多個坡度，多個維度的空間，讓空間與韻律聯繫在一起，從而達到從從陽光樓梯到客廳的樓梯，變成一條連續的如江南園林中迴廊的路線。
這也同時賦予了整棟建築一種江南園林般的意境：推門而入，所見的竟是另一方天地。
改造後的客廳樓梯
但這同時也意味著，當從室外觀看室內時，樓梯不能成為阻擋視線的部分。
於是設計師決定將樓梯的體量變得更加輕盈甚至脫離了牆面。為此，他使用了大理石材質的堆疊，並在石階邊緣使用了銀箔，最終，當從室外向室內看時，樓梯便有如立體的雕塑懸浮於空中。
有如立體雕塑懸浮於空中的樓梯
如此一來，窗外的庭院與室內空間便通過這一巧妙的空間聯結起來。事實上，這種讓室外環境融入室內空間的現代設計方法，在整個項目中都有所體現。
正是由於樓梯的改造，使得廚房空間變小，而讓設計師重新考慮了當代人對於廚房的使用。他選擇擴大了建築面積，將新增的空間以270°的橫向視野展開，最大化的將室外的景緻融入廚房空間。
在過去的別墅室內空間中，廚房常被認為是傭人使用的，還會被分為中廚與西廚。而在淺山這個項目上，設計師注意到了這種對於廚房空間的理解早已發生改變，如今，有品位和書卷氣的別墅主人們，更願意將廚房看作是主人的廚房，他們把廚房空間作為可以輕鬆聊天和進行社交活動的場所。
改造後擴大了建築面積的廚房空間
在設計師看來，把室外的景緻引入廚房空間之所以如此重要，是因為它也會對室內的活動產生影響。“除了高級的廚具外還是景觀。四季的景色蕩然眼底可能心情都會變化的。你本來可能是要做一道菜，但當你看到外面的山茶花開放時候突然改變了一個主意。而蘇州的食物在飲食裡最強調時令。吃最新鮮的東西，一定要用最新鮮的食材來烹調最美的食物。所以四季帶來的靈感會讓廚藝變的美妙。 ”邱先生說。
改造後廚房一角
餐廳一角
事實上，這樣的設計並非第一次。8年前，邱先生已經在仁恆天漣墅項目上實踐了他的現代設計理念。在這個項目的設計過程中，邱先生同樣也修改了旋轉樓梯的位置，並藉此重新塑造了空間的線條。而在去年的北京保利和光塵樾項目上，則是打破了原來過於複雜的空間區隔，化繁為簡地將重複性的交通空間去除，並將其改造為更具實際功能的銷售空間。
保利和光塵樾項目
如果僅僅從現代設計的角度來解讀邱先生的作品，那就會停留在對於玻璃材質和光線的運用這些粗淺的設計方法的理解上。還需要從一個更大的文化背景來看這些項目，作為一個植根於東方文化傳統上的現代室內設計師，邱先生更注重的是一種東方精神的表達。
正如他本人所說：“設計不只是停留在玩弄造型、色彩，更被賦予時代的溫度與文化的涵養。同時，我認為空間設計是一種生活的設計，應該和社會環境互相結合，所以我也一直從生活裡發掘靈感，豐富其各種面向。設計應該不是束之高閣、擺在學院裡被供奉的，也不是像藝術家一樣可以純粹地追求理想，不管市場與社會的反應與接受度如何，它應該是要與社會環境、與人對話的。 ”
與室外風景融合的還有客廳
在整個淺山項目上，由於這是一個在建築設計上極具有現代盒子外形的簡約空間。因此，設計師首先想到的是如何用東方的詩意來實現對現代建築剛硬線條的溫和轉向。——他深知，在東方的語境中，空間是流動的，而非絕對功能劃分的。
室內的書卷氣與室外的風景相得益彰的書房
在書房的設計上，設計師在設計之初就發現，最大的亮點不是室內，亮點是那些連續性的長窗。這些連續性的長窗具有強烈的儀式感，因此，設計師使用了通透的玻璃和開放的書架，讓室內的書卷氣與室外的風景相結合。當使用者來到書房，像葉芝的詩中寫道：“取下一本書來，慢慢閱讀，夢迴昔日”的時刻，只要一抬頭，便能看見窗外的四季風光。這正是東方園林“借景”的營造方式在現代生活裡的表達。
這種東方式的設計方法還體現在主浴室，設計師將富有西方韻味的魚肚白大理石作像素化的切割處理進行圖案的拼貼，並沒有去做凸顯材質本身，因此產生了一種斑駁的感覺，頗有中式焦墨山水畫的意境。在次臥和陽臺之間，設計師也細心地考慮到如何讓室內和室外風景交融。因此，他在這裡巧妙安放了一個雕塑藝術作品，曲線的如假山般的雕塑從室內綿延伸向室外，成為空間的延續。
浴室使用了像素化處理的大理石
陽臺上從室內延續至室外的雕塑藝術品
蘇州作為江南自古以來的政治文化經濟中心，曾孕育了一代文人雅士，他們掀起的造園風潮為如今的蘇州留下了燦爛的園林文化。在獨墅湖旁矗立的淺山有著古姑蘇城的基因，隱匿於山水庭院之中。
為了與這個更大的歷史文化背景對話，整個淺山項目充滿了蘇州園林的意境，從陽光樓梯到客廳的樓梯是一體的，像是一條走廊，這是設計師有意為之。因此，各個空間即是互為獨立的狀態存在，同時又將客廳、餐廳、廚房之間聯繫起來。在此之前，邱先生已經在天漣墅的項目中將蘇州園林的轉拆、穿透、一步一景丶柳岸花明又一村在空間上用現代的設計方法表達出來。
所有這些都是邱先生關於新裝飾主義的表達。它並不受所謂西方裝飾風格的框架，而是內含著對東方精神的再理解和新輸出。對此，邱先生曾如此表述他的理念：“在我追求的新裝飾主義設計中，試圖把各種時尚圖騰、更新的傳統語彙，與空間 結合在一起，發展出一套美學體系，可以這麼說，我的Art Deco是透過把古典語 匯幾何化、圖像化、對比化、節奏化等方式轉化。 ”
臥室的設計體現了邱德光新裝飾主義設計手法及其獨有的一套美學體系
因此，也就能夠理解為什麼在淺山項目上，儘管使用的是現代材料和現代設計手法，但事實上，仍然是中國古典裝飾主義的一種表達。不同於西方設計史對於Art Deco的理解——繁複的花朵、條紋和曲線只是形式，是建立在西方文化之上的。而對於邱先生來說，更重要的是如何用現代的設計語言，來完成根植於中國文化之上的新裝飾主義，這是他持續一生的探索。
從室內向外看，室外山茶花盛放、翠竹青青盡收眼底
時代在不斷地變遷，仿古的生活並不可行。對於設計師來說，為現代人找到屬於現代的裝飾風格，在當下，尤為重要。如果你讀懂了淺山內部的曲徑通幽，又或者坐在與庭院只一窗之隔的室內，將窗外的明媚春光盡收眼底，便能感受到，這就是屬於當下這個時代的新裝飾主義。
項目名稱：蘇州仁恆棠北淺山107#別墅
主持設計師：邱德光
項目專員：趙紫舞
設計團隊：楊尹贏 黃伯仰 林怡如 陳惠君 林佩玲 江鎷如 姚道元 陸玉雯 尤聖鈞
攝影師：如你所見-王廳
完工時間：2018年1月
一座私宅真正的創造者是它的主人，
設計師只是幫助主人實現夢想的「助產士」。
—— 邱德光
*
在關於「家」的諸種言說中，我尤為喜歡法國哲學家加斯東•巴什拉（Gsston Bachelard）在《空間的詩學》中所寫的一句話：“我們在家屋之中，家屋也在我們之內。” 這裡的“我們”指的自然不是設計師，而是家的主人 —— 是主人讓一座私宅真正得以鮮活，並開始了它自己的生命敘述。
對我來說，做私宅最重要的是要實現主人對家的夢想，真正的創造者是主人，設計師的角色只是幫助主人實現夢想的「助產士」。
約莫二十多年前，我第一次讀到巴什拉的這本書。而今，有幸與兩位主人相遇，幫助他們孵育了這所家宅，最終的結果正如巴什拉此言在現實中的映現。
在
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的首篇中，我追述了這座家宅誕生的故事及其背後動人的情感力量。兩位主人對於家的夢想是如此豐富而多變，在這座3300平方米的家宅中，時而流淌，時而奔逸，時而滴水成池。建築常常被與音樂相比，倘若要說這座家宅所織構的是一出怎樣的樂章的話，我想這是一出「關於家的歡歌」。在這裡，設計的風格或技法靜默於其後，你聽到的唯有生活的吟唱。
上大客廳是這出家宅“歡歌”的序幕
這出“歡歌”以大客廳為啟幕，經由客廳兩側的通道，我們慢慢進入這座家宅的內部，生活的敘述由此展開。
01 “我”的廚房
—— 女主人的工作室 ——
這間廚房，是一間“我”的廚房。“我”這一主體性的宣示，揭示著這一空間遠逾其功能的精神屬性。
女主人是一位非常熱愛美食與烹飪的人，對她而言，烹飪是一個具有儀式感的創造過程，而人們共聚在一起享用美食這件事本身，就是生活中不可或缺的儀式。
由客廳左側的入口，我們來到這間面積達100平方米的廚房。從平面規劃上可見，它與男主人的書房及收藏室呈對稱式地位於一層空間的兩側，在面積上，二者亦等同。這樣的規劃，反映出了這個空間的實際內涵：猶如男主人的書房，這間西廚是女主人的工作室，也是她和家人、友人的分享之地。
上西廚空間中素雅的色調烘托了烹飪的儀式感
上來自意大利品牌SCHIFFINI的CINQUETERRE系列櫥櫃
一座長7米、總面積達8平方米的超大型中島操作檯，位於廚房的中心，它的面積是普通家宅中中島面積的5倍，奠定了這一空間在主人展開創造活動時所須的自由度及儀式感。中島下方的櫥櫃來自意大利品牌SCHIFFINI，作為全球唯一一家可以生產、製作超過2米長的抽屜的櫥櫃生產廠家，此次選用的SCHIFFINI的CINQUETERRE系列由意大利國父級設計大師Vico Magistretti操刀設計。 每天，女主人都會在這個陽光充沛的地方，研習烹飪，製作美食，閱讀或會友，中島上綻放的哥倫比亞朱麗葉玫瑰，是她早晨剛剛栽下的。
上
Bisazza馬賽克上重現的意大利新古典主義雕塑家Antonio Canova作品中的經典形象
西廚盡頭的星空馬賽克牆面，是整個空間的視覺焦點，源自意大利的Bisazza碧莎馬賽克。在墨色的星空背景之上，浮現的人物肖像出自意大利知名建築師和設計師Carlo Dal Bianco先生之手，他重現了意大利新古典主義雕塑家Antonio Canova作品中的經典形象，用黑白灰的顆粒將人物演繹地栩栩如生。這幅畫面出自女主人的選擇，在廚房這樣一個通常的煙火之地，你能夠感受到女主人總是試圖將想象的世界納入到現實中來，形成一種儀式、一種慶典。
上書櫃中擺放著各式各樣的烹飪書籍，既有關注健康飲食的《植物性革命》，也有講述葡萄酒文化的宏篇之作《瓶中的勃艮第》
西廚一側的牆面設置為滿牆的書櫃式收納空間，陳列著女主人收藏的美食書籍及精美的餐食器皿。從這些藏書中，可見得她對食物及烹飪的鑽研程度，既有講述法國美食文化的《FLAVORS OF FRANCE》，又有基於當代健康飲食理念的《植物性飲食革命》，以及以500頁的宏篇細述葡萄酒文化的專著《瓶中的勃艮第》。值得一提的是，兩位主人都鍾愛葡萄酒。在家宅的地下一層，他們專門設下一間用來藏酒的酒窖，藏有諸多珍貴的佳釀。
上與花園相鄰的八角形餐廳將室外的風景最大化地引入室內，是家宅中分享美好時光的愜意之處
一座八角形的餐廳由西廚伸出，與花園相聯。這一區域是女主人平日裡最喜愛的空間之一：家人共聚的陽光早餐、與友人私享的下午茶或是一個人獨處的靜謐時分...... 均時常在這樣一個有著綠蔭、天光的地方發生。
02 一位冷兵器收藏家的書房
—— 男主人的專屬空間 ——
在求學的青年時代，男主人修習的是外交，或許正是這樣的經歷使他有著融貫中西的視野，並對兵家的氣節及尚武精神有所崇尚。紳士，是他給我的第一印象。一個人能被稱作“紳士”，不僅僅是因為內外的修養，還有卓爾不群的志趣。
這間書房的特殊之處，反映在男主人獨特的收藏喜好上。不同於古代藝術收藏中受眾較廣的瓷器、書畫或傢俱，男主人是一位冷兵器的收藏家。他喜好這些年湮代遠卻幸得留存的刀劍、盔甲、軍帽等兵家之物，它們熔鑄了久遠年代的歷史、文化、工藝，同時還有在歷史的激浪中奮勇向前的“人”的堅韌。這間書房的重要功能，是安置及展示這些有著各自故事的稀世之物。
上男主人書房的會客區內擺放著獸面椅與鹿角椅，四周安置著男主人的冷兵器收藏，體現出陽剛、冷峻的尚武之風
上位於書房中央的中島式展示櫃陳列著短兵器等藏品
中島式的展示櫃，用於展示匕首、望遠鏡等尺寸較小的短兵器及軍事用品； 壁龕式的櫃體分佈於書房的三側牆面，分別陳列著男主人收藏的軍官帽具及刀劍；櫥窗式的空間專門用來展示軍裝。一座歐洲中古騎士甲冑立於書房的一側，無聲地述說著老歐洲的騎士榮光。
書房中的茶桌，是我們為男主人量身定製的。這件造型簡約的案几長逾 2米，以中國傳統的坐具「榻」為靈感。起初，男主人原本對這樣一個頗具中式感覺的存在有些抗拒，然而卻最終接受了在每日的起居中回到這樣一種中國文化的本源裡。一對以北歐硬木打造的獸面椅分立在鹿角椅的兩側，男主人陽剛的個性及尚武之氣再一次彰顯。主人的個性及生活方式，由此被融入了日用之物中。
03 三種共聚時分
—— 三個相聚之所，講述不同的故事 ——
在這座家宅中，有三種共聚的時分。三個基調與性格各不相同的相聚之所，猶如稜鏡的三面，演映出一個完整的家宅故事。
Ⅰ、主餐廳：「團圓」時分
位於家宅一層、與客廳相聯的主餐廳，是「團圓」的時分。這個具有儀禮感的餐廳，是主人舉辦重要家宴的地方。有著美好寓意的「圓」，是這個空間中的主體元素。大理石打造的圓形餐桌、其上的水晶燈及餐椅——不同形態的圓，在空間中圍合，並凝聚於中心，形成一種「合」的氣韻。
上劉天憐作品《四打白骨精》 紙本設色 120x120cm (2015)
牆面上掛著的畫作是這座家宅中少有的抽象題材作品，明豔及豐富的用色為這一「團圓」時分增添了活潑、愉悅的氣息。
Ⅱ、地下LOUNGE吧：宴酣時分
地下空間對應著夜晚時分。應主人的需求，整個地下空間的主體，被設置為一座與花園相聯的LOUNGE吧——一個主人與客人可盡享宴酣之樂的場所。
上陳列於Louge中央的金色案几成為素雅空間中的視覺焦點
沿著樓梯拾級而下，一座陳列著燭臺的金色案几在素雅的灰白色大理石門廊的映襯下，躍入視線，預示著夜晚生活的開啟。
上Louge牆面上由菱形切割的紅色幾何造型裝飾肌理效果渲染了空間中都市、摩登的氣息
這個空間的氣息是都市、跳躍、摩登的。牆面採用悅目的紅，菱形切割的幾何立體造型進一步凸顯出空間的動感。天花采用鏡面，消蝕了原本層高較低的問題，鏡面上流動的映像又進一步加重著這種歡愉、躍動的氛圍。
上長達6米的銅質曲線形吧檯貫穿於LOUGE吧一側
LOUNGE吧一側，一座長達6米的曲線形吧檯縱貫了整個空間，完全用純銅手工敲制而成。吧檯後的酒櫃陳設著主人的部分藏酒，有時主人會在此處親自調酒，與友人小酌暢談。
上正對著吧檯一側的休閒暢談區
上主人時常在此舉辦私人品酒會，法國葡萄酒名莊拉菲與瑪歌的莊園主剛剛到訪此地
另一側的長桌，是主人定期舉辦私人品酒會的地方。LOUNGE吧與主人的私家酒窖相鄰，時常會有法國葡萄酒名莊的莊園主來到此處——杯盞之間，觥酬交錯。
Ⅲ、家庭起居廳：溫煦時分
上透過純淨的紗質底簾，隱隱約約的光線投射到地毯上，打造居室中柔情安謐的休憩氛圍
穿過廊橋，抵達位於二層的家庭起居廳。這裡是主人一家日常生活中最常共聚的地方，家的平常與溫暖，正發生在此處。
陽光，是這裡最重要的要素，透過白色的淨紗與剔透的透明枝形吊燈，將柔情與安謐注入場所之內。
上牟林童作品《春天不可阻擋》 沙石油畫 225x169cm (2014)
牆上的畫作為來自牟林童的作品《春天不可阻擋》，這件以愛情為主題的沙石油畫，描繪了情感的純潔與一種相伴相依，寓意著這座家的精神基石。
04 助產士的「天職」
—— 幫助主人自我發現 ——
在設計之初，女主人即告訴我們：書房，是她平日裡停留時間最多的空間。在這個專屬於她的空間中，我們決定將設計的主動權充分交給她自己。從牆面、窗簾、壁紙到傢俱、藝術品等所有的擺設，均由女主人自己決定，而我們只是提供輔助性的建議。
上 以《維納斯誕生》為原型的壁紙由女主人親自挑選
整個空間是跳躍的、富於想象力的。而這一點充分反映在了以少女維納斯為意象的壁紙上。這一壁紙以意大利文藝復興時期畫家桑德羅·波提切利的經典之作《維納斯誕生》為靈感，作了現代的波普化處理。在通常的居室空間中，運用這樣的壁紙，是大膽而罕見的。然而，我們鼓勵女主人去信賴自己的審美及直覺。事實上，這座家宅中藝術化的牆面，正是其除天花外，另一顯著的亮點，而這些有著超現實意境的畫面，均為女主人親自挑選。
女主人偏好對撞而富有衝擊力的元素，並對色彩具有強烈的感知力。在這個書房中，我們可以看到不同材質、色彩間的混搭，家居的擺放亦不見通常書房嚴謹、沉穩的傳統格局，既有獨處的場域，又有活潑的社交氣氛。
05 貴族臥房
—— 對光陰的尊崇 ——
上主臥前的天光過廳中斑駁的光影與素雅的白色相結合，烘托出空間的貴族氣質
穿過天光過廳，進入居室中最為私密的區域：主人的臥房。這一空間猶如一隻低婉的夜曲，將主人內在的貴族氣息娓娓帶出。
上貝殼形的天花將居室的主人擁入懷中，陪伴主人酣然入夢
在面積達95平方米的空間之上，貝殼形的天花呵護著在其下休憩的主人。
上由意大利品牌PROVASI打造的玫瑰床，由能工巧匠耗時數月精心打造
床，是臥室中最重要的地帶；人一生有三分之一的時間都是在睡眠中度過的。來自意大利品牌PROVASI的玫瑰床，充分展現了這份對光陰的尊崇。這一有著超過一百年曆史的品牌一直是歐洲帝王貴族階層的專屬，它所專注的新古典風格（Neo-Classical，以法王路易14，15為代表）及帝政風格(Empire,以法王拿破崙為代表)可謂貴族精神的代表。這件玫瑰床經10餘名工匠共同打造，耗時數月完成；經十四道手工上臘步驟，才呈現出如今高貴的光澤。
上精緻的窗簾紋樣由刺繡匠人一針一線手工縫製而成，甚為精美
玫瑰床正對的是大面積的落地窗。薄如蟬翼的紗質底簾之上是由VESTALE打造的奢華窗簾。這款布料是受威尼斯王子的奢華宴會啟發而來。在窗簾絲緞上用綴片、金銀線繡和金褐色珍珠加以裝飾，進行手工縫製，一針一線皆凝聚著工匠的心血。當陽光透過南向的窗戶灑向屋內，室內的一切彷彿被滾上了金邊。選擇有限的部分作最極致的刻畫，是表達空間華美感的最佳方式。
尾聲
我一直記得女主人曾希望在廚房的瓷磚上刻下的一段話（儘管這一構想最終未能實現），這是《聖經》中她最喜歡的銘文：The fruit of the spirit is love, joy, peace, forbearance, kindness, goodness, faithfulness, gentleness and self-control。（聖靈的真諦是愛、喜樂、和平、忍耐、仁慈、良善、信實、溫柔和自制。）
我想，做私宅是一個「教學相長」的過程。當你允許生活去流淌的時候，設計就不會凌駕於生活，在生活之中，設計最終會找到它自己的「自在」。
項目名稱：蘇州仁恆棠北淺山107#別墅
主持設計師：邱德光
項目專員：趙紫舞
攝影師：如你所見-王廳
完工時間：2018年1月
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