一隻碩大的風箏飄在空中，仔細看，是一張倒掛著的獰笑漫畫人臉，垂懸的黑色長髮根根分明，隨風舞動，更顯出恐怖的效果。
這隻在臺北上空懸浮的恐怖“人頭風箏”，先是被國外網站大肆報道，繼而在東南亞引起現象級刷屏。與此對應的，是這隻“人頭風箏”帶來的非凡廣告效應——日本恐怖漫畫家伊藤潤二即將於7月在臺灣地區舉行的恐怖體驗展，因如此火爆的宣傳而迅速售罄一萬張早鳥票。
但事實情況是，臺灣策展公司CEO在北京木木美術館的展覽上看到陸揚的作品，獲得靈感。對方拍攝了照片，於今年年初聯繫到陸揚，“他們告訴我，很喜歡這個作品，能否把內容去掉換成別的，把形式給他們用一用。我回復說，是否有商業合作？但是他們根本沒理。”
伊藤潤二有一部漫畫作品叫《人頭氣球》，但看看臺北上空出現的風箏——它並不是“氣球”，與伊藤潤二《人頭氣球》無關。它使用的人臉是另一部漫畫《富江》裡的形象，而微笑的人臉、飄揚的頭髮、以風箏形式放飛空中，這幾個元素基本上與陸揚“降頭風箏”如出一轍。
事實上，“人頭氣球”這個概念在近幾年有更為相似的案例可以“借鑑”。2012年日本宇都宮美術館與藝術家荒神明香、南川憲二、增井宏文合作做過名為“當叔叔的臉飄在空中”藝術項目。他們在當地蒐集了兩百多名中年男人的臉，最後選出最典型的一個“大叔臉”，將其做成了高達15米、寬10米的巨型立體氣球。
在平凡無奇的小城上空出現碩大的大叔頭，甚至晚間還會像圓月般發亮。這個奇異的場景也在短時間內迅速引爆了全世界的社交媒體。
伊藤潤二的“人頭氣球”是靠漫畫家的分鏡、故事情節營造出恐怖氣氛，陸揚的“降頭風箏”是靠巫術、自我的3D掃描人臉製造出藝術含義，而策展方需要在宣傳活動上做一個不需要前因後果、直接看起來就很有視覺效果的“網紅產品”。因此才有了這多種元素的彼此嫁接。
第一財經聯繫策展方，但至發稿時並未得到回覆。目前，陸揚已經整理好可供媒體發佈的材料，在國內外各個社交網絡平臺關注動態並持續發聲，藉此希望“讓全球商業機構欺負獨立創作者的成本不再低廉”。
（本文圖片均來自網絡與受訪者）
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伊藤潤二與他的《人頭氣球》
生於1963年的日本漫畫家伊藤潤二擅以寫實手法描繪恐怖氛圍。在他最負盛名的幾部作品中，長篇連載作品《富江》和短篇《人頭氣球》因為其極具辨識度的形象而尤為受到歡迎。
《富江》裡女主角川上富江擁有細胞無限繁殖的奇異體質，因為其美貌而不斷引人將其肢解，但是肢解後卻變成更多新的富江。《人頭氣球》裡主角的好朋友自殺了，夜晚空中飄起自殺者的人頭氣球，另一個朋友不小心絆住氣球的繩子結果被吊死，死後他也變成了人頭氣球——整個城市飛滿了獵殺人類的人頭氣球。
伊藤潤二憑藉對真實刑事案件的大膽想象，加上在群體中進行扭曲傳播，恐怖感被改編為更為巨大的驚悚感，直擊人性。
過去兩年間，伊藤潤二的展覽連續在北京、上海等多地受到歡迎，在社交網絡掀起熱潮。
陸揚與她的“降頭風箏”
生於1984年的藝術家陸揚，曾參展第56屆威尼斯國際藝術雙年展中國館。擅用多媒體、動畫軟件、二次元動漫以及宗教元素，表達在城市長大的年輕個體所特有的種種焦慮與反思。
2016年，《妄想曼陀羅——降頭風箏》首次以視頻形式在上海K11展出，她掃描自己的臉部將其做成3D模型，成為整段電腦動畫的主角，探討意識、大腦、身體等命題。這裡面的臉後來成為印在風箏上的內容。
陸揚小時候經常夢見自己死了，漂浮在上海城市上空，帶著痛苦卻又快樂的標籤俯瞰這個物質世界。她結合東南亞民間巫術“降頭術”，設想自己的頭顱可以飛出身體之外，於是就有了《降頭風箏》。該作品隨後在西雅圖Interstitial個展、倫敦Sadie Coles HQ畫廊群展、橫濱Zou-No-Hana Terrace個展、京都二條城群展、柏林Societe畫廊個展、北京木木美術館個展、東京表參道螺旋花園個展中陸續展出。
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