《愛麗絲》的原著被讚譽為荒誕主義文學的巔峰。作者以豐富的想象和大膽的創造力打造出光怪陸離、散發詭異綺麗之美的架空世界，時隔6年，《愛麗絲》系列再度迴歸，這次在前作基礎上愛麗絲中國元素服飾與工業風格的時鐘城堡成為令人期待的亮點。
以下部分內容涉及劇透
· 場景設置 ·
《愛麗絲2》的場景，既有鮮花原野繁複絢爛，斑斕叢林堪比《奇幻森林》，也有仙境遭遇滅頂之災時如鐵鏽洪流蔓延。而作為全新場景的“時間”巢穴，來自鐘錶的靈感構建出的雄奇城堡與奪命機關。
時間城堡
本片中新增了一個角色“時間”。他的城堡住著他和他的機器人助手們，裡面擺滿了大大小小的時鐘，其中巨型時鐘掌握著世界的時間流動。
除了濃郁的工業金屬風格之外，場景設置上有個很好玩的細節，即使是走廊，能夠通過的空間大小和大反派時間的服裝造型是完全一致的，烘托了時間的嚴謹與冷酷。
在陽界與陰間兩個區域垂吊著無數的懷錶，象徵著每個人的壽命。懷錶停止了，壽數也截止了，這裡的設計充滿了西方的奇幻風格。
鮮花花園
和工業風的時間城堡不同，瘋帽子和他的小夥伴們的家生活在一片鳥語花香的花園之中，愛麗絲從現實掉到的幻境的第一站就是仙境的花壇中。
花園的餐桌上擺著各式各樣的甜點麵包和茶飲，色彩搭配也是五彩斑斕，充滿著濃郁的田園風情，看上去甜蜜而溫馨，這也是夢境中最祥和和美好的畫面之一。
鐵鏽洪流
仙境遭遇滅頂之災時如鐵鏽洪流蔓延，把整個五彩斑斕的世界，變成一片死寂的鐵鏽的顏色。
鐵鏽也象徵著美好的世界的消逝，一切人事的褪色和消亡，洶湧而來的鐵鏽洪流視覺效果相當震撼。
時間海洋
愛麗絲和瘋帽子突破時間的壁壘，穿越於多個歷史節點，穿越場景設置為海洋，愛麗絲在時間海洋的穿梭自如是和她現實中船長的身份相互呼應。在海洋的未知航行也正契合了時間的流動的特質，因為是短時間內穿越，所以這裡的洋麵是波濤洶湧的，烘托出緊張刺激的氣氛。
鬥龍場景
前作紅白皇后軍隊對決和愛麗絲孤身鬥惡龍的場景令人印象深刻，六年後噴火魔龍再度現身讓仙境陷入火海。
紅皇后城堡
紅皇后的城堡遠遠看去就是一個愛心的形狀，門也是各種愛心，但是氛圍一點也不美好，城堡裡到處都是發光的蟲子和詭異的生物。
· 人物造型 ·
愛麗絲
在外國童話故事裡，你會看到女主角穿中國古裝的嗎？
在《愛麗絲2》裡面，你就能看到。
中國元素一：雲肩
第一部結束的時候，愛麗絲去了中國，這一部回到了倫敦。本片當中還和媽媽得意的講起了她在中國看到的事物。因此她參加舞會時穿了一身清末民初style的裙裝，戴了托塔天王同款的雲肩[1]，她還自嘲道“這身衣服都能穿去見清朝皇太后了。”
《愛麗絲2》劇照
中國傳統雲肩花紋
雲肩傳世實物
清禹之鼎《女樂圖》局部
中國元素二：旗鞋
愛麗絲所穿的布鞋是坡跟鞋，樣式和清代的旗鞋[2]有幾分相似。
中國元素三：清代百褶裙
清代裙子有百褶裙[3]、馬面裙、魚鱗裙、鳳尾裙、紅喜裙、月華裙、墨花裙等等。愛麗絲身上穿的百褶裙和清朝風格服飾相似。
愛麗絲所穿裙子與清朝百褶裙對比
瘋帽匠
首先作為一個帽匠，必須會有很多頂好看的帽子。
其次作為一個瘋癲的“藝術家”，是一副可愛的神經病的模樣：瘋瘋癲癲的橘色爆炸頭，兩隻眼睛不一樣顏色的濃眼影，花裡胡哨的領結。
襪子一定要不一樣才fashion！
垂死的狀態的時候是滿臉蒼白，頭髮也從顏色濃郁的橘色變為白色，彩色的眼影變成深深的黑眼圈。
紅皇后
大腦袋的紅皇后，在片中相當吸引眼球。這是因為前作導演蒂姆·波頓在設計角色初稿時，總是喜歡把人物畫得頭大眼大。而紅皇后有一個巨大的頭也是蒂姆·波頓的要求。
紅皇后設計稿
在第一部裡，她的全身上下佈滿了紅心，嘴唇也塗成了心形。據說鞋底也有個紅心，抬腳的時候可以看到……
她的頭（發）也是一顆碩大的心形。拍的時候用兩個攝像機，一個正常拍，一個只拍頭，最後用特技把頭放大了3倍大。
這次的新衣服是一件荊棘盔甲裝。
時間助手
時間的機器人助手叫秒，它們能把自己堆疊在一起變成一個更大的實體，叫分鐘，在這裡把秒組成分鐘的概念實體化。
紅皇后隨從
紅皇后的隨從是由蔬菜做成，這是對文藝復興時期畫家朱塞佩·阿爾欽博託的致敬，他會用珍珠鼻子和茄子脖子勾畫人像。
紅皇后隨從（左）
朱塞佩·阿爾欽博託畫作
· 幕後主創 ·
服裝設計 | 柯琳·阿特伍德
服裝設計柯琳·阿特伍德曾憑藉《愛麗絲》拿到奧斯卡最佳服裝設計。她與蒂姆·波頓的合作由來已久，影迷也因此對她喜愛有加。從早期的《剪刀手愛德華》，其後的《艾德·伍德》、《火星人玩轉地球》、《斷頭谷》、《決戰猩球》、《大魚》、《理髮師陶德》等部部都有她的參與。
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