“我對‘IP熱’持保留意見，但對劇本有高度的認知。劇本是一劇之本，只有劇本好，才會成功聚攏優秀的導演和演員。”
17日，第21屆上海國際電影節官方論壇開幕，阿里影業董事長兼CEO樊路遠，一直用筆記錄著“大佬”們的言論。
此時的樊路遠剛接管阿里影業十個月，他自稱是電影行業的新人。之前，曾被稱為支付寶快捷支付的帶頭人，也是淘票票的創始人之一。
論壇現場，他以謙遜堅定的姿態，道出阿里影業對電影的野心與情懷。完成了論壇議題後，他無縫接受媒體群訪：怎麼看待影視公司“最終都要為BAT打工”的說法？阿里影業繼續強調做影視行業的“水電煤”(基礎設施)，是否意味著繼續不和其他影視公司在上游做內容競爭？影業將如何同阿里內部的資源聯動打通，和同行又是怎樣的競合關係？
他說：“沒有內容的公司不是一家好的、做影視的互聯網公司。”
樊路遠很堅定，在他的藍圖裡，阿里影業除了將繼續大力做“水電煤”基礎設施外，一定會把優質內容作為核心“無上限地投入”。
事實證明，阿里影業也從未輕視過內容板塊，早在2015年就推出了10億投入的“A計劃”，聚焦1000萬以下，青年導演第一部或者第二部處女作影片，通過投資、製作、推廣和發行青年導演（包括華裔導演）電影作品，挖掘、培養、扶持青年電影導演。
此後，又陸續搭建了以獨立製片人為核心的五大工作室，“A計劃”由其中一個工作室獨立承接，重點挖掘培養青年導演。另外，四大工作室承接成熟導演項目，同時接受A計劃人才輸送。在規模上，阿里影業也是重金打造，為每個工作室配置獨立的人才、預算、開發、決策等資源。“每個單一工作室的規模都不亞於一個獨立公司的體量，同時阿里影業作為互聯網公司，也是最早踐行製片人概念的”一位製片人透露。
在樊路遠的眼裡，現階段是否盈利不重要。
他說，阿里影業才三、四歲，不能讓三四歲的孩子一上來就掙錢。
相比掙錢，樊路遠更關心作為平臺企業如何運用互聯網技術、數據、用戶運營等方面的優勢，服務好電影行業。
目前，在阿里影業的幾大業務中，涉及票務、衍生品、電影金融、宣發等多個維度，這些都在解決中國電影的痛點。
票務方面，淘票票已成為行業巨頭，隨著其佈局行業的深度增加，未來將在更多環節發揮作用。
衍生品業務方面，阿里魚已聚集至阿里影業，挖掘中國電影的價值窪地，解決行業收入依賴票房的痛點。
娛樂寶則聚焦電影+金融，通過為片方提供資金服務，解決行業回款週期長的問題。
今年4月上線的“燈塔”平臺，則聚焦電影行業的宣發環節。其功能包括全程可視化數據驅動，規模化資源投放，可量化宣發效果的一站式營銷平臺。“燈塔”平臺將為片方提供多維度的影片數據和智能推薦推廣計劃，讓宣發高效、精準的觸達用戶。
據瞭解，僅今年下半年，阿里影業將上映五部A計劃影片，分別是《被陽光移動的山脈》、《海上浮城》、《追·蹤》、《在碼頭》、《我的青春都是你》。
其中《被陽光移動的山脈》由A計劃扶持計劃中的優秀青年導演王強指導，獲得了第20屆上海國際電影節亞洲新人獎最佳編劇等6項大獎。
《海上浮城》獲得了第44屆西雅圖國際電影節“最佳新銳導演”提名，影片獲得了“中國星”大獎。該片在美國聖丹斯電影節放映後，女導演閻羽茜即被華納兄弟與DC娛樂選中執導由瑪格特·羅比主演的《哈莉奎茵》大電影，成為首位執導超級英雄電影的華裔女導演。
《追·蹤》是由李霄峰執導的，羅晉、黃覺、聶遠等主演的一部劇情片，該片於2010年曾憑藉故事大綱入圍上海國際電影節創投單元。
《在碼頭》是韓東導演處女作，影片根據其在1998年創作的同名中篇小說《在碼頭》改編，值得一提的是本片由著名導演賈樟柯監製。
《我的青春都是你》是由A計劃選拔出的90後新銳導演周彤、代夢穎指導，臺灣“偶像劇教母”柴智屏監製，宋芸樺、宋威龍等主演的青春校園愛情片。
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