生活不只有詩和遠方，還有陽光下暴曬的無可奈何。
前段時間在朋友圈刷屏的北大才女《賣米》的文章，文中講述了出身農家的北大女孩，年少時和母親一起“賣米”的故事。
那些我們幾乎都未曾經歷，看太多聽了太多的華麗的詞藻篇章，偏偏還是這種白開水的敘述，更戳心臟。不是“農民”本身讓人動容，而是那一個個為生計和自尊“斤斤計較”的瞬間，將“生活不易”幾個字狠狠紮在你心上。
你長嘆一口氣，原來有些人只是生活，就已花光所有力氣。這讓我聯想到剛追完的韓劇《我的大叔》，豆瓣評分9.4。
我剛開始是衝著導演和編劇去的，因為對《信號》、《未生》和《又是吳海英》實在是印象深刻。
導演金元錫每兩年推出一部新作，不高產卻都是精心製作。如14年的職場大劇《未生》給所有的職場人打了一針安慰劑；16年的懸疑劇《信號》更是刷爆了網絡，堪稱年度韓劇。金元錫時隔兩年才推出的新作本身就自帶流量，更何況主演是影帝李善均和IU妹子。
《我的大叔》並不是一部愛情劇，你不要被名字所“矇蔽”， 其實剛看到片名的時候，我也曾以為會是少女與落魄大叔的愛情故事。但在這部劇裡不是滿屏大長腿，而是一屋子的大叔，講述的是關於人與現實的劇。
但如果非要要用一個字形容這部片子就是喪，什麼都喪。看不到頭的未來，蜷縮在辦公室邊角的四方格；家庭喪，不信任的夫妻生活；生活喪，唸了那麼多年書，還是被離職、被退休，片中呈現的韓國中下層社會充滿了挫敗與無奈，但在喪中你又能感受到那真心實意的溫暖。
01幸福的生活都一個樣，但喪的生活各有各千百種喪
我不知道今年的韓劇和日劇是怎麼了，感覺都是一股喪風，熱播劇一個比一個喪。
日劇《unnatural》非正常死亡的喪；《迷霧》的中產階級喪；然後接著來了一個為了生存而喪的《Live》。然而，《我的大叔》是連飯都吃不起的超級喪。它們都很喪，卻又不是喪到骨子裡，而是由喪至暖層層推進，從寒冷的冬季，走進春暖花開的春天。
一個20多歲女孩與40多歲男人身處同一公司，在生活和工作的重重壓力下，相互慰藉，相互治癒的故事。
是愛情，但似乎又不是愛情。《我的大叔》在我看來，更多的是在討論人與現實的關係，探尋我們人生路上前進的內在動力，不管你是剛接觸社會，還是年過三旬，不幸福的時候，學會重新審視生活，從而變得幸福。
IU飾演的李至安可以說是一個透明人，在社會上的存在感幾乎為零。
這絕對是我見過唯一一部女主臺詞比腳步聲還少的劇了。從女主出場開始，她每集的臺詞就不超過10句，剩下的就是她耳機裡的匆忙的腳步聲，她忙於地鐵站，忙於多份兼職，忙於照顧聾啞的奶奶，忙於躲債，忙於奔跑。
在她的身上就是一個大寫的窮。貧窮到一年四季只有一雙單鞋；貧窮到吃不起一頓飯，只能從公司帶回的速溶咖啡當做晚餐；貧窮到將奶奶從養老院裡，連床帶人一起“偷”出來，還有每一個捨不得開燈的夜晚。
在一個20歲的年紀，至安早已經失去了同齡女生該有的嬌氣與軟弱，即便是高利貸找上門來一頓拳打腳踢，她還是可以不慌不忙地擦掉嘴上的血跡，面無表情地繼續工作。
至安雖然一次都沒有流淚，但彷彿始終一直能看到她在哭泣。或許對於至安而言，她要的只是奶奶能好好地活著。
大叔的飾演者則是影帝李善均，他的生活雖也是一地雞毛，工作上遭人陷害，從設計部長被降職到了一個後勤部門；感情上婚姻名存實亡，妻子和自己大學直屬“後輩”頂頭上司出軌。但他卻堅守在良心與慾望的底線邊緣，習慣了命運的跌宕起伏，對任何的事情都抱著“不主動，不爭取，不越界”的心態。
更要命的是，大叔還有兩個更加不爭氣的兄弟。大哥中年被裁員，拿著退休金做生意遭遇破產，與老婆離婚，拿不出女兒婚禮的彩禮錢。老三是典型的啃老族，追尋著那不切實際的“導演夢”。
但不知道為什麼，我竟然在這部劇中感受到了一種莫名的慰藉。最開始我腦海中定義的“喪”或“貧窮”大多是：母胎單身；寫不出的論文；寫不好的方案；開不了的腦洞；買不起的神仙水；吃不起的法式大餐，或孩子進不起的雙語幼兒園；搶不上的停車位；買不起的房。
然而這些在現在看來，其實都是因為自己的慾望和不知足，雖說人都是向上走的，都渴望越來越好。但我們不能否認：我們現在所擁有的生活，可能是別人踮起腳都無法夠到的。
曾經看過這樣一句話：“有時候，我們以為的貧窮不過是難以溫飽，而實際上，更刻骨銘心的貧窮，是沒有選擇。”
02所有的都是你以為，人生最大的錯覺就是他喜歡你
至安有殺人的前科，她的以為一旦別人知道之後就會疏遠自己，她害怕失去，便拒絕了所有開始；她以為，抱團取暖、互相理解、照顧就是愛情。
其實大叔對至安的關愛，發乎情止乎禮，大叔從未給過至安任何愛情方面的信號，他不給對方任何希望，這不僅是大叔的堅守，更是對那個唯一能為那個說喜歡自己的孩子做的事情。
很網友在爭議，為什麼最後兩個人不能互相喜歡。或許想女主一樣的年輕姑娘，就很容易誤將長輩對晚輩的感情理解為愛情。但大叔似乎從一開始就確定這種珍貴的情感無關於愛情。
我覺得這種認知可能與年齡、經歷還有心中的道德律有關。畢竟生活已經如此艱難，遇見了另一個自己，就像奶奶說的這是一份特別珍貴的緣分，都不忍心破壞。
真正的愛情，從來不是誰拯救誰，也不是同病相憐的理解、抱團取暖的慰藉、或者兩個缺愛靈魂的一時陪伴當成愛情。“ 我需要你，所以我愛你” 本質上只是自私和恐懼。而“我愛你，所以我需要你”，才更接近愛的本質。
而大叔的問題在於：誤以為犧牲自己一個人，就能成全家人的幸福。
他常常為難自己，委屈自己，壓抑、隱忍、沉默、鬱鬱寡歡，同時，大叔的這種生活狀態也給他的家人帶來了精神上的愧疚感，大哥覺得虧欠了他，三弟覺得他可憐，妻子因他感到淒涼，母親為他揪著心，又覺得愧對了兒媳，同事好友為他的壓抑感到難過……
不愛自己的人，內心感受不到真實的幸福，外化就是容易厭世，厭世會自然散發出疲倦壓抑的氣息，身邊的人也會受其影響。
自己不幸福，就無法向他人傳遞幸福，這是一個不幸的惡性循環，鬱鬱寡歡的人停在原地，時光卻一刻不停地繼續流逝。
03“今天沒有穿昂貴的內褲，還不能死”
活著就已經很累了，還哪裡顧得上談論什麼愛情？
同樣的人，通過生活經歷的不同，就可以塑造出兩個看似不同的角色。
大叔和至安就像是“遇見另一個自己”，他們互相理解、互相可憐、互相為對方覺得惋惜，然後在開解對方的時候，也救贖了自己。
和《竊聽風暴》一樣，故事的開頭是從一場惡意竊聽開始，偏偏對方是個好人，他們互相覺得對方可憐，互相覺得這個人就是自己，一樣的悽悽慘慘慼戚。
要說至安和大叔哪一點最相同，可能就是最初相遇時的那份厭世感。至安討厭那個沒錢沒學歷還是殺人犯的自己，討厭那個活都活不下去的世界；而大叔討厭那個無慾無求，怎麼都可以的自己。
其實看劇的時候，能理解他們痛楚。一個人承受著生活時不時的暴風雨，生活的百般艱鉅，和無數個想放棄生命的念頭，都在一次次在奔潰的邊緣找自己的人生的內力。哪怕只是“今天沒有穿昂貴的內褲，還不能死”。
就像大叔勸至安：如果你覺得無所謂的話，別人也會覺得無所謂，你覺得嚴重的話，別人也會覺得很嚴重的。 所以事情都是這樣的，你的想法總是最重要的。
一個人感受到的現實世界，取決於自己的內心，其實，厭世是一種內心的外化表現，只有不愛自己的人，才會厭世。他們覺得自己可憐的根本原因就是不愛自己。
所以那份愛，愛自己亦熱愛生活的愛就是我們的人生內力。一個人只有通過接受現實，接納自己，愛自己，進而熱愛生活，才能抵達真正的幸福。
04我們每一個人，其實都有著超強的自愈能力
影片的最後老三和大叔提起另一部電影，關於母親拋棄孩子，孩子們繼續生活的故事，這是日本導演是枝裕和的電影《無人知曉》。大叔心裡擔心至安，老三卻告訴他，小孩也有自己的力量，每個人都擁有自愈的能力。
可能這句話徹底點醒了大叔，連孩子都有的自愈力量，為什麼自己要將所有的不幸都歸結在自己身上，為什麼沒能讓自己幸福起來，為什麼沒能給身邊的人傳遞幸福，為什麼將自己困在悲觀的情緒裡這麼多年，讓身邊的人覺得自己很可憐陷入自己的負能量。
人生總會有不盡如人意的地方，但幸運的是，我們每個人都擁有自愈的能力，愛是本能，是治癒，但愛人先愛己。情緒發洩，不再忽略自我感受，是善待自己，將自己塑造成正能量這也是幫助身邊人的一種。
《我的大叔》這個劇最暖的地方，在於給予平凡的普通人面對現實的勇氣，我們不會被痛苦淹沒，我們每個人都具備自愈的能力，人生即便跌入谷底也無所謂，我們不需要為別人的期待而活，我們只要遵循內心，活出自己的幸福。
或許剛看一兩集，很多人覺得壓抑、沒有辦法追下去或者無法預料故事情節發展，但可以肯定的是，《我的大叔》或者其他“喪劇”，導演們也許只是希望用一種特殊的方式告訴大家：
一方面，誰不是一邊哭一邊繼續著生活，畢竟活的好的人比較容易成為好人；另一方面又告訴你，即使人生艱難，也請用力生活，也請不要辜負愛。
突然就會想起一段話：“很長一段時間，我的生活看似馬上就要開始了。但是總有一些事得先解決，有些工作待完成，還有貸款要還，時間似乎總是不夠用，最後我才明白，原來正是這些障礙，構成了是我的生活，促進我不斷向前。”
人生沒有輸贏，只有選擇，我們就是將生活的點滴串聯每一個選擇，奔赴著各自的人生。
煮海時間：
是啊，或許長大是很苦痛，但學會愛自己、愛別人、愛生活，喪只是一段，喪過了就起來繼續前進吧，來日可期。
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