吳偉正是一名色彩管理師
也是
【墨白先生】工作室的主理人當色彩管理與高仿真複製聯繫在一起時
可以讓遙不可及的名畫進入更多人的生活
就像劉禹錫的《烏衣巷》中所描寫的一樣
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家
也許你會說這不就是複印嗎？
但是，想讓數碼圖片中的顏色忠實地印刷在紙上
並不是一件簡單的工作
一臺不做色彩管理的打印設備
即使打印同一張圖片
每次出來的顏色都有細微差別
△將要複製的畫固定在在光線充足、可掃描到的區域內
以保證微小的細節都能被捕捉到
吳老師首先用一臺
3億9600萬像素的高清掃描儀掃描畫作
這臺機器所能達到的畫質實在是太清楚了
假如一個人站在機器前
恐怕連毛孔裡的東西都能顯露無疑
△圖中儀器為高清掃描儀
隨後，他會將採集到的顏色數據收錄在電腦裡
並對每一臺設備進行色彩管理
讓數據標準化、複製工作有一個穩定流程
保證古代名畫特有的顏色、質感
和歷經歲月所留下的痕跡都能準確輸出
吳老師就像是色彩的“調音師”
和每一個顏色較勁，直至每個顏色都落到完美的“音階”上
△用專業儀器和電腦軟件進行色彩管理
從事高仿真複製十幾年，吳老師不僅熟悉古書畫
還會經常觀察古書畫細微的變化
它們歷經年代久遠
紙張質地、顏色都會與以往不同
為了保證複製作品儘可能與原作一致
吳老師會想盡辦法
比如花很長時間尋找與宋代繪畫所用的絹接近的材料
以保證顏色在材質上的顯色與原畫一致
△高仿真複製作品：吳湖帆《荷花鴛鴦》
原畫歷經歲月的泛黃痕跡也都複製了出來
他為浙江博物館、名人紀念館、天一閣等博物館
做過的高仿真複製作品數不勝數
其中不乏多幅名畫
△高仿真複製作品：吳湖帆《山水》
不過他印象最深的還屬第一次參與複製的作品
《富春山居圖》的前半卷《剩山圖》
當時海峽兩岸正為《富春山居圖》合璧一事接洽
浙江博物館為表達自己願意合作的姿態
率先將《剩山圖》的複製作品送給臺灣方面觀摩
為“兩岸合璧”這件盛事做了鋪墊
△高仿真複製作品：《富春山居圖前半卷——剩山圖》
高仿真複製藝術品還為真跡的保存提供了幫助
南方潮溼，書畫若長時間放在展廳陳列容易受潮損壞
這樣一來，逼真的複製作品就發揮了作用
可以替代真跡用於觀賞（博物館會標明是複製品）
△高仿真複製作品：齊白石《蟹圖》
△高仿真複製作品：齊白石《雄雞圖》
中國美院每年都會向吳老師定製一些
高仿真複製作品當作教具
除了與原畫的材質不同
這些複製作品的藝術品鑑價值並不比原畫差
能忠實反映出歷史大家的繪畫風格、筆墨技巧
為師生們的藝術學習提供了臨摹參照
也延續了傳統文化藝術的生命力
△高仿真複製作品：弘一法師《魏書聯》
△高仿真複製作品：黃賓虹《雙筍峰》
採訪當天，吳老師展示了
一幅8米多長的《百鳥朝鳳》高仿真複製作品
畫卷一點點打開
鳳凰、孔雀、鴛鴦等近三百種禽鳥
松柏、梧桐、柳樹等樹木花卉的恢弘博大氣息撲面而來
美輪美奐，令人歎為觀止
△高仿真複製作品：《百鳥朝鳳》
這幅畫是清代大畫家沈銓所畫
現在價值上億，被私人收藏
如果沒有高仿真複製技術
像這樣的名畫也許永遠只能被一小部分人欣賞
△高仿真複製作品：倪瓚《容膝齋》
△高仿真複製作品：陸抑非《孔雀》
而現在，更多人能近距離欣賞到名畫
甚至可以收藏名畫，放在家中
只需要付出大部分人能承受的價格
高仿真複製的形式是藝術傳播的重要方式
也是藝術融入當下生活的新思路
它讓稀世名畫不只是少數人的專享
讓遙不可及的藝術更容易走進大眾生活
吳老師有個計劃
簽約一些優秀的當代藝術家
複製他們的作品做成裝飾畫
不需要昂貴的價格
就可以讓人們擁有藝術品
△高仿真複製作品：王翬《仿巨然山水圖》（局部）
他認為
無論是價值連城的名畫還是當代的新式創作
只要是優秀的作品，就應該廣泛傳播
並且被更多人瞭解
△高仿真複製作品：《江上青峰圖頁》
△高仿真複製作品：改琦《庭院芭蕉圖》
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