恐怖片最有意思的地方，在於對熟知之地進行“藝術加工”，從《貞子》或者到《閃靈》中我們不難發現，“恐怖”對房間裡的英裝與軟裝都進行了覆蓋，客廳、臥室、書房、衛生間、馬桶、電視……國產影片也後來居上，《半夜不要照鏡子》《床下有人》再到這部《恐怖浴室》，恐怖基本攻陷了整個家裝市場。
這種受限於環境的設計，最大原因，還是在於對影片成本的考慮——就投資角度而言，恐怖浴室肯定比恐怖遊輪更節約成本，但對故事的要求，也就更為嚴謹，如何讓觀眾在如此密閉的環境中感受恐怖，同時又能看到極具觀賞性的故事，有著極為專業的要求。
《恐怖浴室》的故事建立在“心魔”之上——個人感覺這是最好用的恐怖元素之一，和“精神分裂”可以並排佔據前三。影片以心魔為始發，讓困於浴室或深水之中的夢魘，折磨著富家叛逆少女小崔，也讓老崔的生活陷入尷尬，這什麼熊孩子呀，爸都不叫了。
心理醫生的介入，差點攻破小崔的心門，但最終淪陷在老崔臥室的房門之中，這個大概是所有恐怖片免費贈送觀眾的福利——除了女主角被性侵的痛苦經歷，老崔和心理醫生的情感，也再叩問著每個對愛情渴望的中老年群體的靈魂，愛我你怕了嗎？
三個關係互相擰巴的人組成了“三口之家”，終於因為每個人內心無法告人的苦衷而顯得疑點重重，如果說開始時的恐怖只是通過病態的“心魔”來製造驚悚氛圍，那麼在這三個人開始生活在一起開始，就變成了對真相揭露的過程——很多恐怖片的內核就是建立在推理之上的。
此時，影片開始充分利用空間來為劇情做渲染，樓梯拐角因為燈光而忽隱忽現的魅影，游泳池水底湧動的絲帶，突然響起的小女孩的笑聲，以及浴室出現的靈異身影和地上溼漉漉的腳印，都在給觀眾暗示，那些令人毛骨悚然的地方就在你的身邊。
《恐怖浴室》的故事甚至在套路上亦有另類表現，除了趁機表現了一下家庭親子教育的危機，更是一步步在催眠的道路上，走進了《盜夢空間》的層層禁制。玩突然嚇一跳玩煙燻妝玩叛逆賣弄性感都是小手段，套路深才能真的做到吸引人。
而且，影片最終也沒有讓故事走出家門，自然也就沒有讓房間裡的人走出親情的牽絆。《恐怖浴室》從心魔開始，從解開心結結束，讓人在尋找謎底的同時，也感受了一下和叛逆期女兒相處的巨大壓力——都說女兒是父親的小棉襖，可一件穿著刺撓的棉襖，如何進行環保處理？希望通過影片，觀眾可以從浴室抱回一份可以烘乾親情的暖風機。
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