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滿囤兒
輸12
文/滿囤兒
囤兒參與電影的創作時，總是勸導演和製片人不要把片名起得太大。囤兒每次見到片名起得比較大的電影，心裡就捏著一把汗。比如王超的新片《父子情》，就很讓囤兒擔心他難以hold住。然而，就像之前的《重來》和《尋找羅麥》一樣，王超再次奉上了獨具特色的詩意敘事。《父子情》從頭到尾都有著很強烈的探尋感。觀眾跟隨鏡頭探尋近2個小時後，會發現那個一直勾著自己的秘密，原來是如此至濃的情。
王超在內地影迷圈子裡的知名度之高是普通觀眾難以想象滴。他雖然沒有像畢贛那樣一炮而紅，但他對個人風格的堅守與畢贛很相似。王超也業餘寫詩，也有科班學習經歷，還曾給陳凱歌做過副導演，也用處女作在國際上拿了十幾個獎。只不過他在得到了國內外電影圈的一致認可後，仍然堅持做藝術探討，而不轉型去拍商業電影。這大大侷限了他在大眾範圍的知名度。哪怕是使用了韓庚這樣的人氣偶像來拍《尋找羅麥》，也沒有展現出半點兒向商業的妥協。他的電影都得認真看、認真想。
王超新作《父子情》果然又很有藝術探索性——以詩意&紀實的鏡頭講述了一對有隔閡的父子跨越生死的動人故事。影片的開頭對觀眾而言很有吸引力。擁有“北京商人”這樣特定背景的父親，來到了一個看上去普通得不能再普通的貧困鄉村。這個反差不得不讓人好奇他的行為動機。而影片給出的動機更令人興奮，原來他的兒子死在了這裡，死於沉船事故。於是，父親在這探尋著兒子生前留下的影子，觀眾也就跟著他探尋著父子關係、兒子死因等諸多秘密。影片的長鏡頭雖然很優美、很樸素、很詩意，但勾著觀眾好奇心的謎團卻十分的冷峻。
老資歷的影迷看《父子情》會想到王超的早期作品《安陽嬰兒》和《江城夏日》。囤兒甚至覺得過一兩年後專家有可能將這三部片子歸納為王超“兩代關係三部曲”。在探討兩代間情感主題的力度上，《父子情》很好地繼承並深化了前兩部。王超就是有這種能力，他片子裡的人物的行為可能會比較極端，但是這種極端的選擇卻基於普世情感。因此，片子裡的故事對觀眾而言是神秘的，懸念跌宕的，但是片子裡的情感對觀眾而言又是熟悉的，能引發共鳴的。
囤兒覺得大家還是有必要通過《父子情》這部新片接觸一下王超這位導演滴。作為第六代導演中社會閱歷最為豐富的一位，他的作品往往有更多的思考在裡邊。你初看會覺得節奏偏慢、星光黯淡，可是你如果能按照他設定的探尋路線找下去，一定會找到既意料之外又情理之中的真相。你覺得父子情是什麼顏色？囤兒打賭你看過本片後，一定會更改答案呦。
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