3天破2億！
截止到上映第3日24:00，韓延執導、李易峰主演的《動物世界》票房累計超2.5億元。 相比同日上映史泰龍、黃曉明主演的《金蟬脫殼2》，《動物世界》已經遠遠超出對方近3倍的票房。
不止票房，評分差距上尤甚。在《動物世界》刷新觀眾對國產片的新認知，獲得豆瓣高達7.4分的成績時，《金蟬脫殼2》這部中美合拍大片僅有3.2分，而在2013年上映的《金蟬脫殼》豆瓣還有7.6分。
《動物世界》從口碑、票房雙重碾壓《金蟬脫殼2》，也讓觀眾對國產商業片有了更多期待。因《滾蛋吧！腫瘤君》在業內名聲大噪的導演韓延，這次又拍出了風格迥異的《動物世界》，一直被有色眼光對待的李易峰，也憑藉這部影片，改變了大眾對他演技的質疑。
《動物世界》為什麼可以做到這麼燃？暴娛智庫（ID：baoyuzhiku）在採訪導演韓延時，得到了一些答案。
《動物世界》，一次風格上的轉變和冒險
《動物世界》改編自福本伸行開司賭博系列的首部曲《賭博默示錄》，這部漫畫共分為《賭博破戒錄》和《賭博墮天錄》。在《動物世界》改編之前，日本曾在2009年上映過《賭博默示錄》同名電影，豆瓣評分7.2分，2011年上映的《賭博默示錄2》，豆瓣評分為6.6分。
《動物世界》在漫畫基礎上改編，導演韓延又重新做了一些調整，目前來看，中國改編版算是漫畫系列裡評分最高的一部。
從《滾蛋吧！腫瘤君》到《動物世界》，單看兩類影片，很難看出出自同一個導演之手，一位朋友看過電影后驚呼，“看了導演資料，才發現《動物世界》和《滾蛋吧！腫瘤君》是同一個導演。”韓延在採訪時也坦誠，這次對他來說，也是第一次比較大的冒險和挑戰。
在拍攝《滾蛋吧！腫瘤君》之前，韓延前期拍攝的作品《五好差一好》、《讓我為你靠點譜》、《第一次》等也多以愛情片為主。不過韓延在導演生涯裡算不上新人了，畢業於中央戲劇學院導演系的他，在2002年就執導了《五好差一好》處女作，期間也會拍攝一些短片，比如2006年的《套子》還榮獲了大學生電影節最佳短片導演獎。
在拍攝《動物世界》之前，韓延的劇組團隊也拍過不少廣告短片，做過多種風格嘗試，動物世界裡快節奏、酷炫感特別強的鏡頭，韓延和團隊在拍廣告時已經積累了不少技術儲備和經驗測試。
《動物世界》的節奏酷炫，給人一種特效鏡頭較多的感覺，韓延表示全片下來2000多個鏡頭，跟一部普通電影鏡頭數量差不多。“好多鏡頭轉換，都是拍出來的，並沒有用太多特效，我們想從視聽語言上找到一個語境，讓它成為電影的語彙，也能把漫畫感結合到裡面，尋找新的蒙太奇語彙。”
韓延表示，視聽效果並不是只是動漫改編電影中才會出現，一個長鏡頭的文藝片鏡頭裡也有視聽語言。
好萊塢大片既視感？
就是拍給中國觀眾看的
從漫畫作品改編成真人電影，在這種次元文化上轉變是比較難的。二次元人設可以簡單、直接、極致，讀者看漫畫可以很快接受這種設置。但真人電影不行，它需要一個具體形象。
比如鄭開司這個角色在漫畫裡一句簡單介紹“他很窮”就可以了，《動物世界》裡鄭開司為什麼窮，他的這種窮困潦倒帶給他怎樣的精神和情感困擾，面臨著怎樣的人生困境，韓延在劇情改編時做了很多工作。
為了平衡二次元和真人電影的平衡感，韓延在講故事時就決定不能改編成完全寫實的東西，“前面太現實主義，後面進入另外一個世界觀裡，風格就被切割了，所以要保留一些比較‘中二’的元素。”
從臺詞、人物、情節，韓延都在找這種平衡感，比如鄭開司在做小丑打扮時的一些比較“中二”風格的臺詞——想把老子變成一隻動物，no，沒戲，老子寧可做一輩子披荊斬棘的小丑，也絕不會變成你們這種人渣的樣子。
在呈現鄭開司這個角色的分裂感時，韓延運用蒙太奇組合方式，不斷切換鏡頭，讓觀眾在影院有一種直觀的生理眩暈感。不是所有觀眾都喜歡這種眩暈，韓延也比較清楚，在《動物世界》這部電影作品裡，他還是想盡可能把電影能用的技術手段都運用出來。“這種很快就過去了，並不影響觀眾整體觀影感受。”
徵集國外演員時，韓延還特意囑咐不要找全是英文為母語的演員，《動物世界》裡的演員來自西班牙、約旦等不同語言的國家。“把國界模糊掉，就是為了架構世界觀，一旦具體了，觀眾就會有印象，打亂你的世界觀。”
寫完劇本後才鎖定了李易峰
好多人問韓延，李易峰和原漫畫角色像麼？韓延表示，決定找李易峰是在劇本寫完後才決定的，“如果按照漫畫來找，我劇本不就相當於白寫了麼？”
在寫劇本時，除了提取原漫畫裡的精髓，韓延也加入了自己想表達的元素，鄭開司這個角色跟原漫畫裡已經不一樣了。在找李易峰時，韓延就沒想把對方當成明星或者演員，而是一個氣質狀態跟他筆下人物接近的主演。
李易峰拿到劇本看到角色後也非常喜歡，韓延還向他提了要求，“我說電影籌備期間，你就不要接戲了，好好研究角色，看一些電影做準備；拍攝過程中，給足拍攝週期，然後配合我一些比較複雜戲份的拍攝。”
韓延認為，拍戲不分演技高低，而是態度和敬業精神，最終的表演跟導演、角色、劇本都是有關係的。“其實所有演員演不好都得怪導演，演好戲那是演員自己演的好，導演不能去搶那個功勞。”
選擇李易峰，是不是一次冒險？
“大家對他有一種偏見在裡面，但我心裡並不存在，我知道這部片子上映後，大家肯定會改掉對他的這種偏見。”
有位影迷推薦朋友去看《動物世界》，朋友給的回覆是：李易峰？？？？？？等這位朋友看完後，又給了回語：李易峰！！！！！！韓延看到這篇影評上的“插曲”，覺得很逗，“這種符號的轉變，其實就是心態的改變。”
每個時代的演員都有不同的特點，現在多元化的環境，造就演員除了拍戲，還會接廣告、綜藝等，跟傳統演員不太一樣，“這是時代賦予他們這種特徵，演員不能專心拍戲，那就好好抓住好的角色。我們需要找青年演員拍戲，不去選擇他們還能選誰？”韓延談到，在韓國很多大明星演戲也很棒，兩種身份是可以兼容的。
《動物世界》能成為光線理想的“爆款”麼？
在2018年上海電影節期間，光線董事長王長田也坦誠，2017年光線作品片單中缺乏大的頭部內容，他對此進行了反思，現在光線所有員工都是朝著“生產最好的頭部內容”目標努力。
《動物世界》在上海電影節期間作為開幕片首次點映，口碑評價都不錯，這也是光線今年暑期檔“打頭仗”的作品。豆瓣7.4分，口碑已經很不錯了，李易峰的演技也上了一個大臺階。
雖然在首個週末霸佔單日票房冠軍，票房也很快突破了2億元大關，但《動物世界》面臨著很多“強敵”，比如提前了幾天開始電影的《我不是藥神》，在首週末不到8%的排片下，單日票房已經穩居在第二位，上座率高達36%，很有去年《戰狼2》的黑馬品相。
相比之下，《動物世界》的票房成績就沒那麼突出了，本可以依靠首週末快速衝上去時，一來或許因為大眾對李易峰“根深蒂固”的偏見，二來《動物世界》的劇組陣容沒“甯浩+徐崢”來的耀眼。
據鈦媒體報道，《動物世界》在業內流傳投資體量在2億~3億左右，而貓眼預測顯示，《動物世界》最終票房落點在5億左右。就如王長田曾經苦惱的一樣，有口碑的作品沒票房。但《動物世界》的品相在今年電影作品裡可以說是黑馬之姿了，這樣的票房成績真的有點可惜了。
接下來，光線的暑期檔電影片單中，還有黃渤的《一出好戲》、動畫電影《昨日晴空》等，但這個暑期檔“勁敵”太多，姜文的《邪不壓正》、徐克的《神探狄仁傑之四大天王》、張藝謀的《影》（時間待定）等，都有可能是光線打造“頭部內容”的重重阻礙。
不過少了一家獨大的《戰狼2》，誕生了《動物世界》、《我不是藥神》這樣同期競技的優秀作品，對中國電影行業來說，是另一種形式上的振奮劑！
對話：《動物世界》導演韓延
暴娛智庫：很多觀眾反映船上“剪刀石頭布”戲份過長，還有就是鏡頭帶來的眩暈感？
韓延：其實這個遊戲非常簡單，複雜的是人性。我看原著時，第一遍關心的是他能不能下船，並沒特別去算裡面所有細節。很多觀眾喜歡去找一些設置漏洞，或者不相信人物所說的，一下子就會錯過很多信息量。
我每剪出一版，都會找二三十人來看，觀察他們觀看時的精神狀態，根據這些反應做了很多調整。其實我們是邊拍邊剪輯的，片子拍完我們就粗剪了一版，但我們又花了半年進行了精剪，就是把控這種節奏的張弛。
暴娛智庫：在船上“剪刀石頭布”的遊戲是不是調整最多的？
韓延：算是多的，不過在特效數量上也是一個問題。其實我們做了挺多特效量，但覺得那些東西會影響敘事的部分，就剪去了很多。在做測試時，有些學理科、做遊戲的，他們看時會覺得太簡單，這裡戲份能不能再快些，可是大部分普通觀眾會看不懂，我在尋找一箇中間點。對我而言，更在意這個人物命運。
暴娛智庫：李易峰在泥潭裡的一場戲，拍了有一天，但電影裡就一瞬間的功夫。
韓延：對，就四五個鏡頭，那場戲是特效鏡頭，每一個鏡頭都很慢，還要精確的算出所有空間的，所以他們進去一天，不能再出來。
暴娛智庫：刪掉的鏡頭，在第二部時還會用到麼？
韓延：肯定用到，後面出現的也是閃回。刪掉的基本都是關於人物背景鋪設，比如道格拉斯飾演的“安德森”的背景，周冬雨和李易峰這兩個角色之間的互動，但是這些跟主要敘事關係不大，有的人會覺得好，有的人會想早點看到船上的遊戲戲份，所以就取了中間值。
暴娛智庫：這部電影為什麼取名《動物世界》？
韓延：它比較像我個人表達的東西，不那麼淺顯，我要做一個選擇，大家看完後隱約能明白這是講什麼。道格拉斯飾演的“安德森”講，這裡就是一個動物世界，發揮動物本能，但鄭開司能守住人性，在遊戲過程中有自己的底線，沒有把誰拋棄，人性是一點，但還是講成長。
暴娛智庫：鄭開司發小騙了他的房子，作為受害者不報警，為什麼答應這個規則？
韓延：這就是現實和二次元的區別，如果我改的現實了，按照這邏輯，90%的電影都不用拍了，前10分鐘就能解決掉。所有的東西，在脫離了戲劇，就沒法從人物出發，都可以很簡單解決的，對鄭開司而言他還是抱著一線希望，他說了，如果運氣好，就帶著很多錢下船，他也是一個人，他上船也抱著僥倖心理。
後來他想逃跑，就是後悔了，打麻藥上船前其實有逃跑的意願了，只是沒跑成，其實邏輯很早就在鋪設。現實中，把唯一房子弄沒的青年人，那一刻他會去報警追回麼？還是會在誘惑下賭一把，鄭開司也在搖擺，只不過在這個過程中他守著原則，這就是他的成長。
暴娛智庫：故事主線跟他小時候家裡發生的意外有關係？
韓延：小時候家裡發生的意外，是我加進去的，就是能讓這個人物更豐富，在第二部有一些可以延續的東西。另外一個也是解決這個人為什麼這麼聰明，原著裡是沒有解釋的，這是觀眾不會接受的。
暴娛智庫：第二部會不會解釋他父親的問題，他父親是不是也上過這條船？
韓延：這個現在不方面說，第二部裡會有，可能會比你想的更誇張一點。那些東西都挖好坑了，只是還沒來得及填。
暴娛智庫：道格拉斯里面說了兩句interesting，有特殊含義？
韓延：道格拉斯在這部裡沒法展開寫，寫了部分都給剪掉了，他把這些人弄上船是有更大的局。第一次覺得他有趣的時候，是發現鄭開司沒有按他想的走，變成一個動物，他是有趣的；第二次說的時候，是發現很有緣，跟你父親認識，是這個意思。
暴娛智庫：道格拉斯見李易峰開場放了一首音樂，說這是他妻子特別喜歡的音樂，這麼安排有寓意麼？
韓延：有，道格拉斯其實有非常多的戲份，前戲人物小傳裡都寫了，從人物小傳裡寫他的行為按照這個邏輯走，他跟他妻子的家庭關係，包括桌上擺的家庭照片，不是刻意強調，都是人物脈絡裡一脈相承的。
暴娛智庫：他當時提到了“命運號”開往的一個島，好像特別討厭那個地方？
韓延：那個島是虛幻的，他並沒有把這個地方當做是他事業的起點。那是欠債累累失敗的人流放的地方，他沒必要記住這些島的名字，可能每次出航都不是同一個島，“剪刀石頭布”可能也只是其中一個遊戲。
暴娛智庫：外面大屏幕顯示，《動物世界》在時間和資金上預算上是有意外超支的？
韓延：都是跟創作有關的事，我們找了非常頂尖的特效公司來做，我們可以用很低預算來爭取特效公司，但是特效公司對拍攝要求很嚴格，不是按照我們常規的估算。人家要求高，你的現場素材也必須高。這種情況我們才會跟製片人聊。
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