文 │穀雨
從容嬤嬤到林平之、殺姐姐到現在的岸谷雄一、楚科長等人，影視劇對反派角色的塑造
從以往的“絕對惡”的臉譜化形象，開始向現在充滿複雜人性體現的立體化方向塑造，心狠手辣的容嬤嬤飾演者李啟明，上街被人喊打的現象到現在也絕對不會出現，到如今反派人設開始和劇中的主角一樣，引起討論，吸引大家關注。
眾所周知，影視劇中正派角色和反派角色互動，共同推進影視劇的故事情節發展，但對於大部分觀眾來說，劇中主角往往是心中嚮往並且喜愛的第一人選，就像很多人喜歡《西遊記》裡的孫悟空一樣，主角往往承載的是創作者傾注在其身上的價值觀的第一輸出口，相對的反派角色站在了主角的對立面，成為否定、質疑主角價值觀的存在，是絕對的反派。
但到現在，反派類角色有了新的需求，人設不再淪為臉譜化成為主角的錦上之花，身上的複雜性更多，故事感更重也更容易激發觀眾對其討論，推動劇集熱度。
反派角色臉譜化向立體化的轉變
與《扶搖》《鎮魂》同檔期，電視劇《愛國者》《脫身》兩部抗戰劇的熱播也在這個臨近暑期的日子裡，獲得了不錯的播放成績。以網播量來說，演員陳坤從大熒幕迴歸小熒屏的諜戰劇《脫身》到現在累計播放量達到了10.6億，而由張魯一、佟麗婭主演的抗戰劇《愛國者》到現在也已經達到了8.7億的播放量。其中《脫身》的楚科長和《愛國者》中橫煙、岸谷的角色就讓觀眾感受到了不一樣的反派人物。
在電視劇《愛國者》中，蘆芳生飾演的岸谷雄一的這個角色，和主角宋煙橋、舒捷一樣隨著《愛國者》劇情推進一步步完成成長，直至最後的覆滅。他從原先一個拿起手槍手都抑制不住發抖，看到自己的前輩在雨夜中殺人，而恐懼到犯生理嘔吐的小警察，逐步變成一個有計劃謀略，冷靜紳士卻又十分分裂的偏執狂。
《愛國者》裡，岸谷和宋煙橋正面對戰中的屢次失敗，讓他對宋煙橋產生偏執，用編劇汪海林的話說，“他被這個對手摺磨得失態了扭曲了，最後他瘋狂了，他逐漸走向人性的深淵。包括前面他殺平民的時候開始會有惻隱之心。但是到後來因為他是一個法西斯的信徒，所以他逐漸就變成了一個反人性的人類的敵人。他在殺死宋煙橋（顏紅光）的那一刻起，他在精神上也殺死了自己，那之後的生活其實一團糟，他的精神世界是崩潰的。因為他的敵人，完全壓倒性的戰勝了他”。
而與前輩橫煙的相處也非常有意思，岸谷是橫煙的學生，剛開始他初入仕圖是有一份抱負，也非常崇拜他的前輩橫煙，認為橫煙是一個在工作中很了不起的人物，二人的相處模式是絕對的上下級，關係明確。但在之後的情節發展中，橫煙逐漸表露出對工作“老油條”的態度，岸谷恰時遇到了最高上司土肥圓，被其賞識，也正是從這裡為岸谷之後的變化埋下伏筆，他與橫煙的關係也從這裡逐漸走向另外一個方向，橫煙在岸谷心中高大的形象被打碎了。在後期的故事中岸谷既是橫煙的上司，又是橫煙的學生，兩人的相處非常有戲劇性。和女主舒捷的對手戲中，岸谷展現了為數不多的“柔軟”一面。
《愛國者》中岸谷雄一的這個角色形象，在和主角、反派相處過程中，能很明顯的感受到逐漸豐滿的過程，不是以往抗戰劇中頭腦單一臉譜化嚴重的反派人設。這種更具有故事性，更具有戲劇張力，貼近現實生活的角色形象，能夠引發觀眾對其多維度的解讀和討論。
反派人設塑造的好，更容易獲得熱度
反派人設和主角一樣，在作品中所處的位置同樣重要，甚至有時候“存在感”超過了主角，獲得更多的熱度。作為作品內容的一部分，人設成功與否，是吸引觀眾觀劇的持續動力。
這幾年隨著觀眾審美水平的提高，開始注重一部劇通過角色人物的塑造所傳遞出來的三觀，拒絕單一人設，接受角色的多面性，也更樂意從細節入手觀察角色的成長，主角的地位不會被一味抬高，反派人設也不再居於次位。
《甄嬛傳》中除了甄嬛好姐妹沈眉莊的溫婉大氣，安陵容的惡毒腹黑也讓網友印象深刻。這部劇中的安陵容從剛開始一個看到皇上之後，就緊張到發抖的秀女，到後期成為了一個為了到獲得皇上寵愛，選擇出賣姐妹，充滿心機的娘娘。這種變化不是一朝一夕之間就能迅速完成，而是在前期為這個反派角色的轉變埋下了不少伏筆，逐漸匯聚到一個點時迎來的爆發。這種隨著劇情變化，在前後反差對比明顯的情況下，成功塑造出安陵容這個反派角色，網友對她的解讀從多個維度進行探討。
《愛國者》的後臺彈幕詞雲顯示，橫煙、岸谷的討論更多。《脫身》中飾演反派的楚科長，更被吐槽整部劇中只有楚科長一個人在兢兢業業的工作，反派人設的故事線比起主角的故事線更具故事性，更容易讓觀眾“記住”並討論。
可以說，一個反派人設的成功塑造，能得到觀眾對主角同樣的討論，甚至有時候會讓觀眾覺得反派更吸引他們。一個成功的反派人設的塑造，一定是從細節著手，同時是貼近現在人的生活，能從現實中找到大家的影子，讓觀眾有熟悉感，情感上會去理解這個人物的前後變化，因此反派人設的複雜性也就是他的魅力所在，在這一點上，反派人設比主角更具有話題性。
而打破臉譜化的反派人設，也已經具有立體化的發展，協同主角一起於服務內容，成為當下影視劇中不能被忽視的一張王牌。
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