如果在2017年談論電影裡的女性角色，一定繞不開《美女與野獸》和《神奇女俠》兩部電影。前者改編自1991年迪士尼經典同名動畫電影，後者成為美國漫畫史上第一個擁有獨立電影的女超級英雄，看似兩部從題材到劇情都完全不同的電影，其實從基因裡都在訴說著同一件事情，從貝兒到艾瑪·沃特森，從戴安娜到蓋爾·加朵，時代始終在召喚並需要著女性主義。
《美女與野獸》最早的原型可以追溯到古希臘和古羅馬時代，整體構架借鑑了拉丁神話《金驢記》和古希臘神話“愛神和賽普克”的故事，1740年由法國人以沙龍故事的形式呈現，200多年後，被當時復興時期的迪士尼看中，改編成同名動畫電影大受歡迎。
之前的迪士尼女性角色多以白雪公主，灰姑娘，小美人魚這種需要被救贖，等待幸福降臨的女性角色為主。而《美女與野獸》所在美國20世紀80年代，正處於女權主義第三次浪潮之中，貝兒這樣熱愛讀書，思想獨立，對大男子主義不屑一顧的女性形象成功的和時代呼應，徹底顛覆了迪士尼公主們基本人設。如果現實中女性的獨立覺醒難以實現，那麼讓這些擁有獨立思想的女性，潛移默化的滲透到人們的生活中，就需要另外一種新的媒介，也就是漫畫。
美國兩大漫畫巨頭漫威和DC用近百年的時間塑造了無數女超級英雄的形象，當然也包括女反派在內，她們都擁有獨立的思想和信仰。很多喜歡漫威的影迷們一直在呼喚希望黑寡婦可以擁有自己的獨立電影，但是在2017年我們迎來的卻是DC的《神奇女俠》。
其實藉由《神奇女俠》來談論女性主義是一件非常打臉的事情，畢竟戴安娜出場傻白甜，貫徹的信仰也偏離現實，況且這部電影實質上講述男人的故事比例反而更多一些。
為什麼把《神奇女俠》單拿出來說，首先《神奇女俠》是出道最早的超級女英雄，誕生於1942年，上世紀70年代ABC曾發行過一部關於《神奇女俠》的電影。另外一個說法叫做“神奇女俠拯救了DCEU”，在一眾黑暗系電影基調的DC宇宙中，《神奇女俠》節奏明快，人物性格鮮明，最重要的戴安娜與觀眾之間的距離並不是高高在上的一個神明的形象。
影片中戴安娜跟著史蒂夫請求出徵前線時，高管質問眾人“為什麼有個女人在場”的時候，史蒂夫的朋友因為戴安娜的美貌質疑她的能力的時候，女神儼然成為了一個我們身邊的女性角色，這樣的細節無疑是非常加分的。
而漫威塑造的同時代女性形象是特工卡特，二戰之後，失去男友美國隊長的佩吉因為女性的身份逐漸被邊緣化，從而備受打擊，儘管沒有任何特異功能，佩吉仍然希望可以重返戰場，這是一部批判當代“厭女症”的劇集。如果放在1984年超女劇集的時代，是絕對不可能被播出的。
卡拉·佐-艾爾作為著名的超人表妹（其實是表姐）在1984年就有了自己的第一部電影，但是由於導演的定位導致影片反響很糟糕，加之當時的服裝老舊，劇情單調，尤其部分涉及色情的鏡頭還長的驚人，從而票房慘敗。
遭遇同樣命運2004年版的《貓女》，服裝和設定簡直是一場噩夢。按照貓女的設定，作為蝙蝠俠的“紅顏知己”，賽琳娜·凱爾必定是兼顧風情萬種和頑皮聰慧的，04年的貓女扮演者哈利·貝瑞一身頗具SM風的縫合裝扮，配合被改編的亂七八糟的劇情，成為世界上第一位得到奧斯卡又同時拿到金酸梅影后，也絕不是意料之外了。
因為擔任《暮光之城》編劇，同樣得到金酸梅“肯定”的梅莉莎·羅森伯格早年說過這麼一句 “通過觀眾的反應，艾麗卡和貓女的失敗之處就在於電影選擇了女性扮演超級英雄，這簡直是胡扯！”，更加諷刺的是，由她擔任編劇於2015年播出的漫威劇集《傑西卡·瓊斯》，一部完全的女性超級英雄電視劇，卻讓梅莉莎·羅森伯格得到了第26屆哥譚獨立電影獎 最佳突破劇集(提名)。
從2000年到2015年，是美國漫畫史上女性超級英雄在銀幕上轉變形象的新紀元。在2000年到2006年上映的《X戰警》三部曲中，以鳳凰女、暴風女、魔形女、白皇后等女性超級英雄在X博士、萬磁王、金剛狼等人氣角色中毫不遜色。後來的幾部《X戰警：天啟》等新片中，女性超級英雄得到了更多戲份的佔比。
原先在《鋼鐵俠2》中出現的黑寡婦，神盾局特工娜塔莎·羅曼諾夫，歷經包括《復仇者聯盟》、《美國隊長》等電影后，也終於馬上要“媳婦熬成婆”， 漫威影業CEO凱文·費奇終於發話預計2019年會激動黑寡婦獨立電影的計劃，將排在《蟻人和黃蜂女》、《驚奇隊長》這兩部女性超級電影之後了。
漫威和DC擁有的女性超級英雄數量都很多，似乎他們都更喜歡講這些女性角色安排在美劇中擔任主角，像是《神盾局特工》中的震波女黛西·約翰遜，梅琳達·梅，仿聲鳥芭芭拉·波比，即將播出的衍生劇《異人族》中黑蝠王的妻子美杜莎等，DC一眾美劇中的《超女》、《明日傳奇》、《綠箭俠》、《哥譚》中，都有出色的女性超級英雄角色。
有心人其實不難發現，上述提到的女性超級英雄的扮演者，有極大一部分都是真真正正的女權主義者。
用《神奇女俠》舉例，從製作陣容到演員，有無數優秀的女性參與其中，首先導演派蒂·傑金斯是DC歷史上首位女導演，之前她曾指導過《女魔頭》，主演蓋爾·加朵在現實生活中更是一位“神奇女俠”，以色列小姐冠軍出身的蓋爾·加朵曾有著在部隊服役的經歷，和戴安娜一樣，她的夢想是 “希望有一天中東能有和平，所有人都能生活幸福和諧。”
神奇女俠的創作者馬斯頓博士更是坦言到：“我相信女人應該統治世界，而神奇女俠就是這種新形態女性的心理宣傳。”於1972年開刊的女性主義雜誌《Ms》第一期人物也正是“神奇女俠”。
神奇女俠創造者、著名心理學家威廉·馬斯頓博士是位擁有兩位長期伴侶的BDSM愛好者，一位是同為心理學家的妻子，另一位是他從前的學生。這一段關係是馬斯頓博士創造神奇女俠的關鍵原因，神奇女俠也注入了兩位女性的形象。三人關係和睦，甚至在他去世後，兩位女性還在一塊撫養孩子。
也正是在生活中受到妻子和情人的影響，加之當時的女權運動和歷史大環境的催生，“神奇女俠”這樣一個帶著“反叛者”風格的女性形象被創作出來。女同性戀導演安吉拉·羅賓森指導的《馬斯頓教授與神奇女俠》一片，也在今年的多倫多電影界上上映，有興趣的朋友可以關注一下。
再完美的人也是有弱點的，馬斯頓教授為神奇女俠留下的弱點影射了美國女權運動最黑暗的歷史。20 世紀初如火如荼的美國女性參政運動被英國女性參政論者潘克赫斯特鼓舞著。1903 年，潘克赫斯特被捕，女性參政論者將自己用手銬銬在唐寧街10 號外的鐵欄杆上。而神奇女俠的弱點就是一旦有男人將她銬在鎖鏈上，她就會失去她所有的力量。
上述我們提到的馬斯頓博士的情人名叫奧利弗·拜恩， 她是20 世紀全世界最著名的女權主義者、美國生育控制鼻祖瑪格麗特·桑格的侄女。拜恩的母親埃塞爾·拜恩是桑格的妹妹，兩個人都信奉女權主義，生活在亞馬遜人的世界裡。她們通過為婦女組織工作、創辦女權宣傳刊物、開辦生育控制診所、出版圖書等不遺餘力地宣傳女性避孕知識和女權觀念。
甚至於1917 年，兩人因此而同時被捕（在那個年代，非意願懷孕墮胎是非法的）。拜恩的母親埃塞爾·拜恩被捕後絕食抗議，是美國第一個被強迫餵食的女性囚犯。神奇女俠的部分設定也是從拜恩一家得到靈感。
《MS》雜誌採用神奇女俠作為封面的1927年，美國市面上幾乎所有的雜誌都刊登過這樣一篇文章：“一個女人能既顧家又有工作嗎？”同年在女權主義運動的作用下，美國承認墮胎合法。在人權主義概念存在的200多年中，結束性別主義、性別歧視、性壓迫，達到性別平等，全世界人類平等一直是所有人希望看到的，而這也是所有超級英雄電影的主旨。換而言之，我們的世界需要英雄，而英雄也不光屬於男性。
儘管人們看待女性超級英雄和女性角色仍然很容易形成兩極分化的評論趨勢，但女性獨立自強的理念也更加容易被人們所接受，在這裡還要《陌路狂花》這部電影，它側面結束了美國男權女權對立的80年代。在現在的好萊塢，不論是文藝片還是商業片，黑人電影和女性電影已經逐漸佔據流行文化的大部分陣地，看看今年的奧斯卡最佳電影提名，《月光男孩》、《藩籬》、《隱藏人物》就知道了。儘管超級英雄電影作為商業片於奧斯卡緣分不深，也恰好可以讓我們抱有雙份的期待，女性角色在更多電影領域可以得到延伸。
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