最近，《藥神》各種刷屏、霸屏。今天，不妨換一下閱讀口味，聊聊這部跟前者一樣飽含人文關懷的電影《信箋故事》。
《信箋故事》根據著名製片人詹妮弗·福克斯親身經歷改編，並由詹妮弗·福克斯本人編劇並執導。
該片在聖丹斯國際電影節首映，並於今年5月26日在美國公映，引起不小的反響，成為豆瓣上近期的熱門電影。
通常，一部電影若改編自導演親身經歷，往往會執著於真實細節的還原，真切記憶的復刻，那被視為對過往的尊重，對自身苦難的尊重。
相對的，在電影的戲劇性魅力上可能就疏於雕琢，《信箋故事》也不例外，這讓它呈現出紀錄片式的寫實美學。
簡而言之，《信箋故事》講述了48歲紀錄片導演詹妮弗·福克斯，有一天忽然看到自己13歲時寫的日記，才突然意識到：回憶中風度翩翩、成熟穩重的40歲的初戀男友，其實是一名誘姦慣犯，也就是她的跑步教練。
誘姦？詹妮弗打死也不願意相信，自己的初戀男友，竟是一位老奸巨猾的強姦犯。
日記被詹妮弗的現任男友看到了，他憤怒道：這是強姦，是違法的！
詹妮弗極力反對男友的判斷，在男友的逼問下，詹妮弗更是惱羞成怒，辯解道：“他是我的教練。”言外之意，詹妮弗還是不願相信，那一場記憶深處的忘年之戀，是一場骯髒的欺騙。
猶在夢中，13歲的詹妮弗如此辯解：“你覺得我是受害者，我才不是是受害者，我所擁有的經歷，是獨一無二的…我才不是沒有存在感的小孩。”
面對悲劇和苦難，人類基因都會本能地迴避。詹妮弗也不例外。成年的她，或多或少地搬出了小時候的記憶，來為今天的自己，換得一個心安理得的念想。
詹妮弗這樣想，不是沒有依據。曾經，那名40歲的跑步教練，對她灌了五花八門的迷魂藥，彼時才13歲的詹妮弗當然無力抵擋。
教練說：詹妮弗，我愛你，你真的很特別。你很成熟，我想把你從那些愚蠢的年輕男孩那裡拯救出來。
13歲的詹尼佛從半信半疑，經跑步教練軟磨硬泡，就成了深信不疑。
雖然不願相信，但是一個個浮出水面的證據，讓詹妮弗的執念一點點瓦解。
當年，跑步教練除了詹弗妮，還有另一個學生：艾莉絲。詹妮弗找到艾莉絲，從而得知，當年的跑步教練，不僅跟她發生關係，跟艾莉絲也同樣發生關係。
並且，跑步教練引誘詹妮弗的伎倆和花言巧語，跟引誘艾莉絲的一模一樣。
詹妮弗那點初戀幻想，自此徹底破滅了，隨之而來的，是無以復加的噁心和恨意。
說點題外話，去年從美國到歐洲，從好萊塢到戛納，興起了轟轟烈烈的女性平權運動，明星紛紛控訴，大亨們一再中槍，唯獨中國風平浪靜。
在國內演藝圈，潛規則、權色交易早已不是什麼秘密，為什麼就掀不起一點浪花。
同理，這種對性侵的噤若寒蟬，延續到影視作品中，就是一片太平盛世，朗朗乾坤，皆大圓滿的喜劇遍地開花，耀武揚威的戰爭片所向披靡。
放眼他國，韓國有《熔爐》《素媛》，歐美的性侵題材作品更是俯拾皆是。
而我國這類題材幾乎是空白，雖然去年有《嘉年華》，但是它只是浮光掠影、不痛不癢地提了一下，在呈現受害者的痛苦和悲慘上，在批判施害者的卑劣和殘暴上，十分欠缺力道，不具備衝擊力、穿透力。
《嘉年華》
結果就是，關於性侵的話題，只在社會上相當有限被討論和關注。
回到《信箋故事》。詹妮弗得知小時候的“初戀”，其實是一場處心積慮的誘姦後，她最終找到了當年的跑步教練，教練閃爍其詞，不敢承認，更是讓當年的“初戀男友”，坐實了強姦犯的罪名。
可以說，從主題和立意上，《信箋故事》比《熔爐》《嘉年華》等電影更加深遠。
後者故事的主人公，至少還知道自己受侵害，還有反抗和掙扎的權利。而前者是，你明明被性侵，還被忽悠著，指鹿為馬，讓你對羞辱和痛苦甘之如飴。
這種創傷是翻倍的。既要承受被性侵的痛苦，還要面對美好幻想的破滅。
這種揭露也是深入的。《信箋故事》既控訴了施害者的罪惡，還揭露了無孔不入的性侵手段，引發觀眾對性侵害更深的思考。
來到2018年，一部《我不是藥神》讓市場和資本領略了現實主義作品的潛力，也讓業界重新審視電影的力量：電影本來就不僅僅是娛樂的附庸品，它還是社會的手術刀。
《藥神》掀起了全民觀影狂潮，由此而來的摧枯拉朽的作用，也頻頻發生。
今日的新聞報道，在《藥神》的“作用”下，相關部門不僅加快了抗癌物的減稅改革，還推動了更多相關藥物納入醫保範圍。
不可否認，《藥神》的意義和影響，早已超出了電影娛樂本身，並滲透到了社會的不同角落，引起社會不同領域的震動和改革。
從這個角度來說，中國需要《我不是藥神》這樣的電影，也同樣需要《信箋故事》這樣的電影。
通過全民性的藝術作品，施害者的可憎和受害者的磨難，才可能最大化地在社會上引起震動，把對性保護的重視上升到新高度，推動相關法律的完善。
當一個社會從內而外，全面警惕和重視性保護，《房思琪的初戀樂園》這樣的書才可能越來越少，像甘肅慶陽李依依跳樓自殺的新聞才可能換一個結局。
那麼，還有什麼比一部席捲整個社會的“全民”電影，更適合擔負這樣使命的呢？
【文/阿志】
閱讀更多 影視獨舌 的文章
