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雖然我們沒親眼見過隕石撞地球的慘象，但我們知道隕石的威力（畢竟統治了地球一億五千萬年的恐龍都被這樣的撞擊滅絕了）。那你又可以想象出兩顆行星撞擊的景象嗎？
在天文上或許你是看不見了，但在藝術界卻有現象級的兩顆巨星發生了劇烈碰撞：高更→←梵高！
文森特·梵·高(Vincent van Gogh,1853-1890)
保羅·高更（Paul Gauguin，1848—1903）
1.
·偉 大 的 相 遇 ·
那是最好的時代，也是最壞的時代。梵高與高更，相遇在一個文明的巔峰，是我們永遠都回不去的黃金時代——那是巴黎的1887年。
當時兩人都剛剛經歷了人生中最絕望的坎坷。如果一個人跌到谷底時，總會有所反彈的。所以，好事終於發生了——
梵高遇到了高更！這是傳說中的宿命！兩個藝術巨星眼神接觸的那一剎那，整個時空都凝固了，似乎要準備接受下一秒這兩個靈魂的劇烈碰撞！
梵高左三，高更右
梵高和高更是相互欣賞的，尤其是梵高，無論是對高更的人格魅力或者是畫作都充滿敬佩和熱愛，並希望高更能助自己一臂之力建立烏托邦式的“南方畫院”，開創藝術盛世；然而
高更的想法則沒那麼純粹——梵高的弟弟提奧在巴黎開畫廊，或許可以為自己的作品做推銷。
兩人短暫的“交鋒”後便分離了。在1888年5月初，梵高邀請高更來阿爾和他同住；直至8月中旬，高傲冷酷且虛榮心極強的高更才終於定下赴往阿爾的決心。
/
2.
· 狂 熱 的 等 待 ·
得到高更確定的答覆後，梵高欣喜若狂！長久的煎熬和孤獨終於緩和，以為只要有了高更，就有了藝術的方向！“南方畫院”的建立也指日可待！
在等待高更的這段時間，是梵高最幸福的時刻。梵高一邊努力投入創作，希望在接受高更指導前，充分展現自己的創造力；他還一邊給高更置辦了居所。↓
《梵高的臥室》
這段時間裡，梵高的靈感猶若泉湧，下筆如獲天助！在極短的時間內留下了《向日葵》、《星夜》、《夜間咖啡館》、《梵高的臥室》等傳世傑作。
梵高還單獨為高更創作了一幅向日葵，他要將南方陽光下盛開的豔麗之花送給高更！↓（好羨慕高更......）
離高更到來的時間越來越近了，由於沒有照片，梵高激動得給高更寄去了自己的自畫像，生怕他認不出自己！很快，高更也將自己的自畫像寄了過來。
梵高自畫像
畫中的梵高頭髮剪得很短，整個人顯得瘦骨嶙峋。緊張的眼神迷茫地凝視著遠方。看上去像一個日本佛教和尚。
高更自畫像
梵高收到了高更的自畫像像後，出神地看了半響，悲觀又焦慮地喃喃自語：“高更的畫像告訴我，即使他來到這裡，也沒法長此以往的。”
3.
· 碰 撞 ·
1888年10月24日，高更終於來到阿爾。熱情如火的梵高第二天就拉他到室外作畫！這一天梵高畫了《老紫杉》，用的是一貫激烈而雜亂的筆觸，畫面就如他安奈不住的激動！↓
高更則不然，他的《阿爾農場》題材雖然來自梵高的提議，但使用的幾乎完全是塞尚的技法：審慎佈局，筆觸嚴謹之中透出靈巧。↓
然而，對於彼此的真實想法，二人始終心照不宣......
梵高知道高更只不過為了“生計”和“出名”；高更也瞭解梵高對藝術追求之純粹和個性古怪相處之不易，並注意與不諳事理的梵高協調關係。
最初的三週，一切都那麼完美。兩人同吃同住，一起散步聊天，一起郊外寫生，描繪共同的題材。畫藝上二人互相滲透，互為借鑑，迸射出了許多藝術的火花。即便有分歧，也只表現為理論上的探討。
《阿爾的舞廳》
《阿爾的舞廳》就是這一時期二人合作的經典作品，畫作的主題是他們經常光顧舞廳的節日之夜。晃眼的金黃色塊，詭異的靛藍色塊，使得氣氛既熱鬧又冷清；強烈的反差讓空間具有飽和感，烘托出一種奇特、令人不安而又充滿迷幻色彩的美。透過這潛藏的不安，似乎可以讀出兩人內心的劍拔弩張。
4.
· 別 意 已 決 ·
梵高筆下的高更
事實上，梵高倔強的性格遠比高更想象的複雜。梵高外表粗糙，不善辭令，但文化修養極高，又是心理不適症患者。跟高更爭論名家的作品時，時常火冒三丈，異常粗暴。為了息事寧人，高更經常委曲求全結束論戰：“船長，你是對的！”
“整體來說，我跟梵高彼此都看對方不順眼。特別是繪畫上，梵高讚美杜米埃、杜比尼、辛燕和偉大的盧索，所有我不能忍受的傢伙。而我喜愛的安格爾、拉斐爾、德加，他都厭惡......他喜歡我的畫，但是我一開始畫畫，他就東批評西批評。他是浪漫的，我卻是素樸的。”——摘自高更的書信。
高更筆下的梵高，正在畫向日葵
出發點不一樣的兩人，就同兩列相向而疾的列車，相遇之後，剩下的只有漸行漸遠。
矛盾在不斷升級。有一次因為高更嘲笑梵高的“南方畫院”不切實際，梵高直接抓起酒杯砸向高更，高更躲了過去，並抱住了梵高把他強行拉回了住處。
高更《布列塔尼的男孩摔跤》
第二天早上，梵高不停地向高更道歉，但他不予接受，表示要返回巴黎。梵高懇求、哄騙、咒罵、威脅甚至哭泣，似乎整個生命意義都在於把高更留在阿爾，他不想失去高更。
梵高《星夜》
最終，高更留下了。但是，隨後的幾天幾夜，高更半夜醒來都發現梵高一聲不響地站在他的床邊，在黑暗中用他火焰般的雙眼瞪著自己......
在12月寒冬的一天，高更獨自外出散步。忽然聽到後面傳來細碎急促的腳步聲。他剛轉身，就看到梵高手執剃刀，使盡全身力氣向他投擲過去！
高更只能落荒而逃，整宿都不敢回到曾經兩個人的“家”裡。梵高找不到高更，便在屋裡等他回來，但這樣的等待就如在機場等一艘船......在這個空前絕望之夜，梵高舉起了剃刀，割下了自己的耳朵，也割斷了與高更的羈絆......
第二天早上高更回到屋裡，發現滿身是血的梵高蜷縮在被子裡。高更再也承受不住心理壓力，便留下一句話，“請告訴他，我回巴黎去了。”之後，就搭乘早班車走了。
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5.
· 燃 燒 殆 盡 ·
本該是傳頌成佳話的世紀友誼就這樣結束了，此後二人至死都不曾見面。
高更離開阿爾後創作了一個陶瓷。↓
梵高則在空空的房子裡，創作了兩幅“椅子”，這種“物是人非”的感覺甚是催人淚下：我們曾經一起畫畫的屋簷底下，一切如故，唯獨少了一個你。↓
《梵高的椅子》，上面有自己的菸斗和繃帶
《高更的椅子》，上面的燭臺暗示著高更是他黑暗中的明燈
梵高將自己的心全盤托出給自己選中的朋友，換來的卻是嘲諷、傷害和離棄。本以為最懂自己的朋友卻最不懂自己，對梵高來講，這和“死了”無異。
此後，梵高開始瘋狂地燃燒自己！梵高將自己的焦慮、狂想、熱情、憤怒、激情，一切的一切，雜揉著自己用生命淬鍊出的顏料，狂亂地甩在畫布上，這是梵高創作的巔峰！也是梵高走向精神崩潰的末日！
最後，他來到了麥田最美麗的七月。麥田的翻飛變成一塊一塊褐黃色相互擠壓的升騰筆觸，這股壓抑著的、扭曲著的力量似乎要順著田間小道衝破畫面！↓
隨後他抬頭仰望一下炫目的太陽，燦爛的天空，他再親吻一下曾用生命擁抱過的大地、野草和風。最後，梵高在一片鴉聲中扣動了扳機。子彈打中梵高的腹部，被疼痛折磨兩天後便去世了，時年37歲。遺言是：悲傷將永恆。
6.
· 相 見 不 如 懷 念·
高更沒有參加梵高的葬禮，而是跑到了遙遠的塔希提島。在自己50歲的那一年（1898），高更請巴黎的朋友給他寄去了向日葵籽，高更把他們栽在自己家的花園裡，並且畫了一系列關於向日葵的作品。↓
高更畫的不就是梵高嗎？
或許，在南方的那些美好的日子，唯有這永遠追逐太陽、充滿生命力的向日葵，才能留得住曾經辜負的熱情和回憶。
與其說是高更想種向日葵，不如說是對梵高的懷念。梵高的熱烈灼傷了高更，但是梵高的熱情同樣也溫暖了高更的後半生。
我們也許無法理解這段傳奇友誼，也可能不會明白這兩位天才筆下所描繪的世界。但在130年前的阿爾麥田上，曾有兩個靈魂劇烈碰撞出的火花，仍然灼燒著今天的我們。
瘋癲和情深
中間只隔了一束向日葵
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