從影廳衝出來，就想立刻回來寫文。
上次讓艾叔這麼有衝動的國產片，我不記得是哪部了。
沒錯，我說的就是即使期待值已經調的很高，但還是比期待中更好看的，
暴裂無聲
雖然導演忻鈺坤的處女作《心迷宮》是豆瓣5年來評分最高的華語院線片。
但坦白講，這個分數多少有一些“報復性”好評的成分，《心迷宮》勝在故事精巧，製作層面的粗糙和不成熟，還是挺明顯。
到了第二部長片，忻鈺坤有了更大的資金支持和創作餘地，他沒有重複《心迷宮》，而是完成了一部真正意義上的商業犯罪片。
這是勇氣和野心。
最終證明了這份野心是正確的。
電影之前的幾隻預告片，都把側重點放在了攝影風格和人物塑造上，還以為是模仿著教父和姜文的風格。
但看過成片後發現，忻鈺坤誰都沒有模仿，影像風格並沒有濃烈到喧賓奪主，而是堅決做到了為故事服務。
所以沒錯，《暴裂無聲》的好，歸根結底還是故事好。
細節充沛，人物有塑造感，故事邏輯通暢不刻意，更關鍵的是，電影感十足。
電影表面上的主線故事，是倔脾氣的啞巴礦工尋找失蹤的兒子。
但背後真正的立意，其實是身處不同階層的三個男人因為這件事的命運下墜。
電影前半個小時，看上去很普通，好似導演在中規中矩的推進劇情。
但其實是在鋪設大量或明顯或隱晦的細節。
這些細節你一開始甚至會覺得突兀，你以為那些都是導演自說自話的表達，或者為了強調視角上的形式感刻意為之的——新導演難免有這樣的衝動。
但其實，《暴裂無聲》從頭到尾，沒有一個無用的細節和鏡頭，都是在為劇情服務。
比如電影開場看似無意的石頭堆特寫，並不是單純的預示孩子丟失了，後面有好幾次呼應。
比如村裡帶著奧特曼面具的小男孩，也不只是為了視覺效果和迷惑觀眾。
比如姜武愛玩弓箭，更不只是為了塑造他殘忍冷酷的性格。
還有村長手上的進口香菸，《尋人啟事》上男主角聯繫方式的特寫，甚至男主第一次爬上山頂俯瞰村莊的大空鏡，在後面都做到了巧妙的呼應。
這些細節都是為了最終的主題，把另外兩個看似不相關的兩個男人深深的拉進這起失蹤案裡。
這些細節埋的並不深，給觀眾提供了充分的參與的快感。
這是商業片的規則。
有一處印象深刻，礦工張保民把大老闆的悍馬前擋風砸裂了，馬仔彙報了老闆之後，老闆要見張保民。
當時我覺得這個設置有點太刻意——一個大老闆，是不會為了這點事，親自見一個礦工的。
但後來，老闆把他叫到辦公室之後，說，“你可以跟著我幹。”
這時候你會以為，老闆是看中他的身手，想拉他入夥。
可即使這樣想，也還是有點戲劇化的刻意。
直到結尾，真相浮出水面之後，你才發現前面那個設計，其實非常合理。
電影真正的精彩，從那個一直不接的電話終於打過來了開始。
一個底層的礦工，一個精英階層的律師，和一個權貴階層的礦主的命運，終於被裹挾到了一起。
相信我，最後30分鐘的精彩是超出你預期的。
而那個非現實和現實的呼應（真的很想劇透啊啊啊），把觀眾的情緒徹底調到最高處。
然後是結尾的兩處極其暗黑的大反轉。
我其實一直以為律師不會那麼回答，但最終證明，導演比我相信的更勇敢。
觀眾也因此被丟在了沉默的黑暗之中。
至於電影結束時的那一行和諧字幕，請大家自動屏蔽就好，原因你懂的。
除了故事好，電影的鏡頭語言也非常風格化，服道化很紮實，實景虛景的結合，幾個黑色山洞的慢推進鏡頭，以及結尾的快剪輯。
都做到了提升故事觀感的效果。
這是電影工業層面的成熟，是導演有錢了，而且知道怎麼花。
至於動作戲，倒是沒有期待中的多，看導演的採訪，導演說其實拍了很多，但大部分都沒用。
這是對的，畢竟，男主是礦工，不是特工，真讓他在電影裡隨隨便便一挑N大殺四方，是失真的。
主要動作戲是兩場群毆戲，第一場戲是捱打居多，第二場戲是帶著不要命的憤怒，動作風格也是無套路的街頭野打，有點《黃海》的意思。
然後，宋洋的表演真是大大的驚喜，他之前在徐浩峰的電影裡，多是俠義凜然的俠客。
這一次，不僅瘦成乾柴，還徹底摒棄掉了身上的俠氣，而且全程無臺詞，只能用眼神和麵部表情來表達情緒，非常出彩。
但其實，還有一個細節，其實張保民不是啞巴，後來他妻子說了，“是不願意說話”。
這同樣是一個值得玩味的細節。
姜武的角色，兩場全羊宴外加他的假髮貼片，就把性格塑造出來了，是意料之中的好。
至於律師，有的人覺得這個角色有點弱，但我覺得恰恰相反，這個角色是留白最多，也是塑造最成功的，他起初的模稜兩可，中間的冷漠自私，再到結尾的徹底暗黑，是整部電影的靈魂所在。
這幾年國產犯罪片有著讓人驚喜的進步，《暴裂無聲》無疑更是其中的佼佼者，即講好了故事，又平衡了自我表達，即做到了好看，又做到了現實隱射。
豆瓣評分目前是國產片罕見的8.3分，好於93%的懸疑片。
但與之對比的，是慘淡的票房。
電影上映4天，小長假快結束了，票房才剛剛過3千萬，最終能不能過5千萬，是個問號了。
所以，號稱愛電影愛國產片的你們，趕緊去電影院支持一波吧。
這樣的國產片不大賣，真是沒有天理了。
End
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