《動物世界》：你的善良必須有一點鋒芒，不然就等於零
愛默生曾經曰過：“你的善良必須有一點鋒芒，不然就等於零。”經常恍範兒的鄭開司，就是有腦子的善良人，“最強大腦”在關鍵時刻是可以保命的，尤其是當鄭開司一旦開悟，他不僅明白了遊戲需要邏輯，更要通透人性的黑暗與光明。
韓延編劇、導演的《動物世界》，改編自日本電影《賭博默示錄》，對比日本原版來說更為流暢，特別是極難得的將二次元幻想發揮的非常有快感，韓延繼《滾蛋吧！腫瘤君》再一次作對了這一亞文化的打開方式。看似簡單的“石頭、剪刀、布”的猜拳其實是人類終極遊戲的代表，二戰後中美蘇大三角博弈在本質上便是遵循了這個遊戲規則，具體到本片這一場“活下去便是最高目標”的遊戲值得點贊。
李易峰飾演的鄭開司，是一個少年時遭到心靈創傷的好人、老實人，當前他也是一個高智商的沉默者。在故事的開始，他從事著一份很沒有前途的職業，穿著小丑裝在遊戲廳消耗著生命。不過，在他的腦海裡，小丑是城市英雄，近乎於無所不能的行者，在腦海中整個世界隨時變形，地鐵中的路人有著各種奇異的外形，變態的行為，只有小丑才是光明正大的戰士。可惜，他的家境非常的不友好，儘管與周冬雨飾演的發小兼女朋友劉青過著平凡而堅持的普通人的生活，植物人母親長年累月住院依然幾乎壓垮了他，直到被朋友坑到谷底，人生才開始了逆襲。邁克爾·道格拉斯飾演的安德森，是整個遊戲的規則制定者，他設置並推動賭博遊戲的大致框架，參與者只需要在貌似簡單的“剪刀、石頭、布”的撲克遊戲中，將手裡所有的牌打出去且不少於三顆星，那麼就可以成為勝利者，得以赦免所有的債務，而失敗者除非有人贖買，就將被懲罰，而具體的內容則只有黯淡而恐怖的基因實驗的傳說。
鄭開司被命運的齒輪一再咬合，少年時的驚天意外，令他心智有瑕疵，失去了最關鍵的記憶，情感體驗也與普通人有所差距。即使成年，還是太過於相信他人，被朋友欺騙搭上了母親的房產還要欠一筆鉅款，被迫捲入安德森的死亡牌局。雖然片名是《動物世界》，其實是很冤枉了動物，畢竟動物是依靠本能而生存的，而人類則有著道德、法律和公序良俗等軟硬條條框框的約束和限定，但是在《動物世界》的故事裡，人類卑劣起來那是充斥著滿滿的惡意。鄭開司一再被貌似友善、無辜、無害的他人所坑騙欺瞞，正能量在賭場中完全就是可笑可憐的談資。
動物憑藉本能過活，人類則是有著“法律”“道德”所包裹的叢林界，鄭開司突然被拋擲到弱肉強食的賭場，唯有通過博弈論才能夠幫助自己。命運號，就是人類文明中醜惡因素的縮影，這艘在茫茫公海上的郵輪，唯有幸運者和高智商者才有可能逃出生天，本來不應該步入棋局的鄭開司將帶領觀眾大開眼界，見識一下世界的另外一面。這個有病的小丑才是正常人，其他正常人都是無可救藥的社會人。
鄭開司的鋒芒，來自於真才實學，他具有天才的博弈論知識，強大的心算和推演，讓他推導出不同的人在牌局上的心態，然後執行力十足的應付各種演進過程，最終將各懷鬼胎的“敵人”、“對手”和“朋友”都一一挫敗，實現了遊戲規則之內、之外的完滿勝利。通過覆盤這個公海上的賭場遊戲，除了安德森的元規則（也就是安全脫身的打光牌、三顆星）之外，一切都是允許的，坑蒙拐騙是正常發揮，鄭開司能夠堅持自己小丑的道，以強大而嚴謹的科學精神，實現了對於“他人就是地獄”模式的超越，可謂是提著自己的頭髮離開了卑劣的地面，也說明即使在其他人都在損人利己的前提下，依然有可能實現“出入泥而不染”的公平基礎的勝利。當然，觀眾必須明白其中的概率無限趨向於零，也就是說主角光環的運氣加持。突出的電影就是讓觀眾在不可思議的過程中實現對於現實的超越，或者說超脫，正如電影中的鄭開司，他的庸俗現實還不如到遊輪上放手一搏，否則怎麼對得起他的高智商呢？人生難得的是認識到自己所處的位置，低谷並不可怕，不知道低谷還要往下多深才最可怕，置之死地而後生的絕地反擊，就好像赤貧如洗的鄭開司，終究是有機會賭出個未來，他的幸運在於在賭博的過程中學會了適應最殘酷的規則，這就是人生的意義所在，觀眾與鄭開司的區別，無非是絕地還是坦途，公海里的狂風巨浪與茶水裡的風波，幸運的是觀眾，安心看戲就好。
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