如果有一個名單，上面寫著那些作品很出名，但本人在觀眾心中依然很陌生的演員的名字，楊子姍毫無疑問會在其中。
《致我們終將逝去的青春》肯定是國內最早讓人記得住的青春片，《重返20歲》成為與韓國版一本兩拍的成功範本，去年她帶著主演作品《路過未來》去戛納電影節，是真正“帶著作品去電影節”的女演員。即便如此，如果讓一個關心娛樂圈的網友聊一聊楊子姍其人，那可能還真的說不出什麼。
楊子姍自己卻說，這就是她想要的，她不想要任何標籤、任何觀眾心中清晰的樣子。
還記得一箇舊聞，當初楊子姍在為趙薇導演的《致青春》試鏡時，只試了四場戲趙薇就拍了板，但拍著拍著，趙薇卻說“我被她騙了”，原來，本性內向的楊子姍故意讓自己表現得開朗活潑，就為了更接近鄭微這個角色。
就是這麼個女演員，願意為了角色偶爾克服自己的個性，但不願意為了走紅改變自己的本性，但她也承認，一路走來，和原來的自己有了挺大的改變。
“對錶演這件事我沒想那麼多”
《路過未來》中，她扮演的打工者耀婷被生活的重壓束縛，幾乎從來沒有過舒展、暢快的時刻。而楊子姍也在拍攝的過程中，變成了另一幅樣子。
“我們的攝影師，有一次大家一起吃飯的時候，他說子姍跟我想象中完全不一樣啊，說以前看《致青春》的時候，感覺是一個特別愛笑的人，怎麼這次見她每天都板著一張臉”。
她說，《路過未來》拍攝現場的氛圍就很壓抑，“氣壓很低，在那個環境下真的笑不出來”。就算是拍攝完了第一次看到成片，她也覺得“整個人很鬧心，很難受，有點刻意不去想這件事，越想就越覺得無助、無奈”。
即使這樣，楊子姍從來不承認，自己在片場會把真正的自己拋到身後。她說，對錶演這件事情，從來沒有想太多。
“我只是在每一天到現場的時候，都會不斷去想這個人物，想在她身上發生的一些事情，想為什麼她會這麼做，為什麼會這樣，我會去想這些東西。也沒有刻意去分辨，說我要放下自己，我要進入某一個角色，也沒有。”
她在拍攝那部“成名作”《致青春》的時候，領略到了“像上戰場一樣的感覺”，性格內斂安靜的她，要演繹瘋瘋癲癲的鄭微，她在那四個月“每天都壓力巨大，一天天在高強度的拍攝下去磨練，做了很多很誇張，在我人生里根本不可能出現的事情。做完了這些事情覺得，好像也沒怎樣，也還好”。就這樣，她慢慢打開了自己作為演員的另一面，就好像“一點一點去把自己錘碎了，重組起來。”
採訪中，楊子姍講話輕快、鬆弛，也能主動聊起在拍攝中有趣的小故事，說自己吐槽過導演“什麼鬼”，但最開始的她完全不是如此。在早前接受採訪時，她只會用“嗯，對”來回答記者的問題，完全不知道要怎樣更多聊一些。
入行多年的藝人，很難說徹底不被改變，但對楊子姍，有一部分她一直不想變，也不允許自己變。
“我不想逼著自己成為另一個人”
可以肯定的是，楊子姍是一個肯給自己爭取機會的演員。
除了那部讓她走向大眾視野的《致青春》，這部《路過未來》的出演機會，也是她在和李睿珺一次短片拍攝合作中，主動自薦，提出要出演李睿珺下一部作品。
想與李睿珺合作的理由，除了看過他之前兩部相當有個人風格的作品《家在水草豐茂的地方》和《告訴他們，我乘白鶴去了》，大概還因為，楊子姍想讓這位獨特的導演“引導出一個完全不一樣的我自己”。
“我看那兩部戲的時候，覺得那些素人演的太好了，那兩個小孩兒怎麼可以把每個情緒都演得非常準確，很生動很活，又很能抓到我的心。我就覺得，這個導演真的是很厲害。”
李睿珺告訴她，他其實是讓那些素人演員不管是生活還是拍戲，都和劇組在一起，每天不斷和他們溝通，隨時給他們講戲。這樣接近角色的過程吸引著楊子姍，她想象自己加入《路過未來》之後，導演也會引導自己，交出完全不一樣的表演。然而真正到了片場，她發現，和自己想的完全不一樣。
“他就過來跟我說‘子姍，現在那個情緒就是很悲傷’、‘子姍，現在你想去，但是又不想去，很糾結，就這樣’，就走了，拍了幾天我就開始吐槽他，說我上當了，我以為你會怎麼引導我，但是你每天就會給我一個指令”。
後來李睿珺解釋說，覺得楊子姍已經做到了自己的要求，並沒有什麼需要調整，而且這部偏向寫實的電影，就是需要演員放下表演經驗，帶著角色的情緒，生活在電影裡。
楊子姍的野心，大概止於拓展自己的表演，拓展自己的角色。
她現在拍了幾部電視劇，因為也明白“它每天會在電視上播，大家也比較容易記得有這樣一個演員”，在那之後，她才能接到更有選擇的、更有質量的角色。但真人秀節目那種“比較更多展現自我的東西”，她依然儘量避免。
“只有你對我的印象是模糊的時候，我去演每一個角色，你才會相信。因為你根本不知道，楊子姍是什麼樣的，你會從角色裡去看這個人，你看到的更多是這個角色而不是我。”
要紅到什麼地步，才可以更多接觸那些自己想要的角色呢，楊子姍顯然不想去考慮這些，因為她根本沒想過用自己的底線去交換：“我不想改變自己，不想逼著自己成為另一個人”。
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