隨同著多部大劇迴歸熒屏，6月成為往年上半年電視劇市場競爭最為劇烈的一個月。在流量劇、大古裝霸屏的影視劇市場裡，《走火》聚集鐵路差人的體裁顯得尤為共同。這部帶著美劇範兒的爆款正劇仰仗稀有的鐵警視角、鮮活出彩的人物和貼合搶手的真實事例，矯捷攻佔市場佔有率、並牢牢立住了優質口碑。可謂為名副其實的今夏景象級論題之作。
雙網熱度攀升
以劇捧人年青受眾高掩蓋
電視劇《走火》自播出以來，雙網收視均表現不俗。在劇集熱度發酵下，相關主演的網絡人氣亦是隨之大增。該劇是由公安部金盾影視文明中心、北京鑫寶源影視投資無限公司、北京完滿影視傳媒無限責任公司等結合出品，由李小平、李小亭執導，李松編劇，於毅、周放、高旻睿、王陽、張皓倫、白那日蘇等主演的都市懸疑劇。被人民日報稱讚為：“一部向鐵警問好的勉勵佳作，展現了新年代鐵警面貌。”
截止如今，《走火》網絡播放量打破8億，實時收視率多次躍居一同段榜首，實時市場佔有率穩居前三，電視劇榜榜首。在大咖聚集的許多“大劇”裡，《走火》鋒芒畢露、榮登熱搜榜單前列，注重度與熱議指數居高不下。以實力證明，內容為王的年代，“小而正”的劇集也能將內容轉化為強無力的市場競爭力。
在劇集熱度的帶動下，以實力派藝人於毅（飾演趙鵬程）為代表的劇中主演，網絡人氣大增。在以流量級小花小生為主的新媒體端，於毅更是一度進入Vlinkage藝人新媒體榜單前十。該劇主演能播種如此高的人氣，也足以證明其對年青網絡受眾的高掩蓋。
能在競爭劇烈的6月完成收視率與口碑的飆升，《走火》這部主旋律懸疑劇究竟有何內容劣勢？這部正劇走紅的反面又有何創作規律可供學習和參閱？我們一同來看看。
選材共同
高鐵年代首度聚集鐵警面貌
與傳統懸疑劇不同，《走火》是國際首部全景式展現鐵路差人作業情況和作業素質的著作。在快節拍的社會里，鐵路運輸在人們的生活中越來越重要，尤其是高鐵，曾經成為國際最重要的交通工具之一。而維護鐵路運輸平安的幕後英豪們——鐵路差人，卻鮮少呈現在群眾視界裡。
在電視劇《走火》裡，故事開篇即以新人差人的視角率領觀眾走進鐵警的作業日常：在高速行駛的列車裡，鐵路刑警們確定毒販，為了不驚擾摩肩接踵的旅客，精心布控巧妙假裝。跟蹤、追隨、逮捕一系羅列動，一氣呵成。驚險安慰的畫面、懸念迭生的劇情，忍不住令人稱讚。
這場驚險萬分的追捕使命，不只對新年代鐵路差人據守正義、不畏艱險、英勇有擔任的精神面貌停止了不著痕跡的展現，一同也勾勒出新差人們熱血活潑、自傲英勇的一面，讓觀眾們對鐵路刑警的作業日常和精神面貌有了直觀的曉得。
不只如此，《走火》還初次將巡線鐵警的真實作業情況搬上熒屏。最觸人心靈的一幕是青年組三位新差人下鄉巡線時，向奔馳的列車行禮。這一舉止其實並非硬性規則，而是一種商定俗成的習氣。關於荒蕪偏僻地域、孤獨據守崗位鐵警們，列車鳴笛是對他們暖和的問好和問好，而他們的回禮，則是彼此傳遞暖和的默契與彼此鼓舞。
這幅畫面也令不少觀眾看到了這群孤獨英豪的艱辛領取，不由慨嘆：哪有什麼年月靜好，僅僅有人替你負重前行。作業在一線的鐵路差人更是感同身受，聯動警方官方微博的互動問好，反響熾熱。
共同的選材，使得《走火》差別於以往的公安體裁。以差別性的內容提升了其高辨識度，在榜首工夫成功招引雙網受眾發作追看的喜好。
人物出彩演技在線
魅力鐵警圈粉許多
普通來說，能將劇集熱度轉化為主演人氣的著作，都有兩個緣由：一是人物出彩、二是演技突出。
電視劇《走火》側重描寫了履歷豐厚的刑警，和初入職場的新差人兩者彼此磕碰、磨合，共同生長的故事。不論是刑警大神趙鵬程、仍是菜鳥刑警譚陽（高旻睿飾），都不同於以往影視劇中完滿英豪抽象，他們更趨向於真實、有缺陷亦會衝動，在自我生長的路途上探究、打破。
如今的“神探”趙鵬程，在菜鳥時期也曾犯錯。因開槍走火招致徒弟獻身，就此留下嚴重心結，此類設定也讓該人物有了更多“人氣兒”，拉近了觀眾與人物的距離，也為人物預留了宏大的生長空間。人物的性情層次和扮演空間為藝人於毅的扮演提供了出色的根底，其細膩的演技將團體魅力注入人物，趙鵬程的抽象頓時變得豐滿起來，真實且具迸發力。
新入警局的三劍客——滿腔熱血的譚陽、拿手高科技的顧小天和武力擔任良超，剛入職就莽魯莽撞與老刑警們發作了“衝突”。他們有著當下年青人的價值觀和處事心情，在被老刑警調教的進程中，也將90後的科技感融入了傳統破案方法裡、將幽默感帶入了警隊生活之中，為鐵警部隊注入了新穎生機。
新老鐵警們互懟協作的共處辦法，也讓更多的年青觀眾感受到了職場的共識。再加上劇中運用許多當下盛行的“土味情話”，以及年青人熱心的遊戲、秒殺、無人機等等元素，都讓觀眾們倍感親近。討喜的人物設定、幽默的立異元素，加上藝人們全體演技在線，這些鮮活心愛的鐵警們就此憑魅力圈粉許多，成為該劇的最大亮點之一。
真實事例直擊社會痛點
展現理想彰顯人文關懷
假如說賦有魅力的人物讓觀眾有了追劇的動力，那麼貼合社會搶手的真實故事則給了觀眾給予出色口碑的理由。
電視劇《走火》中的12個環環相扣的懸案，是由編劇李松實地採風200個真實故事選擇而來。以其中的家暴案為例，曲美娟既是家暴的受益者，也是擔負兩起命案的加害者。這樣一個悽慘劇性的人物和故事在理想生活中也絕非個例，作為面向群眾藝術載體，電視劇《走火》並沒有大舉襯托這一社會“痛點”的嚴酷面，而是從不同視點來討論構成這些悽慘劇發作的根源，以及怎樣才幹防止或增添悽慘劇發作。
在破獲“家暴案”的進程中，女刑警武薇以憐惜的視點對曲美娟循循善誘，以理解悽慘劇發作的家庭佈景和深層次的心思緣由；而趙鵬程則從執法者的視點，勸誡曲美娟不應該以暴制暴冒犯法則；譚陽則從社會的視點，感性剖析曲美娟從被害者轉變為加害者的客觀緣由，社會的冷漠也會構成受益者心思歪曲。在他們不同視點的層層剖析中，不時地釋放出一個信息：看待家暴不應該軟弱，更不能以暴制暴，而是應該置信法則，英勇面臨。
類似的事例在劇中還有許多，每一個案子都是社會成績的縮影，而《走火》不只剖析了這些守法發作的緣由，還從各個視點警醒了觀眾這些守法行為關於家人和社會構成的損傷。直擊社會痛點，給出正確引導，讓觀眾看到的並非重口味案子、並非神探英豪等，而是處理成績的正確辦法，這才是《走火》所要傳達的真實內在和人文關懷。
結語：
綜上可見，《走火》之所以能獲得收視率與口碑的雙歉收、併成功帶熱主演，除了內容本身極具亮點之外，創作者們以人文關懷的視點來展現當下社會搶手和痛點的立意，使得著作極具深度和理想意義。《走火》雖然收官了，但它的創作方法和立意卻有著可延續的價值和生命力，值得學習和學習。
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