子木／文
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《十駿犬圖》與《十駿犬圖冊》的關聯：
郎世寧在宮廷內曾創作了《十駿犬圖》軸十幅，畫了十條品種高貴的名犬，分別命為：“霜花鷂”、“睒星狼”、“金翅獫”、“蒼水虯”、“墨玉璃”、“茹黃豹”、“雪爪盧”、“驀空鵲”、“斑錦彪”和“蒼猊”。其中前九條狗都屬小頭長吻、腰腹收縮、四肢細勁，均為擅長奔跑的獵犬，它們敏捷強壯，速度耐力驚人，成為皇帝一行圍獵時的好幫手。最後那條威猛的大狗，是藏獒。繪製之時正逢中國傳統狗年，畫家欲藉此圖表達“吉年祥兆、忠君愛國”的心願。作者以西方的素描技法，運用解剖學，以短細的筆觸一絲不苟地刻畫出獵犬健美的體態和皮毛的質感，具有極強的寫實性。每幅畫的對開上均標明犬名，對宮廷御用犬的研究具有極高的史料價值。從畫面上所題寫的字句來看，這些名犬，大都是周遍各個部落的首領或地方官進獻給皇帝的。從畫面上看，無疑是由畫家郎世寧所繪，因為狗採用的是西方的素描畫法，造型立體具有質感，歐洲風味很足，而圖畫背景部分的花草坡石則是用中國傳統的勾勒與皴法，但只是借鑑，並非應用得心應手。這種畫法，追求平面的裝飾效果。
郎世寧 《十駿犬圖》之一 霜花鷂
郎世寧 《十駿犬圖》之二 睒星狼
郎世寧 《十駿犬圖》之三 金翅獫
郎世寧 《十駿犬圖》之四 蒼水虯
郎世寧 《十駿犬圖》之五 墨玉璃
郎世寧 《十駿犬圖》之六 茹黃豹
郎世寧 《十駿犬圖》之七 雪爪盧
郎世寧 《十駿犬圖》之八 驀空鵲
郎世寧 《十駿犬圖》之九 斑錦彪
郎世寧 《十駿犬圖》之十 蒼猊
因為艾啟蒙到中國的時間比郎世寧要晚，他又是郎世寧的學生，所以很多中西結合式的中國畫法是跟郎世寧學的，因此艾啟蒙的《十駿犬圖冊》在很大程度上是學習可參照了郎世寧的《十駿犬圖》，無論是從技法上，還是視覺效果上都跟郎世寧的《十駿犬圖》很相似，就連前九條狗的名稱何姿態都完全一樣。顯然這是相通題材內容的兩種開相通式而已。郎世寧的《十駿犬圖》為卷軸畫，而艾啟蒙的《十駿犬圖冊》則是紙本冊頁畫，這很可能是應乾隆皇帝在不同場所下欣賞的需要而吩咐繪製的。兩者相比，不難看出，艾啟蒙在中國畫的傳統技法和意境上比郎世寧的要更佳一些，不過，此畫冊的十幅作品背景極有可能是由中國的畫家所畫。
另外有一個問題，在郎世寧的《十駿犬圖》中最後一幅畫的是“蒼猊”，而在艾啟蒙的《十駿犬圖冊》中最後一幅畫的是“漆點猣”，這是為什麼呢？是不是《十駿犬圖》畫完之後總覺得“蒼猊”與其他九圖很不協調，後來再畫《十駿犬圖冊》是就將“蒼猊”換成了“漆點猣”。是否還有其他原因呢？
艾啟蒙 《十駿犬圖冊》之一 霜花鷂
艾啟蒙 《十駿犬圖冊》之二 睒星狼
艾啟蒙 《十駿犬圖冊》之三 金翅獫
艾啟蒙 《十駿犬圖冊》之四 蒼水虯
艾啟蒙 《十駿犬圖冊》之五 墨玉螭
艾啟蒙 《十駿犬圖冊》之六 茹黃豹
艾啟蒙 《十駿犬圖冊》之七 雪爪廬
艾啟蒙 《十駿犬圖冊》之八 驀空鵲
艾啟蒙 《十駿犬圖冊》之九 斑錦彪
艾啟蒙 《十駿犬圖冊》之十 漆點猣
郎世寧（1688—1766），原名朱塞佩·伽斯底裡奧內（Giuseppe Castiglione，），生於意大利米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮，為清代宮廷十大畫家之一，曾參加圓明園西洋樓的設計，歷經康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫50多年，極大地影響了康熙之後的清代宮廷繪畫和審美趣味。主要作品有《十駿犬圖》《百駿圖》《乾隆大閱圖》《瑞谷圖》《花鳥圖》《百子圖》等。
艾啟蒙（1708—1780），字醒庵，生於波西米亞，原名Jgnatius Sickeltart，天主教耶穌會傳教士，乾隆十年（1745）來中國，師從郎世寧學畫，得郎氏指授，使西畫中用，很快受到清廷重視，詔入內廷供奉。
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