近兩年文藝指導方向呼籲影視從業者用“文以載道”的思路進行創作，在政策號召下，更易結合時代精神的現實主義題材作品層出不窮。其實“文以載道”的實現並不應該侷限在僅僅“以當代寓意當代”，只要創作者用心做內容規劃，任何題材都不會囿於小情小愛之中，例如古裝劇，因其年代久遠可設定背景範圍廣，因此能夠發揮的空間一點都不比現代劇弱。只要秉持著傳遞時代積極價值觀的創作初衷，相信越來越多的古裝劇創作都可以融入現實溫度。
近期，古裝女性勵志電視劇《扶搖》正在騰訊視頻和浙江衛視周播劇場熱播，除了大眾化喜聞樂見的娛樂性內容外，觀眾們對本劇的認同感更多是來自於劇情兼顧了不同群體的訴求，可以說《扶搖》是娛樂性與思想內核都較為飽滿的新時代古裝劇。
《扶搖》作為暑期檔的古裝劇首發，由自帶話題度的楊冪、演技與顏值並重的阮經天領銜主演，劉奕君、王勁松等一眾實力演技派壓陣，另一方面原著小說《扶搖皇后》的部分讀者群也轉化成為了電視劇的受眾基本盤，可見前期出現收視熱潮幾乎是必然，但《扶搖》能呈現出後勁不衰的播出表現最主要還是歸因於劇集質量本身。
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以古證今，以現實筆觸重塑古裝
《扶搖》構建了一個完整而龐大的“五洲大陸”故事背景，劇中以天權皇城統領的太淵、天煞、璇璣三國為故事主要發生地，講述了太淵玄元派底層玄幽部少女扶搖為解救同伴下山，途中結識天權國太子長孫無極，並與其相識相知相愛，最後相攜平定五洲，共護百姓安康的成長故事。通過主人公扶搖的歷險經歷，五洲大陸在觀眾面前緩緩展開，除了扶搖無極的愛情故事線成功引發了觀眾的熱議外，扶搖在艱難險阻中發奮進取、堅持自我的勵志成長也激發了觀眾的現實共鳴。
美國知名編劇羅伯特麥基曾說，“故事是生活的比喻”，《扶搖》雖然是古裝題材，但其中很多探討的議題和主人公所遭遇的困難，在現實生活中都有跡可循。比如在剛剛播出的32集中，扶搖和長孫無極的母親談及婚姻觀念時說到，“我只是替天下的女人感到悲哀，所有的男人都可以三妻四妾，妻妾成群，視為尊嚴。換作女人，只要稍微跟異性有接觸，就是水性楊花，顏面盡失。同樣是十月生五穀養的，為何差別這麼大”。扶搖的這番話就反映了當下社會熱點話題之一，不論古今，每位女性都需要為自己發聲，為自己想要的生活而努力。而劇中鼓勵女性獨立自主，擁有自己的價值觀和思考方式，也獲得了觀眾在現實精神層面的深層共鳴。
另一方面，創作理念的表達還需要通過劇情的累積來完成，喊口號只會顯得空洞無趣。從扶搖對待愛情、面對仇敵的態度中，就能看出其與屈身於封建禮教忍氣吞聲的女子不同，扶搖堅強獨立，會為自己抗爭到底，同時也懂得把握分寸，有自己的做事道德底線。在最新上演的劇情中，無極的哥哥長孫平戎為了報復意圖侵犯扶搖。如果按照套路，或許女主會成為權力鬥爭的犧牲品。而扶搖卻毫不猶豫地手起刀落，將想要強暴自己的人渣閹割了。比起依靠天降援手拯救自己的男人，扶搖在困境中無依無靠卻不放棄抵抗，不到最後一刻決不放棄的精神，讓我們看到了一個與以往電視劇劇情中完全不一樣的女主人公形象：遇到不公不應沉默，不能放棄內心的堅守，為自己而活。
在之前的劇情中也是一樣，師姐裴瑗百般陷害並多次想置扶搖於死地，扶搖毫不猶豫選擇了復仇，而在實力正面碾壓裴瑗的同時，她也能拋下蕩氣迴腸的“今天我不殺你，是因為我不想和你一樣成為一個歹毒的人”的話作為霸氣收尾，保留心中的善念。這些極具現實溫度的情節和新女性主義的人設，都是創作團隊賦予這部古裝劇的現實意義。
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肩擔道義，以赤子之心 書寫恢弘格局
《扶搖》以細膩的女性視角為切入點，但其展現的格局卻遠超兒女情長的電視劇。無論是朝堂線還是江湖線，創作團隊都以底層奮鬥、追逐夢想為框架來拓寬《扶搖》的故事版圖，將根植於中華民族文化骨髓之中的“赤子心”作為核心驅動力注入劇集中。我國有關赤子心的表述源遠流長，早在先秦時期孟子就曾說，“大人者，不失其赤子之心者也”，喻指人無論在什麼年齡、境遇和地位，都應當保有純粹的理想，以及為了理想奮鬥和抗爭的勇氣與決心，從荊軻刺秦、孔明鞠躬盡瘁到岳飛精忠報國，赤子心永遠是中華千年文明熠熠生輝的精神財富。
而在《扶搖》中，赤子心的內涵體現更貼近宋代文學家陳普所說的“大人所在元無壞，不失初來赤子心”，用時下流行語表述即為“勿忘初心”。特別是在接下來即將濃墨重彩展開的姚城保衛戰中，扶搖為護百姓周全選擇假降，成功擊潰黑戎寨後卻被百姓誤會，成為了被拋棄的那一個。站在個人角度，扶搖用心良苦遭到曲解，憤而離去也合情合理，但她卻選擇站在家國大義的角度，儘管不被理解，卻堅持不忘初心，懷著“雖千萬人吾往矣”的救世情懷慷慨赴死，足見該劇在價值創作上的難能可貴之處。
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走出國門，民族作品拓展海外市場
電視劇作品亦是國家軟實力的重要組成部分，優質歐美劇進口量逐年增加，日韓劇集也在異軍突起，都證明了優秀的影視作品不僅限於本國觀眾的自娛自樂，更能激起世界各地觀眾的廣泛共鳴。
作為暑期檔的首發古裝劇，《扶搖》早在上映前就受到海外市場的關注。多個國家和地區的播放平臺早早購買了版權，包括中國香港地區的PCCW、馬來西亞的ASTRO、新加坡的Starhub，還有北美地區的VIKI和Dramafever，造就了海內外一起觀劇的熱潮。另外，還有巴基斯坦主流媒體對《扶搖》受到本國觀眾熱追的現象進行了報道。
國內外觀眾雖然歷史淵源不同，但對真善美的情感共鳴是一致的，《扶搖》的精神內核在擊中海外觀眾的同時，也向世界展現了中華民族的信仰和氣韻，為國劇積累了一眾海外劇迷。《扶搖》的“出海遠航”成功證明了國產影視劇不可小覷的競爭力，不僅增強了民族文化自信，也吹響了華流文化對外輸出的號角。
文｜阿翁
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