印石本身天然的矿物，孕育于山脉之中，人们根据自身的意志将它开凿出坑，切割打磨后，它便有了形制。然而人心不定，造成了石形的多变，其间既有天人合一的唯美造物，终也免不了哭笑不得的遗憾败笔。
单单就印章的形制来说，寿山石便几经变迁，其中既有流行的趋势，也体现着经营、赏玩群体的自省与成熟。自我接触寿山石的初期，约摸04、05年，方章被视为正统，可说三扁（章）不如一方（章），原石取材多以取方为首选。为取正，不得已将杂质、裂格包容进印材，并以阳文、阴刻作遮掩，事后看来，可谓画蛇添足、自爆其丑。为平衡取材与瑕疵，八角形的印章应运而生，这种形制既可去除边角的瑕疵，又能最大程度的接近方形，一时备受追捧。然八角形印面实属异形，不利篆刻，故饱受印人诟病，又逐渐失势。有好事者搓磨八角外表而成椭圆章，既能保证章体的手感与光彩，又可最大限度保留材质，引得时人纷纷效仿。一时“搓椭圆”成了时兴，充斥市场后，终不免视觉疲劳，此时，正章方显端庄大气。现如今，宁取小求正，不贪大图圆又被奉为金科玉律。
不仅如此，原石取材的风向同样几经变迁。从以章为尊，再经历一阵手件到文房再到精致小原料的风尚变革，最终轮回到现如今视印章为硬通货。行业在一阵阵流行风尚的趋势下，不断试错，白白损耗了大量材料，怎叫人不扼腕叹息。终其原因，大多从业者与艺人对材质不够重视，缺乏主观想法与创意，人云亦云，闻风则动。即便如此，并未见得能收获好的结果。不如缓下脚步，从材料本身出发，用心去打造成品，将每块原石琢磨成最适宜它的形态，方是不负今天这个美石涌流的盛世。
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