知道你們明天要看世界盃決賽，所以肉叔今天提前來了～
最近上映的幾部華語片，都有個共同點——
海報好看到……不像國產的。
大部分時候，我們已經習慣了在國產片海報上數人頭，演員以詭異隊形排開，人人都在爭C位。
可以理解，畢竟花那麼多真金白銀請的大腕，不多露臉怎麼划算？
但最近的國產片海報，審美似乎都提升了一個大大大大臺階。
不說片子品質如何，這範兒，起得就已經hin驚豔了。
你看《我不是藥神》的這幾張。
左邊是拿著藥丸的佛祖睥睨眾生；右邊是治癒小隊乘坐“藥神號”，漂泊在夜幕的海面上，尋找救贖。
還有兩張也很耐看：
姜文的《邪不壓正》。
下面左邊這張最有意思，一位武林高手隱於群鳥之中，隔空點題原著《俠隱》的英文翻譯“Hidden Man”。
還有一部是張藝謀未上映的《影》。
這款先導海報展現的是陰陽哲學。黑白兩方的人物，與鄧超一人分飾兩角的設定遙相呼應。
再仔細看，地面上鋪的是竹子，很有中國傳統意味。
還有一張煙霧版，和一張倒影版：
海報的氣質都與影片本身吻合。
後面兩部電影的海報設計師，你們大概已經聽說過他的名字——
黃海。
如雷貫耳了。
有人說他“憑一己之力撐起了國產電影海報的半邊天”，一點兒也不誇張。
《黃金時代》潑墨版海報，體現蕭紅在亂世之中淡然的氣質。
筆鋒叢林版，殘酷又詩意。
美國版海報，金色筆尖中，一個小人的剪影孑立一身，孤對傲梅。這也是導演許鞍華最滿意的一張。
日本版和韓國版又是另一種風格。
《一代宗師》。
《太陽照常升起》這張，鮮紅的背景中，“瘋媽”赤腳穿行，充滿了原始的慾望和生氣。
這是黃海的處女作，被姜文從數百張海報中一眼挑中。
後來他還為這部片設計了另外幾款。
在黃海的作品中，明星從來不是主角。
電影角色才是，電影精神才是。
比如《我在故宮修文物》“國之匠心”海報，第一眼看過去是六件國寶——
邊景昭《竹鶴圖》軸
掐絲琺琅萬壽無疆中碗
錫紅水仙花紋圖盤
汝窯天青釉弦紋三足樽
黑色綢繡菊花雙蝶圖竹柄團扇
自在觀音像
再仔細看，內有乾坤。
每一件文物的殘損處，都有一位正在工作的修復師。
此處還是一名刺繡女工↑
這是對工匠精神的最好致敬。
黃海還擅長用書法+潑墨營造中國風。
《白銀帝國》。
《捉妖記》。
《道士下山》。
去年的《繡春刀2》也是黃海團隊的作品。當時電影還沒上映，肉叔就被海報圈粉，電影一上映就迫不及待去看了。
難怪有人說，一張好的海報，就值2000萬票房。
黃海不光只做國產片。
《哆啦A夢：伴我同行》引進時，內地版海報也找了他來做。
這張大雄視角下的哆啦A夢，看哭不少人。
哆啦A夢進了四大名著，會怎麼樣？
《紅樓夢》：一個是閬苑仙葩，一個是美玉無暇。 感謝有你，伴我同行
《三國演義》：做兄弟，乾了這碗銅鑼燒
《西遊記》：你挑著擔，我牽只貓，春風十里不如貓
《水滸傳》：梁山路上，愛與銅鑼燒，伴我同行
《生化危機：終章》15年珍藏版海報同樣出自他手。
烏泱泱的喪屍從四面八方湧來，組成保護傘公司的標誌，單槍匹馬的愛麗絲騎著摩托，毫無畏懼。
他的《超能查派》中國版海報也很贊，分分鐘秒殺北美版。
黃海的作品還包括但不限於：《讓子彈飛》《念念》《中國合夥人》《寒戰》《太極》《尋龍訣》《山河故人》《大魚海棠》……啥風格都有，甚至還包括第53屆臺灣金馬獎的海報。
可以是溫情的文藝片，比如《念念》，講父母、情感對孩子成長的影響。
女主角坐在河堤上抬頭看，一條美人魚從空中游過。這是因為她從小聽媽媽講《美人魚》的故事，那個天空就是她兒時的想象。
也可以是硬派港片，比如《寒戰》。
設計《寒戰》海報時，香港片方原本要求明星人頭必須是正臉，但黃海堅持不行，他覺得不能為了“正臉”，犧牲整體效果。
還有夢幻的《大魚海棠》：
懷舊的金馬影展海報，《牯嶺街》裡張震飾演的男主角，以手電筒照亮空中，既是回望初衷，也要走得堅定，電影之光，得以不熄。
黃海和他的團隊扛下了優質國產海報的半邊天。
另外半邊，牛掰的作品也不少。
《如懿傳》的海報，雖然是明星大頭照，但拍出了一種老照片的懷舊感。
這是攝影師尹超的作品。
他翻看了故宮幾百幅老照片找靈感，採用了溼版、4 X 5的大畫幅相機、還有風琴機等真正的老式相機拍攝。
力求每個人物的表情都有延伸、有餘味。
尹超跟黃海也是老搭檔，《太極》《狄仁傑之神都龍王》他們就一起合作，互相找靈感。
《悟空傳》裡的角色照，也是他拍的。
幫《悟空傳》設計海報的公司也是中國團隊，叫Bliss Studio。
相比黃海，他們的作品更年輕，更搞怪，漫畫感更強。
比如《將軍在上》。
除了真人影視作品，近年的國產動畫海報也很贊。
《大聖歸來》正式海報是巨龍版↓
但肉叔最愛的是這張先導海報↓
帶出了電影中“一念成佛，一念成魔”的寓意。
作者是一個90後女生@早稻-野獸。
她的另一張作品，就是周星馳《美人魚》的童真版海報。
還有《大護法》。
左邊是定檔海報，出自知名畫師張漁；右邊是終極海報，出自畫師
土豆男爵。
兩幅海報都借用佛教中“怒目金剛”的形象，展現出的大護法目光牢固銳利，似乎能摧毀一切。
讓人聯想到《太平廣記》中的一句：“金剛怒目，所以降伏四魔；菩薩低眉，所以慈悲六道。”
另一張海報則展現出片中的世間百態：
在一片黑灰沉寂的人群中，護法身著紅衣逆向而行。人群自動分站在兩邊，對行走在人群中的大護法側目而視。
空中飄蕩著的是一隻只冰冷的眼睛，彷彿在監視海報中的人。
灰暗中的一點紅，有《辛德勒的名單》的感覺。
黃海曾說：“（做海報）這個行業現在是爆炸式地增長，所有人都浮在上面。”
大家的功利性越來越強，每個人都在跟著商業走，盲目地學習西方理念和技術，丟失了很多東方的審美。
而一個真正的好設計師，應該靜下心來，從影片本身挖出核心，提煉靈魂。自己先嚼透了，再用海報，一針見血表達出影片的本質。
但現在肯花這種時間的人，還並不多。
所以必須感謝這群才華橫溢的海報設計師們。
畢竟一部電影最後留下來的，除了它的影像，就是它的海報了。
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