【我們內心的幻想，正是改變這個世界的力量！】
曾幾何時，我們是否有過如此“中二”的想法，認為自己是這個世界不可或缺的一員，認為改變世界是理所當然的事情......長大後，曾這樣想的大多數，都不得不在現實面前折腰：鐵子，好好工作，別瞎想！
關於“內心”，所謂“幻想”，這段日子聽得最多的，莫過於《逆水寒》那句“想象力是武俠的靈魂”！當然，對於本屬虛幻的事物，“想象力”便是其不可或缺的靈魂物質，但對於此，休閒也好，娛樂也罷，這是否能成為讓我們“現實強大”的理由？【動漫、漫畫】
如果可以，如果不可以，那麼【它】又該如何評判——
《凸變英雄LEAF》
從16年《凸變英雄BABA》的第一部，到18年《凸變英雄LEAF》第二部的到來，這部作品從與STUDIO.LAN！的中日合作，發展至如今完全的國產標籤。去除中日合作“令人詬病”的身份，不像一般商業動漫那樣，純粹只是靠臉吃飯。相對於顏值方面的優缺點，《凸變英雄》系列，從來都是以劇情、細節為主打的方向！
【這個世界上，哪有不會輸的英雄？】
《凸變英雄BABA》的主旋律，就如同它自己說的那樣：父親都曾是子女眼中的“英雄”。通過一個對家庭不負責任的父親形象，講述了他在事業、家庭兩方面的失利。又因為馬桶上的“穿越事件”，讓這位父親從三次元的現實，來到平行的二次元世界，作為代價：他付出原本風流倜儻的外表，換成一副中年大叔的皮囊，連自己的名字更別提心情，都無法向女兒傳達......【動漫、漫畫】
二次元的世界裡，父親為保護女兒小敏（姜辰敏），一路斬妖除魔，在不能與女兒相認的前提下，默默為她保駕護航，排除萬難。與最終BOSS的一戰，也成了他與自己的一戰，與過去那個不負責任自己的一戰。而後，女兒理解父親，鏡頭重回現實之時，那個“不負責任”的父親，卻為撐起一個家，不辭辛勞地打著四份工，只為圓女兒一個童話般的理由。
為此，《凸變英雄LEAF》與前作相似，劇情上皆是以二次元折回三次元當中——即從“幻想世界”悔悟被遺漏的真相，再到現實世界將那些錯誤部分，重新更正過來！
記憶、真誠、友情、親情......
同解，花語葉開門穿越，爸爸蹲坑穿越，幻想世界的開場白，插科打諢，嬉笑不羈，輕鬆的引語隨著劇情的厚重，歡笑從氣氛中逐漸剝離，當爸爸面對“黑化”的自我，花語葉也在梁超的質問中，不再迷茫：【而你，是否敢脫光所有偽裝，來面對這個世界呢？ 】。
《凸變英雄LEAF》的幻想世界，也是沙小光的世界，同時也是花語葉的世界！在這裡，沒有那些討厭大人們的干預，沒有社會上令人無可奈何的黑幕。這裡，成為所有人童真的避難所，保護著某些不願遺棄的事物與記憶。【動漫、漫畫】
但是！成長過後，成熟以後，幻想與現實，每個人都要給出下一步的選擇！
所以，花語葉放下所有偽裝，幫助沙小光照亮“幻想世界”每一寸土地，讓那些自我麻痺的遺棄者，真正認識到赤裸裸的自己，以及赤裸裸的現實。
劇情至此，《凸變英雄LEAF》承接著上一作該有的功力，而在反派塑造，尤其是梁超父親（最終BOSS）的黑化渲染上，第二作早已超越前作的緊張氣氛！當梁超父親篡改十年前的“排汙危機”，成為其中受益的最大贏家，並反向沙小光父親的實驗成果，將定向遺忘的藥物，注入飲料產品之中，致使全市居民逐漸忘卻當年的事實，忘卻沙小光一家以及沙小光本人......【動漫、漫畫】
不過，就如同開篇所言：我們內心的幻想，正是改變這個世界的力量！這句話到底是對是錯？前作中，戰鬥屬於二次元，理解屬於三次元，兩個世界有著明確的分工與功能劃分。而在《凸變英雄LEAF》裡，與梁超父親在天台上的最終決戰，終歸是二次元干涉三次元的行為！
結果而論，讓那個世界的服魂們參與戰鬥，讓那些自以為是的大人們，好好嚐嚐被碾壓的滋味，這確實令人酸爽無比。但酸爽過後，又能給人怎樣的啟示？我們是否也能脫下上衣，脫下鞋子，往前用力一甩，然後大聲喊出“服魂召喚”？【動漫、漫畫】
說到這，對於《凸變英雄LEAF》，我們能夠為它“脫光偽裝”的真誠導向而叫好，但對於中二改變世界的結局理念，不得不保留個人態度。無他，許多涉及“中二病”的同類作品中，例如《中二病也要談戀愛》、《AURA~魔龍院光牙最後的戰鬥》，內心精神的自我強大，終究要有融入現實社會的前提要求！（
無論是小鳥遊六花，還是佐藤良子，最後都從自己的“內心領地”裡走出！）現實世界不會有魔法，不會有幻想中的形形色色，有的只能是踏踏實實的人生！
面對梁超他爸“政商合一”的龐然大物，花語葉一行能夠將其打敗，符合我國當下“廉政”風氣的訴求。但是，不以二次元的介入，難道就不能有其他手段，去推翻這個本是錯誤的灰色產業鏈？就像沙小光報復劉老虎，將後者的PPT講義換成兄貴視頻。
最近的“毒雞湯”有很多，比如前陣子《侏羅紀世界2》的結局，為了救恐龍們的性命，小女孩按下打開大門的按鈕。於是，恐龍們魚貫而出，得救自當不在話下。但是，人呢？人怎麼辦？誰能保證恐龍出門不吃人？（也有說小女孩有恐龍基因，所以才放跑恐龍）
商業作品的本質，是服務於每部作品目標人群的喜好，能以孩子的角度貼近用戶，但不能以錯誤的方式教育他們。告訴孩子們童真的可貴，卻不應忽視現實的重要性。
即便，這樣的現實本就無比殘酷！
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