文 | 柯蛙
爛劇在刷屏，好劇情悄悄。
今天要說的這部劇，當屬後者。
它是好劇、良心劇、難得不耍心眼的劇......
《面具》
我們知道諜戰題材出了很多的好劇------《潛伏》、《黎明之前》、《風箏》。
巧合的是它們都是在北京衛視播出的，而最近播出的《面具》也同樣屬於這個系列。
現在很多劇都有這個套路：請來流量小鮮肉主演，再找幾個老戲骨當配角，流量也撈著了，演技派也有了，看起來是兩邊的油水一個也沒落下，實際上結果往往是掙了流量丟了臉。
但《面具》不是這樣的劇，它給人最大的觀感是踏實。
踏實的演員，踏實的劇本、踏實的導演。
沒找小鮮肉、沒有什麼傑克瑪麗蘇、沒CP、沒套路，也沒單獨找幾個老戲骨撐場子，因為......全是老戲骨。
總的來說，就是不玩虛的，每一集是實打實、沉甸甸。
如果說很多劇像軟踏踏的海綿，那《面具》就是那種夯實了的黃土，密度不可同日而語。
演員方面，有祖峰、梅婷、侯勇、句號......看到這幾位，不知大家是什麼感覺，我的感覺是------演藝圈有他們這批人，真好。
祖峰的《潛伏》《北平無戰事》；侯勇的《人民的名義》《大秦帝國之裂變》；梅婷的《父母愛情》《不要和陌生人說話》；句號的《背靠背，臉對臉》......
每一位拿出來都有9分的作品，這才是演員的功德。
他們這批人熱點裡面找不到，好片好劇裡面扎堆，不刺眼、不浮躁，演藝生涯就是從一個角色到下一個角色，從一年，到幾年，到十幾年，到幾十年。
在他們身上，才能身上才能看出演員是一個職業，而不是一個名號。
再問演藝圈是明星們是撐起來的嗎？是他們。
所以有了這批演員，《面具》的表演就大可不必懷疑了。
表演之外，更重要的是故事。
我們看看《面具》講了啥？
1948年，哈爾濱早已被中共解放，但明面上是一派祥和，暗地裡卻風譎雲詭。
祖峰飾演的李春秋，是哈爾濱市公安局的法醫科科長。
但同時也是一個沉睡了十年的軍統特務，十年過去，他已經娶妻生子，過上了安穩的小日子。
可就在這時，平靜的日子被陡然打亂，他突然被組織喚醒。
他一方面不願背叛黨國的命令，一方面又不願忍受道德的譴責。
信仰？道德？家庭？這三座大山牢牢壓住了李春秋，讓他開始了一段左右為難的特務之旅。
劇中的李春秋既有法醫的沉穩內斂，也有特務的狡猾詭詐。
在完成上級的一個個命令時，他看到了同伴們一個個冒死也要叛變，看到了軍統的血腥殘酷，他的態度也從被動接受，變成了主觀上的失望和厭惡，他的掙扎也愈發明顯。
最終，在共產黨人的感召下，他棄暗投明，完成了蛻變。
祖峰把李春秋的戲演得足夠細膩，也足夠複雜。
但更復雜的是侯勇飾演的丁戰國。
他的身份是市公安局偵查科的丁科長，他對李春秋是又愛又恨，一邊是形影不離的好搭檔，一邊是明爭暗鬥的死對頭。
他工作勤快，待人親和，一副標準的人民公僕形象。
當他發現李春秋身份存疑時，便窮追不捨的調查，生怕革命隊伍裡混入了間諜。
但似乎每每在就要真相大白時，他又總是讓李春秋安然逃過，這到底是巧合？還是丁戰國另有身份呢？
如果真是另有隱情，那他的身份又是什麼，又意欲何為呢？
還有句號飾演的陳立業，是一個巴結權貴的老師，還是一個有浩然正氣的共產黨員？
劇中有太多你意想不到的反轉，而且這些反轉並不是為了做秀，而是有理有據鋪排合理的身份轉換。
另外除了主角，劇中還有一個個讓人印象深刻的配角。他們和李春秋一樣，同樣是被喚醒的軍統特務。
這些人與我們之前在影視作品中的形象完全不同，他們不再是冷血殘酷的機器，而是變得有血有肉起來。
比如叛變的老孟、不堪重負瀕臨崩潰的葉翔、以及對職業厭惡的陳彬......劇中呈現了他們的內心掙扎，把以往一貫片面化處理的反派角色，還原成了一個“人”來讀解。
他們也是血肉之軀，也貪生怕死，也有良知和恐懼，也會渴望關懷，需要愛。
這種反向呈現歷史的方式，是獨特又有意義的。
它讓我們看到了歷史的陰暗面，看到了勝利陰影下的人們，呈現了一派失敗者的掙扎與失落。
除了這個反常規的總體視角之外，《面具》的劇本也同樣十分精細化，基本上每一集都是線索勾連著線索，情節鋪墊著情節。沒廢話，不拖沓。
既絲絲入扣，也撲朔迷離。
有很多地方是迎難而上，最後也迎刃而解。
劇本呈現出了一派精心構建的混亂，用亂來達到最後醍醐灌頂的清醒。
而且越亂越見人性複雜，越亂越知真相殘酷。
就像劇名一樣，人人都活在面具之下。
有人走向了滅亡，也有人完成了蛻變。
面具可以遮掩一時，卻總有掀開的一刻；只能掩蓋表象，卻終究逃不過歷史和真相。
所以在《面具》中，既可看到借古喻今的人性反思，又能看到滾滾如流的歷史浩蕩。
這樣的好劇，可別讓它靜悄悄啊。
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