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大女主風颳到現在漸露頹色。與此同時，雙男主劇卻風頭正盛，都市奇幻劇《鎮魂》的雙男主圈粉無數。
實際上，目前不少拍攝中的作品都不約而同地採取了雙男主設置，比如由王一博、肖戰主演的《陳情令》，胡一天、陳哲遠擔綱主演的《絕代雙驕》等等。
隨著雙男主劇嶄露頭角，電視劇的陽剛氣息加重了不少。
大女主後勁不足，雙男主成小氣候
市場決定產出，女性觀眾是影視行業的收視主力。在很長一段時間內，電視劇都以女性視角展開以求增強女性觀眾的代入感。
從武則天，到羋月，再到扶搖，這些女性最後通通都和一堆男人在感情的洪波里糾纏不休。這樣程序化的感情發展讓觀眾累覺不愛。走到現在，大女主劇本實難再展新意。
任何題材的作品都經不起井噴式的消耗，大女主戲從輝煌時刻走到現在，再加上政策限制，明顯後勁不足。與此同時，雙男主接檔而起自成氣候。
比如最近火起來的“巍瀾CP”，以及正在熱播的《面具》、《S.C.I.謎案集》等都採取雙男主設定。雙男主火起來也有明顯的特點。
由於這類劇大多以懸疑、破案題材為主，所以需要編劇有極強的故事架構能力。情節方面就能做到引人入勝。
其次，如何準確找到雙男主之間情感的平衡點也十分重要。雙男主的情感模式與男女CP的愛情路線不同，一般有“好兄弟”、“死對頭”兩種模式。而在彼此培養默契的過程，需要用並肩戰鬥來試探和磨合。比如《仙劍奇俠傳3》中的景天和徐長卿，從最開始的道不同不相為謀，並肩戰鬥成長為一個眼神就能互通心意的知己。
另外，由於雙男主劇情對人物心理和成長變化的描繪十分細膩和剋制，這要求演員必須有過硬的演技。最突出的應該是《神探夏洛克》中卷福和華生的扮演者本尼迪克特·康巴伯奇和馬丁·弗里曼，堪稱整容型演技。
雙男主特點：弱化感情、突出情節、IP改編
其實早在上世紀七、八十年代，影視劇裡的男男CP已初見雛形。張徹電影裡的狄龍、姜大衛，到花滿樓&陸小鳳；小魚兒&花無缺……早在IP一詞還沒有開始流行的時代，雙男主劇就已經出現在公眾視野中。
這些雙男主劇中，往往有著類似的特點：
兩位男主角的性格都是一動一靜互補的。比如說《白夜追兇》裡關宏峰性格內斂沉穩，關宏宇則大膽直率；《絕代雙驕》中花無缺風采翩翩，氣質出塵，而小魚兒則機靈敏銳、嘴硬心軟，兩人敵對時相互牽制，合力時則威力無窮。
其次，往往都弱化感情線，專心情節刻畫。在傳統男女主角模式中，主角的發展往往跳脫不出男歡女愛的敘事桎梏，而雙男主的設定則讓編劇有了更大的發揮空間，在強強對敵或強強聯手中，迸發出的火花、製造出的矛盾也更為強烈。
另外，雙男主劇以IP改編較多。把窄眾化的喜好進行柔化處理，提煉出符合大眾審美的看點，是適用於敏感題材IP的有效改編手法。 這一方面，《鎮魂》做出了很好的示範。《鎮魂》在進行影視化改編時，保留了小說最核心的情感精髓和人物原動力，以雙男主相互支撐、共同成長為主線劇情，著力塑造兩個各具魅力的男主形象，以細膩的筆觸描繪他們的故事。
同時也要知道，雙男主模式的崛起並不意味著觀眾的無差別對待和走俏保證。《上癮》捧紅了黃景瑜和許魏洲，後來就有了一大批甘願冒審查風險也要拍的耽美劇出現，但是口碑收視表現平平甚至撲街，比如《不可抗力》《拐個彎兒來愛你》《南方》等等。明目張膽扛起耽美大旗，並不是明智之舉。
關鍵還是在內容上，過硬的劇情和演技才能真正征服觀眾。走紅如《鎮魂》，即使CP圈粉無數，但對於吃瓜群眾來說，對它的情節仍然知之甚少，而對情節的吐槽也不在少數。
男女搭配不再吃香？等待“勢均力敵”的人設
不知從何時起，國產劇中的男女CP似乎已經不好使了。百搭如楊冪，也沒帶火與阮經天的“五福CP”，即使上半年還有《結愛》之類的劇給撐場子，也被隨之而起的“巍瀾CP”爬了牆頭。
雙男主的走俏其實也從側面說明了觀眾對於缺乏創新的人物關係感到厭倦。但編劇們依舊樂此不疲、反覆描寫著瑪麗蘇女主如何大開光環，以及狗血的N角戀。老舊的思想觀念無法貼近當下年輕人們真實的生活和愛情狀態，也不符合觀眾的理想憧憬。
縱觀近幾年的國產劇，女主人設往往陷入刻板印象。“拖油瓶”傻白甜，上位靠男人，對感情搖擺不定。被觀眾罵得最慘的，當屬《偽裝者》的程錦雲和《麻雀》中的徐碧城。這類人物的任務，就是遇到什麼就搞砸什麼，然後等著男主角來拯救。
目前，一大波男男CP劇正在路上，無論是正在播出的《鎮魂》《S.C.I謎案集》，還是未拍先火的《陳情令》，可以想象未來男女cp的生存空間將被進一步壓縮。
男女CP想要火，除了紮實的愛情鋪墊以外，優秀的男女主人設和與時俱進的劇情也是必不可少的基礎要素。
最近反覆上熱搜的韓劇《金秘書為何那樣》，其實就是對男女的模式和設定上進行了調整。金秘書是進階版的瑪麗蘇，她更堅韌，擁有超凡的專業素質和個人魅力，不搞砸任何事情來等著霸道總裁的拯救。對於男女CP的期待，像《紅色》裡張魯一和小陶虹，《和平飯店》裡的雷佳音和陳數，觀眾們也在等待一場“勢均力敵的愛情”。
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