互聯網時代，總有一些似乎無法撼動的“政治正確”。比如說，在明星粉絲大量集中的微博上，痛罵編劇導演製片公司，為“愛豆”爭取利益，已經形成巨大的聲浪，無人敢接他們的招。再比如說，在吐槽型用戶大量集中的豆瓣上，把文藝評論變成人身攻擊，動不動給熱播作品打一分，已經形成明顯的網絡暴力，也是沒人敢攖其鋒芒。
和粉絲辯論，很可能要面對官微被水軍攻佔的局面。和豆瓣網友辯論，馬上就會招來不能接受批評意見的大棒。問題是憑什麼？極端明星粉絲基是世界上最缺乏理性的一群人，豆瓣打分，尤其是對電視劇的打分，失準的現象也比比皆是。
更何況，這裡頭除了有粉絲的真實表達和豆瓣的自發評分以外，水軍操縱輿情的痕跡也是忽隱忽現。競品的僱傭軍趁亂入場，在上述兩種“不能惹”勢力的掩護下釋放黑水，更加讓風暴中心的創作者和作品滿身槍傷，百口莫辯。
作為一家行業媒體，我們對影視作品的成色有自己的判斷，我們對很多作品的創作過程有所瞭解，我們對很多文藝工作者的操守和能力心知肚明。我們確切地知道：有些人、有些事、有些作品，遭到了不公正的對待。
不平則鳴。我們不care那些不能摸的老虎屁股。我們採訪了幾位今年以來飽受惡意評論困擾的主創人員。他們都是卓有成就的藝術家或製片人，他們都有作品在今年已經和正在播出。不是說他們的作品沒有瑕疵，而是在不容分說的鼓譟中，他們也有說話的權利。
電視劇《獵毒人》已播出近半。獨舌記者曾經探班這部劇，深知以總製作人嵇道青和藝術總監於和偉為首的創作團隊，投入了多少心血和智慧。然而這部劇開播以來，一直飽受種種簡單粗暴的批評的困擾。
文藝作品不怕批評，好的輿論環境是可以促進創作者成長的。對於影視行業的創作者來說，任何觀眾發自肺腑、出於真實感情流露的評論，不論好壞，都會被虛心聽取的。用心之作，也未必就一定是精品之作。但是，不好好看劇，不耐心於劇情，不心懷起碼尊重，張嘴就來的種種妄評是不可取的。
我們做了一些調研工作，發現有苦難言的遠不止《獵毒人》一部劇。隨著詢問範圍的擴大，受災面也在不斷擴大。其中不乏今年以來的一些成績不錯的劇目。就此，影視獨舌採訪了《獵毒人》的總製作人嵇道青、《歸去來》導演劉江、《美好生活》總製片人吳毅，聽他們一訴苦衷。
《獵毒人》的輿情亂象
《獵毒人》是7月6日在東方、江蘇兩大衛視播出的。前幾集主要是拋出故事起因，積蓄戲劇能量，劇情呈不斷升溫之勢。
然而，剛開播就有種種聲浪如影隨形。說特別演出的明星大腕為何一集就領盒飯，這不是溜粉是什麼？說號稱緝毒的行業劇，為何屢屢犯下專業錯誤？說主要女演員大喊大叫，演技為何這麼浮誇？說調光水平相當於90年代的水平，怎麼還敢稱大製作？
這些貌似專業的質疑讓製作人嵇道青啼笑皆非：你怎麼知道後來就沒有這位大叔的戲份？恰恰相反，他還有大量的精彩表演。看戲又沒人用刺刀頂著，這著的哪門子急？
作為一部涉及緝毒警察的電視劇，《獵毒人》早在動筆之初就由公安部組織深入雲南採風，在劇本階段又請來了公安方面的專家，都是為了保障創作過程中不出紕漏，成片之後送交有關部門把關，獲得了公安部的高度評價。
關於《獵毒人》不真實、不專業的批評，嵇道青實在難以接受，“不知道他們的自信來自哪裡？我百思難解。可能是美國的刑偵劇看多了吧！演技的高低是相比較而言的，在《獵毒人》當中，雲集了眾多的老戲骨，年輕演員自然相對青澀，但青澀是否本身就是人物的特質？這也需要認真分辨吧。因為對女演員本人的不喜歡，從而上升到所演角色的全盤否定，甚至人身攻擊，這是對演員的不尊重，也是一種不自重！”
具體到影像的技術問題，劇組請來的攝影、美術、音樂等主創參與過《一步之遙》、《畫皮》等這樣的電影。而調光公司是中國最頂級的公司數字王國，《唐人街探案》、《紅海行動》、《邪不壓正》的製作都有參與，專業性上是一流的，國內很少電視劇會捨得請他們，《獵毒人》為此也是花了大價錢，對最終效果很滿意。對這些專業性很強的領域，想要批評是需要做功課的，一知半解的妄加批評，暴露的是批評者自身素質的缺失。
嵇道青自己也對這些爭議做了思考，他認為：“豆瓣上文青和憤青居多，在這些人眼裡，純商業劇純情節劇純主旋律，一定不討巧。我們這個劇，因為公安題材，主旋律的痕跡是天然的，情節劇的元素又是必須的。因為是商業行為，我們又特別在乎收視和點擊。在主旋律、情節、商業這三個揮之不去的基石上，如何竭力去融合三者，提升品質，讓豆瓣人滿意，其實挺難的。我們接受有見地的批評，但惡意評論除外。”
他說，惡意和正常的評論，太好區分。字裡行間，行文造句，清晰可辨。“心平氣和，條分縷析的評論，哪怕再不專業再不著調，我都尊重。至於大量的人身攻擊，甚至辱罵，我除了對這些人所顯現的人性的灰暗感到悲哀，甚至有一絲絲的同情，別無他法，我不想跟他們撕逼，太掉價。在我眼裡他們都是病人，都應該去看心理醫生。”
所有惡意的批評最後逃不脫兩個內因：那就是觀眾在專業性上的欠缺和有組織的抹黑。對於前者，是人性的問題，而後者則是行業的頑疾。
雖然主創人員對作品有自信，但豆瓣評分總是會影響一些跟風的媒體和懶惰的觀眾。他們沒有判斷力，或者沒有時間自行判斷，總是以此為依據選擇或傳播，這是讓創作者最無奈也最傷心的。
或許，在一個眼球金貴、時間寶貴的時代，受眾沒耐心品嚐，評家也沒耐心品讀，打分制在文藝評判領域被濫用了。這一點，不知何時才能得到糾正。
《歸去來》和《美好生活》的慘痛遭遇
《獵毒人》的遭遇並非個案。這背後的原因也是頗為複雜的，但毫無疑問，有人在試圖把水攪渾。
劉江導演的《歸去來》是其中比較典型的例子。劉江導演在接受影視獨舌採訪時表示：“特別神奇，很多黑我們的聲音在電視劇的播出過程中一直存在，等到了播出結束了，立刻消失。”
在視頻網站的彈幕區和一些行業營銷號上，負面的聲音總是在帶節奏。“它是一個組合拳，我們發現了很多大號都在發一些類似基於通稿一樣的言論，而且明顯是預設立場，負面評論方向出奇的一致。”
還有就是，明星粉絲一直在聲討：女一戲太少，女二戲太多，一直在指揮和指導編劇、導演的創作。問題是，女一600場戲，女二400場戲，說女二僭越女一，完全是顛倒黑白。
面對這些問題，劉江導演在憤怒之餘，也是哭笑不得。
近些年來，豆瓣的評分本身對於國產劇相對苛刻，這是一個不爭的事實。而苛刻的背後，往往有一些有組織的幕後黑手。在接受採訪時，劉江導演很認同一個說法，那就是“群眾當中有壞人”或者“壞人偽裝成了群眾”。
早年間，對作品的抹黑還只是簡單的一些攻擊，可能是幾篇文章或者是一些短評，如今已經發展到從視頻彈幕到微博平臺，從豆瓣長短評到微信營銷號。幾年間，水軍鳥槍換炮，實現了裝備升級。
有些營銷號的心態昭然若揭：我上來先批你，反正罵就比誇吸引眼球。片方受不了，就會來“勾兌”，我就勢收一筆刪貼費。如果還有需求，我還可以改成誇你，再掙一筆。就算你不來找我，我也賺了眼球和吆喝，總之沒虧吃！
這些流氓號，已成為業界的黑勢力。那些明顯的黑粉，偽裝成沒有利益相關的路人。這些人掀起的風浪，很多情況下誤導了輿情和媒體，以文藝評論為名，行人身攻擊之實，對正常的文藝創作產生了極大的干擾。
《美好生活》的總製片人吳毅專門談到，在電視劇播出的過程當中，因為角色人設的問題，很多“正人君子”對演員牛莉進行攻擊。牛莉是一個優秀的演員，她演活了先出軌又對前夫糾纏不休的劇中人“小白”。演員越是出色詮釋人物，反而越會引起部分觀眾反感，這種現象令人無語。
網絡的便利性放大了人心中的惡。因為作惡成本太低，很多人在網上肆無忌憚。而不負責任的言論，拉低了很多作品的口碑。
對於一部幾十集的電視劇，僅僅看一兩集就蓋棺定論，明顯不是什麼公允的評論。
對於演活了角色的演員，不愛如珍寶，反視為寇仇，這是多low的行為啊。
對於自己的愛豆，關心則亂，目無餘子，動輒上陣撕扯，其實是在毀愛豆的形象。
如果說汙穢評論是自發的，那這本身就是一種低級的發洩行為。而且，這種肆意的攻擊形成了一種集體的網絡暴力。
如果評論是有組織的行為，這些黑水不只是不道德，已觸犯法律。
在互聯網時代，變化的可能是觀眾口味，不變的是創作規律。改變的是創作者將直面觀眾，彈幕、自媒體、公眾號……不變的是公道自在人心。越來越多的技術手段將重塑創作者和觀眾們的關係，在這種變化的過程當中，創作者要努力適應，觀眾也應該捫心自問：在網絡上敲下的那些評論，究竟是不是出於本心？究竟是不是保有善良？究竟是不是把握十足？
目前，影視行業存在諸多輿論亂象，好好說話已經成為了一種奢求，亂批評、瞎站隊成為了一時風尚。惡意抹黑，肆意宣洩，早已超出了正常文藝的評論範圍。越來越多的創作者和作品受此荼毒，是時候整治一下了。
The End
出品 | 北京獨舌文化傳媒有限公司
監 制 | 李星文
主 編 | 楊文山
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