中央電視臺一套正在播出《天下糧田》，吳京安再演忠臣廉吏。但是這一次，他沒有因角色劉統勳諍臣的定位而一上來就擺出忠臣的臉孔——簡單的善惡忠奸分庭抗禮已不能滿足觀眾。於是，這部講述關乎國家安危的糧田故事的大戲中，有傳奇、有懸疑，而吳京安也用不動聲色的表演，在前半部中準確傳遞了國之重臣伴君如伴虎那種深邃的小心翼翼——少了激情憤慨，卻多了內斂老到。
同名話劇已經上演
吳京安在其中也演劉統勳
這是一部同名話劇先於電視劇播出即上演的作品，去年電視劇《天下糧田》橫跨春節拍攝的三個月中，吳京安一邊動手改著學院版話劇《白鹿原》的劇本，一邊盤算著將《天下糧田》搬上舞臺。“這是我拍影視這麼多年以來，文學性最強的一部戲。我拍了太多隻有故事情節的戲，但《天下糧田》的劇本是值得收藏的。開機後，這部作品中導演和演員再改的空間已經很少，在文學層面幾乎不需要浪費時間。我非常佩服編劇高鋒，在浙江魚米之鄉長大的他竟然有著北方人的凜冽氣質，作品之大氣，特別是劇中懸念的設定，實在罕有。”
從2014年開始，吳京安幾乎是一年一部話劇，除《白鹿原》外，《紅旗譜》《天下糧田》以及明年即將開排的講述甘祖昌將軍傳奇經歷的《難忘初心》，都是從電視劇到舞臺的改編，也均是由天津人藝班底保駕。在吳京安看來，“舞臺和影視於我而言一個是女兒、一個是兒子，但女兒是爸爸的小棉襖。因此，對我自己有感覺的電視劇，我就非常想把它放大到舞臺直面觀眾，況且天津人藝是我的精神家園。那種排練場的歡快討論，在行動中分析角色的快感，是影視拍攝時感受不到的。”
實現不了同期聲
那種水銀瀉地的感覺損失了不少
電視劇《天下糧田》三個月的拍攝，甚至春節期間劇組都沒有停工，吳京安說，“這部作品臺詞量之大是我沒碰到過的，三個月我幾乎沒有看過電視。演了一輩子話劇，詞不達意我演不了，咱也不會靠提示器演戲，臺詞一定要像莊稼一樣種在血液裡。特別遺憾的是，橫店的拍攝環境實現不了同期聲。後期雖然是我配的音——連續6天每天從下午配到半夜，但出來的效果至少損失了20%。拍攝時臺詞與表演狀態同步的那種水銀瀉地的感覺很難再找到。”
在吳京安看來，高鋒的臺詞中金句很多，“有些雖然不太合乎戲劇邏輯的縝密，但充滿了浪漫的情懷，更有著哲學思辨的韻味。高鋒這一鎬頭刨下去，豁開的是土，種進去的卻是夢。比如，‘飯’字如果拆開沒有了‘食’，就只剩下‘反’了。”一次吳京安一段金殿上12分鐘扎人肺腑的臺詞說完，在場幾百群眾演員集體鼓掌，但遺憾的是未能實現同期聲，這段教科書般的臺詞經過後期配音後效果大打折扣。電視劇播出以後，高鋒也曾在朋友圈發過這樣的感嘆：“吳京安老師是此劇中入戲最深的，記不清拍攝時他給我打過多少回電話。如此敬業的演員，敬的不光是戲，更是觀眾。”
到了這個年齡
最怕憑經驗演戲
沒在農村生活過一天，但吳京安卻有著“中國第一農民”的稱號，自小長了一張革命臉，不說話就透著正，於是，《紅旗譜》裡的朱老忠、《白鹿原》中的白嘉軒很自然就找到了他。
但在《天下糧田》中，豪氣、正氣寫一臉的吳京安卻一反常態，前三集連他妻子看完都說“這次你演得有點溫”——這恰恰是他想要的。“從多年前我在央視一套一年有一兩部大戲播出，到近些年隨年齡增大時過境遷，演員到了這個年齡，最怕憑經驗演戲。所以這次我想把過去的東西放一放，用一種有點調侃、幽默的狀態傳遞‘伴君如伴虎’這句話。別一上來就那麼高不可攀，我最怕觀眾煩，所以即便是講道理也要說到人心裡。劉統勳這個角色，本性是山東一根又辣又直的大蔥，長在地裡卻要辣在百姓的心裡。為什麼我們那麼愛看《紙牌屋》？凱文·史派西的表演是那麼勁道，讓我深受其表演的薰陶。”而該劇的後半部分，脫下朝服的劉統勳走進萬民墾荒營，命寄沃野、血灑田畦，經歷九死一生，最終保住了大清國的耕地紅線，確保了乾隆盛世的宏偉開局。
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