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送《風語咒》周邊禮物！
時間：2018年7月17日19:40
放映電影：《風語咒》
地點：上海紅星電影世界吳中路旗艦店
主持人：藤井樹
嘉賓：導演劉闊
特別鳴謝：紅星電影世界
《風語咒》現場打分
平均分：8.2
最高分：10分 最低分：5分
［ ▲藤井樹和嘉賓劉闊導演］
自《大聖歸來》到近幾年的《大護法》《大魚海棠》，我們眼看著國漫帶來的驚喜。不論從技術層面還是主體內核，有享受有感動。
而昨天放映的《風語咒》，不僅是《畫江湖》系列粉絲的期待，也滿滿圈了一波粉。
前來觀影的除了很多小朋友和家長之外，還有不少年輕人和老人。讓導演驚喜之外的受眾群體。
電影票全部發放完，上座率滿到令人感動。而這種感動延續在了電影中，關於親情主題的闡釋，關於個體成長的獨白，在精緻畫面之外的東方美學令人欣慰。
在得到觀影團團友的肯定之外，希望電影上映後也能得到大家的支持與鼓勵！
映後對談
藤井樹=樹
劉闊=劉
樹：首先，我想請問導演，劇本的整個製作過程用了多久？
劉：從項目開工到完成，差不多將近三年時間。
樹：整個工作量如何計算？
劉：整個片子有一千九百個個鏡頭，每個鏡頭要經歷十個環節，每個環節至少反饋修改十遍。然後我還要檢查至少十遍。所以整個電影下來，按整體算的話，我們的工作量幾萬遍是有了。
在這部片子裡面的細節，渲染、建模都需要耗費大量的時間，參與電影的人次保守說就得上千人。
【角色造型】
樹：但從電影的質感來說，很像在看一部遊戲改編的電影。我比較好奇人物的造型，是有什麼由來嗎？
劉：電影的前身是《畫江湖》體系中的俠嵐，《畫江湖》就是這樣的風格，之前的系列都比較受歡迎。目前《畫江湖之不良人》這個全網點擊量已經突破1.2億，所以我們就繼承原來的畫風，我覺得是比較保險，也易於讓觀眾接受的形式。
在人物設定、場景設定還有畫面風格，我們儘量本著純粹，以中國為代表的東方美學方向去設計。比如電影中的建築我們嚴格按照斗拱、榫卯這種邏輯去嫁接、建模，材質我們儘量做舊，讓它顯得不那麼浮誇。
片子中的獸，比如饕餮、羅剎，尤其是羅剎，第一眼望去肯定是中國的獸、東方的獸，會有這樣的感覺是因為它渾身上下都是曲線，這也是東方蜿蜒、委婉的感覺。
【傳統文化融合】
樹：審美體系是很東方的。為什麼會選擇俠嵐元素作為系列第一部大銀幕作品？
劉：當初做俠嵐，也是因為想把我們的文化儘量以通俗的形式讓大家接受。當年電視上播放俠嵐劇集，在每集末尾會有一個俠嵐百科，介紹中國傳統文化，比如你吃的餃子是怎麼來的，燈籠、扇子等所有東西，在俠嵐百科中介紹的很豐富。
俠嵐是我們的初心和根源，所以我們以俠嵐的世界觀做了一個《風語咒》。
樹：之前講過有四大上古兇獸，為什麼最後會把落腳點放在饕餮身上？
劉：俠嵐電視劇和網劇總共兩百多集中打的是窮奇，這部電影打的是饕餮。我們也是給自己留個空間，上古四大凶獸還有兩個。如果大家對這種片子，比較包容和鼓勵的話，那我們肯定會有一個後續的空間，但也不排除不再按照這個路數走。
樹：在創作過程中，考慮過觀眾的年齡群體嗎？
劉：這部電影在我個人認為，受眾群體應該在10歲以上到40左右的成年人這個區間。
【東方式關係處理】
樹：關於電影中洋溢的中國風，導演能介紹一下嗎？
劉：在電影中，我考慮的維度比較多。如果說，要考慮中國風、東方元素還有很多體現，與哲學相關的邏輯、情感的處理，比如電影中牽扯到一些道家的思想，人與自然的關係。
除此之外，我想談一下關於情感的設計。我覺得這是電影中比較特別的東西，情感的純粹是大家易於接受的文化觀。圍繞著主角郎明，有幾層關係。第一，是他與母親的關係；第二，是他與父親的關係；第三，是他與小妖孽的關係。
東方式的情感關係，不是好萊塢電影中那種直白的表達“我愛你”、“親親抱抱”，而是很委婉含蓄的。雖然不說，但當孩子需要的時候會付出一切甚至生命。所以東方的情感體現更加深邃和深沉。
東方式的男女之間的情感表現是朦朧而又小心翼翼的，從開始接觸到生命的最後一刻，這種害羞的感覺是一直在的。直到最後小妖孽才說出，我的世界除了邪惡就只有你。“只有你”這後半句就是東方式的浪漫表白。
樹：我挺喜歡對母親角色的處理，不是傳統意義上的溫柔式賢母，而是很現代很率性，與兒子是亦母亦友的感覺。這是刻意為之嗎？
劉：與人物生活狀況有關，父親的離開，鍛造了母親外表強悍、內心柔軟的性格。
樹：父親缺席，但是作為朗明精神上的導師充斥在電影中。這是有意設計的嗎？
劉：我們並沒有想把他符號化，而且也做到首尾呼應。我們想表達的是，雖然父親出鏡率沒有那麼高，但始終是縈繞在電影中。
樹：說到東方這個概念，在電影音樂方面用到的元素蠻多的，比如說唱、嘻哈，可以談談這些元素的運用嗎？
劉：一方面是為了接現代人的地氣；另一方面，如果大家注意仔細聽的話，包括嘻哈那個前奏，還是民樂的曲風，以民樂為主。
【國漫生存處境】
樹：在整個創作過程中，你覺得最難的部分在哪裡？
劉：比起創作的難，我覺得其實最大的難在其他的地方。我想表達一下動畫電影的難，而不只是創作過程的難。
我們電影的宣發合作一共是一百家左右的公司，從剛開始的劇本設計、建模採製到燈光渲染、動畫特效及最終的混音，所有的環節、人員全部都是中國人。所以說，這部電影非常純粹，這是我比較驕傲的地方。
然後與宣發公司交流之後，他們都希望電影能夠火。原因很簡單，從《大聖歸來》到今天，中國動畫行業人員是在走下坡路的。
《大聖歸來》給了我們一針強心劑。但到現在投資的人越來越少，這個行業確實需要大家的支持和鼓勵。
動畫電影的生存處境很尷尬，因為現在國人的認知習慣還是動畫片是給小孩子看的，絕大部分人不論電影評分再高，都會自動把動畫電影過濾掉。
這樣的市場環境就會造成一個結果，大家缺乏對動畫的關注，那麼動畫電影就缺乏被關注。由此形成一個惡性循環。
而且動畫電影與真人電影相比，也存在著很大劣勢，很難被注意到。
樹：那為什麼在配音方面不選擇明星呢？很多動畫都會選擇這樣的方式。
劉：我覺得這並不是拯救動畫的最好方法。很多明星出演都不一定能夠起到作用，而且請明星配音，大家可能也會放錯重點。
真正的方法還是要自強。電影肯定會存在不少不足，比如最後與饕餮大戰，其實是存在回合和設計的，但是動畫電影的艱難處境就在此。原本電影是120分鐘，但是囿於動畫電影在排片上的劣勢，剪到90分鐘就能夠在影廳多排一場。
所以，打饕餮這場戲是至少有一個回合的，我至少剪掉了八分鐘。但沒有辦法。
樹：現場的觀眾如果真心喜歡這個電影，我們都給導演和電影熱烈的掌聲鼓勵一下。
劉：謝謝大家。
【現場評分】
樹：我們來看一下現場評分，8.2。在觀影團已經是非常好的分數。
劉：謝謝大家的厚愛！
［ ▲全場大合影］
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《風語咒》
部分觀眾真實反饋
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