在中國電影產業化進程中，現實題材作品長期處於令人尷尬的邊緣地位。儘管偶有佳作誕生，有些還獲得不少國際獎項，但因為缺乏商業化的包裝與運作，現實題材影片的整體票房差強人意，這進一步打消了出品方的投資熱情。
近幾年，隨著國內影市的高速發展，日漸多元化的受眾需求與產業改革的內在動力，促使行業決策者重新審視這一類型電影。在諸多因素的積極助推下，現實題材作品產量與質量逐步走高。
拉開2018年電影暑期檔序幕的《我不是藥神》，同時也將現實題材影片的藝術、商業、社會價值推向一個高潮。此片像是現實題材創作“圍城”中，高高升起的一面旗幟。讓業內外人士，看到行業未來發展的方向。
與此同時，影片的大爆也讓人們不禁發問：《我不是藥神》能否成為國產現實題材創作爆發的“藥引”？
《藥神》大爆有跡可循
素材選擇要有的放矢
冰凍三尺非一日之寒，滴水穿石非一日之功。
《我不是藥神》票房與口碑的雙豐收也是有跡可循，去年多部現實題材小眾作品的小火為其大爆埋下伏筆。此類作品經歷著從無到有，從有到優的過程。
從2016年國慶檔林超賢“行動三部曲”序曲《湄公河行動》開始，到去年的《戰狼2》、《二十二》、《鉅額來電》、《嘉年華》等，再到2018春節檔的《紅海行動》。
無論是大製作，還是小成本，國產現實題材作品逐漸迴歸觀眾視野，影片內容生態也逐漸豐富起來。既有格局龐大的官方聲音，也有關注個人命運的百姓視角。
整體而言，
現實題材作品的素材選取，對於影片能否順利過審以及如期上映至關重要。因為素材是影視創作上層建築的地基所在，其重要性不言而喻。從已上映的現實題材作品來看，以《湄公河行動》、《紅海行動》、《戰狼2》等為代表，弘揚國威、軍威的正面素材創作，無疑是各方喜聞樂見的形式。
而以負面素材為切口的影片創作與過審難度係數，將會大幅度提升。以寫實風格著稱的“賈科長”的創作歷程與被禁作品數量，都是一個很好的證明。熟稔商業運作的陳可辛，也是費了九牛二虎之力將《親愛的》推上大銀幕。如果不是趕上國家打擊農村黑勢力，曹保平《光榮的憤怒》估計現在還躺在問題名單中。
按照市場經驗來看，負面素材中的天災類型更容易把控，比如《唐山大地震》、《一九四二》等。與之對應的《嘉年華》及李楊“盲”系列三部曲等，創作空間極其有限。此類作品能夠如期上映，對於主創團隊已是莫大的欣慰。
《我不是藥神》也是以“天災”慢粒白血病為切入點，對介於人性與法理之間的摩擦進行巧妙探討與表達。讓觀眾關注黑暗之中的人性光輝，而不是表達對社會的不滿。
因此在當前社會環境下，現實題材創作者的素材選擇應當有的放矢，為影片的後續創作打好基礎。千里之行始於足下，萬里之堤毀於蟻穴。在創作素材上，也許選擇比努力更加重要。
如何實現藝術與制度的精妙平衡是關鍵
眾所周知，各國形式各異的電影審查制度，一直是懸在行業創作者頭上的“達摩克利斯之劍”。
從《戰狼2》到《我不是藥神》，從新聞出版廣電總局到中宣部主管，現實題材精品影片不斷湧現的狀態下，行業監管部門釋放出一種有限寬鬆信號。
《我不是藥神》的橫空出世是藝術創作與制度“紅線”不斷碰撞的產物，彼此各取所需又互相支撐。在有限的發揮空間內，如何實現藝術與制度的精妙平衡，是國產現實題材作品能否爆發的關鍵所在。
相對於票房的火爆與口碑的高漲，《我不是藥神》的製片人王易冰與監製甯浩在接受媒體採訪時坦言，這部電影的上映，就是最大的成功。
“作為導演，希望大家看了電影之後多多發表影評推薦這部電影的同時，控制語言的尺度，給我們電影更多地保護，讓更多的人看到它”，在豆瓣超前觀影場的主創見面會上，文牧野態度誠懇地說到。
“保護”一詞體現了主創團隊對於影片能否如期上映，內心也是十分忐忑。資深的行業經驗，無時無刻不在提醒他們要低調，因為題材、內容問題臨映撤檔的情況時有發生。清明檔期低成本恐怖片《中邪》的撤檔風波，業內人士應該記憶猶新。
最終，在藝術與制度的夾縫中，影片精準地安全降落，作品主題的落腳點也從社會問題迴歸到程勇的自我救贖上。在制度的“紅線”與藝術的底線之間，此片似乎找到了一個黃金分割點。
前車之鑑，後車之覆。《我不是藥神》的問世與火爆，為未來中國現實題材作品創作提供了一個模範標本。藝術與制度的精妙平衡，也是成為此類作品能否“叫好又叫座”的關鍵所在。
從結果來看，《我不是藥神》是藝術與制度互相妥協的產物。以效果而言，這種妥協達到了多贏的局面。影片獲得了不菲的商業與藝術價值，觀眾也覺察到了行業決策者的與時俱進，社會也給予了一定積極反饋。
近日，國內主流社交媒體的一則《上海發佈擴大開放100條：爭取國內未註冊抗癌新藥定點使用》的新聞，引起人們廣泛討論。許多網友認為這是社會對影片的正面回應。無論兩者之間是否產生必然關聯，當電影照進現實的那一刻，人們對於未來顯然更加充滿信心。
五千年的歲月沉澱，九百六十萬平方公里的廣袤土地，讓中國從不缺少好的創作素材。在素材選擇有的放矢的前提下，如果創作者夠在藝術與制度之間，找到黃金分割點。那麼，未來中國電影各類型作品的數質量可期。
平心而論，《我不是藥神》更像是行業未來發展的模範標本，而不是現實題材爆發的“藥引”。
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