接檔上星衛視爆款綜藝《聲臨其境》，《我是大偵探》自播出以來真可謂是想不被眾人所關注也難。但越高的關注度往往意味著更嚴苛的標準與要求，這個時候，唯有品質與實力才是最好的發聲。
如今，不經意間《我是大偵探》已經打響了收官之戰。那麼問題來了。《我是大偵探》是如何做到另闢蹊徑，在當下各式綜藝井噴的情形下，實現流量與口碑的雙豐收、引領全民動腦狂歡的呢？
話題度、收視率雙領跑
截止到最新一期節目，《我是大偵探》再次取得上星頻道同時段收視及份額雙第一，蟬聯13期收視之冠。《我是大偵探》用十三期連冠的收視成績向觀眾上交了一份完美答卷。
自開播以來，《我是大偵探》微博熱門話題頻出，長期承包微博熱搜榜不說，#張韶涵鄧倫#等熱詞更是登榜TOP1。
一方面，節目嘉賓自帶話題屬性。因熱愛推理而聚集在此的眾位嘉賓各有各的特質。“即興詩人”何老師，“邏輯大能”黃磊，“第六感超準”的馬思純，隨著節目的推進，眾位嘉賓在蒐證推理方面愈發的駕輕就熟，其日漸增進的高能偵探技巧使人不自覺地為之驚歎……
除了自帶屬性的嘉賓常常引發熱議，節目裡還有諸多亂燉的cp受到廣泛關注，從青澀純真到高甜夫妻，再到夕陽紅第二春乃至來之不易終於有感情線組，滿屏的糖坐等圍觀群眾來磕。
另一方面，節目每期都有一個特定的主題，不少劇情都承載著社會話題，這就使得觀眾在感受輕鬆逗趣之餘能夠產生一定的思考、收穫一定的啟迪。
《我是大偵探》本季共產生了《有間客棧》《相約九八》《奇妙博物館》《神奇度假村》《鳥布拉市奇遇記》《走不出的古宅》《畢業十年》等10個主題場景故事。
在每個故事中，《我是大偵探》都注入相應的社會話題。《有間客棧》中，韓雪的十年等待與吳磊的十年堅守讓人看到了信念的力量，這對時下片面追求物慾，但精神世界卻淪為空虛的現狀無疑是一次有力的質疑與抨擊；《奇妙博物館》以韓雪的“貪念”為線索，喚醒人們對文物保護的意識；《神奇度假村》中，“失孤老人”何炅的遭遇恰恰折射出現代社會留守老人的真實境遇，從“陪伴型機器人”都“娃娃機”的設定，無一不反應出留守老人需要更多關愛與陪伴的現狀；《走不出的古宅》則讓更多人瞭解到“無臉症”這一特殊群體，並且引發觀眾對如何正確對待“無臉症”患者的深思……
在如今綜藝節目井噴的現狀下，要想突圍，社會擔當是要訣，而《我是大偵探》恰恰承擔起了這份擔當，通過“寓教於樂”的方式，聚焦社會話題強勢引發觀眾共鳴，實現口碑與流量的雙豐收。
實景打造、高能後期齊護航
芒果的後期一直以來都廣受好評，在《我是大偵探》上，芒果更是充分地發揮了這一優勢。恰到好處的字幕組使得觀眾在破案過程中時而忍不住地會心一笑，大大地增添了節目的可觀性與娛樂性。
作為上星綜藝，《我是大偵探》不僅軟件方面頗為給力，硬件方面也是頗為走心。除了設置完整獨立的單元劇情，《我是大偵探》還採用實景拍攝，根據每期劇情搭建不同的實景，可謂是“一期節目一座樓”。
節目組在每一次的場景佈置中都以打造“電影級實景”為目標，“一比一”的實景構造，使得每一期的建築都頗具視覺衝擊力。此外，細節之處的著筆使得場景與劇情和背景實現了更緊密的契合。
典型的，像第一期節目中的“有間客棧”，節目組切實還原了時間為古代、座標在沙漠的神秘客棧。客棧外，整座樓宇氣勢恢弘而蒼涼，客棧裡，從大堂到樓梯，從堂中擺放的桌椅茶具到樑上懸著的大紅燈籠，無一不透著古樸與典雅的氣質。
此外，除了場景宏觀壯大，節目組在細節之處也獨具匠心。伙房中的魚肉蔬菜是由工作人員專程從菜市場買來；客房內的竹簡、筆墨紙硯以及燭臺、字畫等一應俱全；節目組甚至在客棧外搭建了一座駱駝棚，棚內還有幾匹駱駝栩栩如生。可以看到，客棧不管是外觀上還是內裡的構造上，都下了十足的功夫。
不僅僅是“有間客棧”，每一個主題的佈景上，節目組都在視覺呈現和細節設置方面精益求精。每期場景搭建耗費三十餘張圖紙、花費一萬餘件道具……
品質與匠心的雙管齊下使得節目未播先火，不少觀眾直呼就是衝這個佈景決定了要追這個節目，另外，質感十足的場景設定更加有利於節目主題的構築與劇情的展開，亦是增強了觀眾的真實感與代入感。
全民動腦，引領推理狂潮
從最初被《我是大偵探》的形式所吸引而紛紛入坑，再到每期節目播出後主動參與節目互動，共同猜測K的人選，受眾對《我是大偵探》這檔節目的態度的轉變除了與上文提及的嘉賓陣容、場景設定、觀照社會話題等因素密切相關，更與節目自身的創新是分不開的。
《我是大偵探》是從網絡到電視臺的綜藝輸出的典型範本，這一反向輸出無疑說明了這檔節目本身的優質。而在輸出的過程中，《我是大偵探》在延用原版人馬打造的同時，以調動“全民動腦”為宗旨，開創了“全民互動”的新模式，讓觀眾切實參與到探案過程中來。
實景拍攝營造的角色劇情完美帶入體驗，使得每個人都可以選擇故事中的任何一個角色參與到探案中來。這種“浸入式體驗”使得探案不僅僅是屏幕中的幾位嘉賓需要全力以赴的事情，更是屏幕前千千萬萬個觀眾正在挑戰的一道關卡。
如果說此前，觀眾還停留在被動的旁觀者角色上，單純地“看”節目，那麼如今，越來越多的觀眾主動參與到節目互動中來，共同猜測“K”的人選，每個人都有機會成為案件的偵破者，這一身份的轉變極大地調動了受眾的觀看熱情。
尤其是最後幾期，以現場發生的案件使觀眾頗具代入感，成為切實參與破案的一員。從還原現場，到完整呈現蒐證過程，每一個正在看節目的人都有充足的條件參與到推理中來，甚至很多時候，當嘉賓還未作出判斷時，彈幕中便有不少人交出了有理有據的正確答卷。
基於此，《我是大偵探》不再停留在嘉賓們的腦力比拼，它更像是一場全民的腦力競逐。
如今，《我是大偵探》收官之戰打響，收視看漲的同時，互動人數也不斷飆升，一場由湖南衛視引領的全民推理狂潮，顯然已經到來。
當然，《我是大偵探》自開播以來之所以能取得話題度與收視率的雙豐收，這與它自身所承載的厚度是密切相關的。
很多時候，我們會忍不住問一句：綜藝存在的價值究竟是什麼？
它是現代社會中，被時代洪流裹挾著前進的人們得以片刻喘息的避風港。因為它可以憑藉它的輕鬆與逗趣驅散人們心情中“病變”的某些因子。
但一檔優秀的綜藝不應當僅僅是停留在為觀眾帶來笑料、帶來茶餘飯後的談資這一層面上，它應當是“攜重前行”的。
輕鬆逗趣又不乏內容的深度，在誘人燒腦的同時引人思考，將社會性命題注入節目情節，以“寓教於樂”的方式帶來一場教育的洗禮。這才是品質綜藝該有的責任與擔當，《我是大偵探》做到了。
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