《我不是藥神》破三十億後，終於又迎來一場強強對話，徐克的《狄仁傑之四大天王》和開心麻花的《西虹市首富》終於在今天同日PK。
五年前《神都龍王》最惹人期待的是片尾主題插畫彩蛋，正當所有人猜測徐克新作會翻哪個牌子時，《狄仁傑之四大天王》出現在公眾目光之前。
徐克曾在採訪表示，《四大天王》本來是《奪命盛宴》，講的是皇宮裡擺了一場博弈的盛宴，在這個盛宴上產生了案情，要由狄仁傑破掉，有某種程度上的驚恐效果，但多次延伸之後，就變成了《四大天王》的故事。
2010年《通天帝國》開創並締造了商業片在國慶檔的落位，2013年《神都龍王》則首創華語電影水下3D拍攝，今年徐克則在《四大天王》中使用了更多複雜的3D拍攝技術。
和很多香港導演一樣，徐克在香港大火之後，也經歷並不算成功的好萊塢之旅，北上內地之初，豪華明星配置、武俠鉅作IP加持的《七劍》並不成功，之後的《深海尋人》和《女人不壞》也完全無法撩動內地觀眾的心思。
一直到《狄仁傑之通天帝國》的出現，讓這個原來只是CCTV電影頻道電視電影的熟客，成為了更多內地觀眾所熟知的大銀幕角色。
荷蘭學者高羅佩在上個世紀五十年代依據《狄公案》重新編撰著作了《大唐狄公案》，更多以西方偵探學來梳清探案的過程，使得該著作成為中國特色、西方模式良好的結合體。
徐克的《狄仁傑》系列影片恰好抓住高羅佩原著的精髓，並把推理探案、注重事實依據等特點進一步發揚光大，無論是劉德華還是趙又廷的狄仁傑都重效率而輕縟節，講操守而又善變通，而不主觀妄斷。
當我們內地觀眾更多所看所見的大偵探都是福爾摩斯、柯南道爾和波羅等西方偵探時，對於利用科學、嚴謹態度探案的狄仁傑也會更為信服，要知道在中國古代，封建迷信、怪力亂神比比皆是，能夠以“科學”的態度推理探案並展現在大銀幕上是極為難得的。
2010年的《通天帝國》創作了數十米的通天浮屠和地下鬼市、到2013年水下3D拍攝，再到《四大天王》，影片中出現了大量奇幻畫面，真人加CG動畫場景和大量的煙霧畫面增加了影片3D製作的難度，特別像飛龍復活、巨獸和一些飛行怪物和真人一同出現，這些特技製作在之前華語電影中是極為罕見的。
在年輕化後，《四大天王》比之前的《神都龍王》將演員厚度再一次加強，金馬影后馬思純通過此次表現也極有可能成為該系列影片常駐角色之一，趙又廷、馮紹峰和林更新三人的熟悉和默契程度也比之前作品更為深入。
在古裝奇幻題材整體市場表現不佳的態勢下，徐克品牌仍然具有不錯的市場號召力和觀眾期待度，《狄仁傑之四大天王》也有希望走出一條比較平穩的長線，成為該系列口碑和票房收益最好的影片。
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