華語電影的武俠亦或志怪於銀幕中的落寞幾乎有目共睹，竹林間飛躍的華彩，終究不敵鋼筋叢林裡盪鞦韆的蜘蛛，迎向夕陽的單槍匹馬，同樣在鐵甲戰艦面前輸的慘不忍睹，電影工業化的崛起，讓鋼鐵超人取代了冷兵器下的孤傲俠客，許多電影人轉身投奔IP與概念市場，武俠終於在好萊塢的各種“俠”的夾擊中式微了。
“狄仁傑”系列其實是華語片的一次工業化“改革”，徐克導演一直都對技術和視效非常重視，喜歡鑽營，《龍門飛甲》真3DIMAX拍攝，《狄仁傑之神都龍王》成功挑戰水下3D，也是經過了漫長的磨礪，到《狄仁傑之四大天王》這部，終於有了令人驚喜的表現，是他近年來對電影技術使用的巔峰。而且，這種工業化是極具東方文化底蘊的，無論服裝、道具、造型、動作設計甚至視覺特效方面，都是極其東方審美，沒有獵取歐美的“時尚”造型，更沒有添加與當下“流行”元素，即便大師圓測坐下的“金剛”，也是帶著“佛悟”的。
在這部影片中，徐克所構建的“狄仁傑”電影宇宙已然成型，不但各個人物之間的關係線索明晰，故事也在尋找各自發生的時間線索，與歷史找契合的段落，《狄仁傑之四大天王》中的“天王移魂”一案發生在“神都龍王”謎案之後，被賜予亢龍鐧的狄仁傑遭武后妒嫉，於是，武后命金吾衛尉遲真金率“異人組”暗中奪鐧，為取代狄仁傑，武后還推薦“異人組”的頭領“幻天真人”為國師，然而面見皇上之時，大殿朝柱上的金龍離柱飛昇，“異人組”全部陣亡，一時鬼怪幻影與詭譎圖騰頻現，人心惶惶……
儘管並非主角，但“異人組”五人造型真是令人驚豔，幻天真人的形象與想象中陰暗道士的形象一摸一樣，高聳的髮髻，飛揚的眉毛與飄然的長髯，那種陰鬱狠絕，必須給滿分，鬼夜的形象設計更是令人讚歎，金屬色臉上佈滿符文，配上駝背臃腫的身材，一個詭譎而奇魅的老妖婆形象躍然銀幕，飛煙所展露的男性的陰柔妖媚，同樣讓人過目不忘，馬思純飾演的水月，在飄逸與幽忽之間搖擺，就像她角色既有鐵勒人的豪邁又包含女性的柔情，是兩面或多面的，霸刀的粗暴殘虐尤為突出，他跟尉遲真金纏鬥良久的兩把半月型大刀，是影片中最令人驚豔的武器——徐克這部影片，就像一個豪華真人版的遊戲，每個人物，都透著滿滿的設計感。尤其月光下阮經天飾演的圓測大師，絕對是最近五年，銀幕中最具佛相之美的和尚。
當然，最讓人驚豔的還是影片的3D視效，除了“異人組”帶來的各類奇技淫巧，最後十五分鐘怒目天王與“金剛”的終極大戰絕對是影片工業化的標杆段落，當然這也可以看作是東方神佛與西方巨獸的一次交鋒。
將武俠與中國志怪的奇妙組合，是“狄仁傑”系列煥發活力的元素之一，但技術的進步，才是質量永恆的保障，由此可見，徐克的電影，依舊沒有讓人失望——中國電影不能只有過去沒有未來，工業化技術就是未來。
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