《後來的我們》是我頭一次在媒體場看到專業嚴肅的媒體朋友們哭到不顧形象，互借紙巾。我也是頭一次，聽到周冬雨這三個字就帶著痛感。
電影的故事很簡單，兩個人的遇見、付出、包容、成長到最後成為朋友就是電影的全部內容。
這部電影最讓人舒服的地方在於它和人生一樣真實，它只是呈現狀態，沒什麼刻意的迂迴曲折。就好像時間被調慢了，讓我們有契機來不停的回望生活。
劉若英說，時間不是用來忘記愛的，而是用來見證愛的。
在樓頂眺望北京的夜色，在地下通道感受來往的人流，在狹小的出租屋和相愛的人相擁而眠，這些回想起來微小幸福的瞬間最後都成為了青春的底色。
電影拍的不錯，是因為它誠實地講述了我們的青春體驗。周冬雨演的好，是因為她細緻地演出了青春時期我們內心的波瀾。
周冬雨是極有耐心的，她選擇徐徐展開相處中的幸福時光，兩眼一眯咧著嘴笑一笑，搭在見清身上往後仰一仰，偶爾抖點小機靈，鋪墊夠深厚了才用少量的筆墨去講“後來的我們”。
在電影裡有幾處讓人印象深刻的靈動：
一處是小曉假裝見清女朋友去陪他爸過年，見清爸爸卻心知肚明見清出了事，小曉往回走的時候轉身眼睛就紅了。周冬雨表面不動聲色，內心卻已經暗流湧動。
另一處是在車裡小曉笑著問見清他愛過她嗎，她說她一直愛著。周冬雨笑著哭，這種強顏歡笑的背後是對這段感情近乎崩潰的無法釋懷。而我們這種淚點低的人實在太容易被鏡頭裡的周冬雨蠱惑了，看著她鼻頭一紅，就跟著她一起哭了。
電影說到底是拍給那些感情細膩敏感的人的。
周冬雨是娛樂圈的另類，有股野生的蠻勁兒，正是這股蠻勁兒，成為了她大受讚賞的原因。
謀女郎出身，張藝謀當初大概不是看上了她的生澀，而是她的靈氣。周冬雨是少有的演戲很放鬆的女演員，自由灑脫，沒心沒肺，就像我們身邊古靈精怪的可愛小妞，內心滾燙熾熱。
就像陳可辛對周冬雨的評價“冬雨，你好是應該的，因為一如既往，每次都很好”。
在《後來的我們》裡，她在鏡頭前放肆的去愛和發洩，又細緻入微地描摹出了小曉內心那些含混不清的情感褶皺。
周冬雨是容易親近的演員，在她的表演下能讓我們重新被自己的生活觸動。為瑣碎的相處背後的豐盈感動，甚至是心疼。
小曉曾經和見清一起在地下通道賣碟，一起被房東驅逐，一起吃一碗泡麵，她在追尋幸福的道路上磕磕絆絆卻又誠懇熱烈地走著，到最後這個非要和生活死磕的野生少女還是向生活認了慫。
和她熱烈的性格相悖，離開並不壯麗，走時她沒有摔門，也沒有大吵大鬧，只是非常節制地說了一句“面我給你留了一半，我走了。”
這種細節是能夠打到觀眾的痛點的。
所有的青春都是相似的。 “分開後，我不會希望你過的好，也不會希望你過的不好，因為讓你開心的那個人不是我，想到就覺得很遺憾。”
後來見清穩定的娶妻生子，而小曉還在漂泊，他們過上了當年對方想要的生活，而他們成了朋友，只能接納不幸，然後生活如舊。
她是凡人，也是受害者，於是周冬雨這三個字就帶有了寬厚和隱痛。
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