“這個世界怎麼這麼不公平？”
當小文這樣發著牢騷的時候，我丟給了她一張網絡上的圖片。
左邊那張圖表現的就是公平，我們每個人的臺階都是一樣的，可生活卻給了我們不一樣的臺階，甚至即便有臺階還是看不到球賽的人，會覺得，這不公平，這不公平。因為他根本看不到球賽，他需要更多的臺階。所以我們想要公平有些時候不太可能。
既然公平沒有，那就要正義吧！
正義就是右邊那張圖，三個人確實都看到了球賽，可是個子最高的人，失去了他最好的位置，最矮的那個，當初看不到的人這個時候需要藉助第一個人的平臺。這就是所謂的正義。
很多時候我們看到的正義恰恰就是如此，我們為了所謂的正義，是需要去犧牲一部分人的權利的。
所有這個世界沒有絕對的公平和正義，有的只不過是權利條件下的公平和正義。
與其去責怪世界不公平，正義不夠多，不如想辦法改變自己的生活現狀，也許我們永遠無法擁有絕對的公平和正義，但是至少可以讓自己在活著的時候，選擇的權利更多。
其實我很少去對公平正義發什麼感慨，因為從我很早的時候就知道，公平和正義猶如謊言和真理一樣，很多時候都要打折扣的。之所以有感而發是因為它——《間諜》。
《間諜》保羅啊，柯艾略的新作，一經發表就被翻譯成了53種語言暢銷全球。
保羅柯艾略，1947年出生人，被譽為全球最有影響力的當代作家之一，他以博大悲憫的心胸，奇絕獨特的視角，清澈如水的文字，將哲學沉思，宗教奇蹟，童話寓言融為一體，從1987年的《朝聖》開始，18部作品被陸續翻譯成81種語言，在超過170個國家和地區出版發行，總銷售量已超過2.2億冊，榮獲國際大獎無數，由於其作品深遠影響力，2002年當選為巴西文學院院士，2007年被聯合國任命為和平大使。《牧羊少年奇幻之旅》打破吉尼斯世界紀錄，成為迄今出版語種最多的圖書，他也成為在社交媒體上擁有最多粉絲的作家。
《間諜》採用的是第三人生和第一人稱摻雜的敘述方式，先是第三人稱敘述故事緣由，然後是第一人稱書信體的形式，讓主人公自己描述了自己的故事，再次，是律師以第一人稱的方式給這個女人的回覆。因為女人那長長的信件是寫給律師，希望他能讓自己的女兒明白真相的。最後第三人稱結尾，讓我們真正清楚戰爭年代的荒謬。
《間諜》整個敘述的就是脫衣舞娘瑪塔.哈莉從出生到死亡的過程。在她蛻變的過程中，給我們展現了一個不停奮鬥女人的一生，雖然最後她失敗了，但是她確實一次次改變了自己的命運。
可是導致瑪塔.哈莉悲劇一生的開始是她在寄宿學校被校長強暴，一個根本無法掌握自己命運的小女孩，看到了一份報紙上的徵婚廣告，想到了通過結婚來改變自己悲慘的命運。
可是她不知道這是她另一段悲慘生活的開始，她和報紙上的人閃婚了，雖然她明明知道自己並不瞭解對方，但是渴望擺脫校長魔掌的她孤注一擲的選擇了逃離。
可是不被尊重的婚姻生活和多疑的丈夫，讓他無法忍受殖民地看似貴族式的圈養生活，可是她唯一擁有的武器，也是給她招致丈夫殘暴對待的武器就是她的美貌。
她成功的利用自己的美貌讓自己脫離了那個酗酒，虐待她的丈夫，為了生存，她編造謊言，成了巴黎社會上有名的來自東方的脫衣舞娘。
那些自詡為君子，高尚人士的先生們一邊欣賞她的舞姿，一邊想著如何和她上床。而那些自認為高人一等的太太們則忙著詛咒她，她們非常害怕自己體面的生活被這個女人搶走。
瑪塔.哈莉沒有搶走任何人的愛情，因為她一直尋找的真愛並不是一種交易，而性對於她來說只不過是獲得想要東西的工具而已，因為從第一次開始，她就一經不可能再去享受這種正常的生活了。
這裡也恰恰反映了一個當今社會最普遍的問題——我們到底怎樣保護自己的孩子，才能讓自己的孩子脫離別人的魔爪。
如果沒有當初的傷害，也許瑪塔.哈莉會平靜的過完她的一生，而就因為當初的傷害，導致了丈夫的不信任，她的出走，進緊接著第二個社會問題——外遇。
書中有一段女人之間關於外遇的對話，非常值得一看，兩個女人確實清楚的知道男人的嘴臉。只是作為妻子，不得不維護自己擁有的東西。
而不是小三的小三，恰恰因為清楚，所以不會去愛，也懶得去愛。因為她有自己的夢想，她想成為一個被尊重的人，她想成為真正的自己。
可是最終她失敗了，因為她生活在那個戰爭的年代，當國內戰事吃緊，必須找個替罪羔羊來轉移人民注意力的時候，她就成了那個羔羊，雖然指控她的那些證據都不足以殺死一隻貓，總統還是拒絕了她的上訴申請，讓法院判了她死刑。
一個女人的生命，在國家利益面前不值一提。
整個故事挺讓人唏噓不已的，她一生追求自己想過的生活，最終卻敵不過命運成車輪，成為時代的犧牲品。
書中金句頗多，僅以最簡單的一句：“倘若一個人試圖去否定自己的存在，他最終會悲慘的活著，然後死去。”送給大家。
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