最近於正又出了新作，而且是他擅長的清宮戲，這部新作《延禧攻略》在12日官宣定檔，16日舉辦發佈會，19日將於愛奇藝全網獨播，可謂風風火火，與之前不同的是《延禧攻略》在播出之前口碑一邊倒，而且都是正面評價，不少網友表示：“不敢相信於正的戲我竟然有點期待！”
從曝光的片花來看《延禧攻略》較以往的於正劇在製作和陣容上都有不小的升級。推翻了《宮》時代高飽和度張揚的畫面，改為了素雅色調和精巧妝容，整體看來高級不少；另外陣容上除秦嵐、聶遠等實力演員外，請來了多年不拍內地戲、不拍古裝劇的佘詩曼出演嫻妃，實屬難得，另外大熱電影《我不是藥神》女主譚卓也在劇中擔任高貴妃這一重要角色，更添期待！
發佈會正片試看獲掌聲不斷，畫面美輪美奐點燃期待
昨日，《延禧攻略》在京舉辦了開播發佈會，秦嵐、聶遠、佘詩曼、吳謹言、許凱、譚卓等出席了發佈會，聶遠被曝戲外是“老藝術家”，譚卓坦言在《延禧攻略》之前從沒在任何戲裡穿過這麼華貴的衣服，“第一次感覺家裡有礦了！”吳謹言與“初戀”許凱則還原了劇中的甜蜜戲份，還示範了一段甜度爆表的土味情話。
從演員互動環節可以看出劇組的歡樂氛圍，而情感片花的首次曝光以及正片試看環節將發佈會引向了另一個高潮，現場掌聲不斷，不時有“哇”的聲音出現，在長達1個小時的看片環節主創演員都不忍離開，認真看片，可見大家對這部作品都寄予厚望。
《延禧攻略》的用色汲取了東方氣韻，構圖視角貼近畫籍，有種直逼電影水準的渾厚感，服飾道具的質感得到了很好的展現，僅從試映的第一集就可感受到這種對稱式構圖帶來的氣勢磅礴，運鏡中人物與人物、人物與景物、景物與景物之間做到了很好的呼應，動靜相宜間達到了一種平衡。
片尾曲視頻更是收穫現場多次自發的掌聲，畫面精美程度令人驚豔，由動至靜，溯回、拉遠，演員定格的瞬間宛如古畫，各宮妃嬪氣若幽蘭，聶遠飾演的乾隆帝也頗有青蔥感，跟著鏡頭彷彿走近了那個年代。
作為總製片人和藝術總監，於正表示自己之前拍的清宮劇雖多，但將東方美學與清廷文化相結合，深入展現中國傳統文化的，《延禧攻略》卻是第一部。
不同於於正對清宮劇的駕輕就熟，導演惠楷棟此番是首度拍攝清宮題材，但出身攝影專業的他在《延禧攻略》的視覺呈現上展現了他獨特的優勢，空間調度上的靈活巧妙，很好地體現了皇家威儀，並善用薄紗、剪影，拍出的畫面更有古韻，可以說播前觀影收穫的好口碑離不開他的功勞。
立體群像戲碼滿載離情悲歡，濃墨重彩譜寫清宮畫卷
《延禧攻略》講述了清朝宮女魏瓔珞（吳謹言飾）在富察皇后的幫助下步步成長，並且與乾隆（聶遠飾）相知相許共渡難關，成為襄助乾隆盛世的令貴妃的故事，全方位展示了令妃輝煌的一生。發佈會上的一個細節透露了魏瓔珞的情感走向，扮演者吳謹言稱：“愛不了他（傅恆）就愛他姐姐（富察皇后）。”可見《延禧攻略》中的令妃也不是一帆風順，也有很大的無奈。
同時，《延禧攻略》還將清朝歷史大背景下宮闈男女之間的愛恨情仇和人生百態進行了悉數展現，表現了友情、愛情、親情的紛亂交織，亦刻畫了人性的叛逆、歸順，愛憎分明的正直與情有可原的邪惡。
秦嵐在發佈會表示：“這次的皇后非常優質！”她對每一個人都很好，發自真心的好，只不過為了皇后職責套上了枷鎖，是一個外表柔弱內心很堅定的人。聶遠調侃秦嵐：“秦嵐在劇中挺厲害的，對付高貴妃的時候無招勝有招，化骨棉掌。”片花中的臺詞原句“我容音一生沒做過一件壞事，為什麼會落得如此下場？”讓人倍感戳心，可見富察皇后到後面會是個富有悲情的角色。
聶遠談及乾隆這個角色稱：“我們看之前的宮廷戲覺得皇上很高大很嚴肅，但其實皇上也有很多私底下情感要去宣洩要去抒發，包括他孝順他隱忍的一些東西，可能是我們不容易看到的，為什麼這個劇好看，因為他有很多真情實感，他有很多難以左右、難以抉擇，包括皇上對待他弟弟弘晝（洪堯飾），那麼愛他弟弟，但是就是不爭氣，還得保著他。跟我們普通人家常裡短一樣，雖然他很高，但是也有不同的情感。”
佘詩曼在發佈會上稱自己演的嫻妃是個“安分守己的人”，隨後卻被聶遠揭穿：“安分算，守己不一定！”但最終聶遠還是強忍不劇透呼籲大家去劇中找答案。為什麼同一個角色會有兩種截然不同的評價呢，其實從片花中還是可以看出些端倪，嫻妃本“做人做事不求通達顯貴，只求無愧於心”，但後來卻經歷了父親的牢獄之災和母親的撞壁而亡，可見這對她後來的性情產生了很大的影響，於正評價嫻妃這一角色：“絕不是壞人，她是傷心人”。
憑藉電影《我不是藥神》中出色表現廣受認可的譚卓在發佈會上妙語連珠，自我介紹稱：“大家好我是譚卓，我在戲中扮演高貴妃，我和他們都不是朋友！”一句話就交代了人物性格和可能的劇情發展，雖然高貴妃在其他演員的評價中都是“懟天懟地”，但譚卓評價她：“手段並不高明，她其實是個很傻很天真的人。”
所以說《延禧攻略》雖然將主視角落在令妃如何從小宮女一路晉升上，但其實在這部戲中每個人物都得到了足夠分量的刻畫，是一部有血有肉的立體群像戲碼，每個人物的離情悲歡都有各自的表達。
《延禧攻略》帶領華流出海，砥礪傳承打造文化符號
隨著我國國力和文化實力的增強，隨著“新絲路經濟帶”政策的不斷推行，各國之間的文化交流都得到了更好的貫通，文化的自信使中國的影視作品越來越受到國外觀眾、影視機構和電視臺的重視和歡迎，早在戛納的電視節《延禧攻略》就得到了海外片方的青睞，目前已經取得了不錯的海外發行成績，《延禧攻略》將在中國香港、日本等地區和國家的多個頻道同步播出，另有部分國家在《延禧攻略》完成整劇譯製後也將不日播出。
曾幾何時，在韓劇、日漫、美劇的不斷衝擊下韓流、日流、歐美流大行其道，多年後《美人心計》《琅琊榜》《咱們結婚吧》等依託於國家政策層面的深度支持和劇作方面的不懈努力的國產劇終於進行了一定的反向輸出，中國源遠流長的歷史文化內容越來越為世界所好奇，然而逆襲之路道阻且長，只有富有中國特色的紮實內容才能真正走出去，世界對中國的這種好奇心需要新一代的文化符號才能滿足，《延禧攻略》無疑在嘗試成為這樣的一個符號。
在《延禧攻略》中，小到一耳三鉗、“小兩把頭”髮型、絳唇妝，大到服裝設計、場景道具的陳設等，無一不力求貼近清朝風貌，更為難得的是，劇中融合了崑曲、刺繡、打樹花、緙絲技術等非物質文化遺產，於正表示：“情節裡有文化，文化裡有情節，我們希望做到融會貫通，這也是我們這部劇最大的看點，希望大家可以從故事和細節裡面感受到中華文明五千年的文化。”
整體來看，《延禧攻略》背後透露出於正在製作和戰略佈局上都在進步，以發展的眼光來看待，《延禧攻略》會是一部值得一追的劇。
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